閣樓之窗

　　本書作者宮部美幸我想已不僅在日本是前位的名家，在台灣也有著相當的知名度。她的寫作的領域相當廣：推理文學、時代文學、奇幻文學……很難想像她是個不愛到處跑的作家，能寫出這麼多且精的作品除了對生活的觀察敏銳之外就是閱讀；她撰寫的文學領域雖廣卻幾乎都是評價相當高的作品，非常不容易，我認為將思維與構想加之知識、常識發酵的文學天賦套在她身上全不為過。
　　  ＜蒲生邸事件＞這部作品是宮部將她三個領域的文學集合而成的大作！
　　故事的奇幻建立在「穿越」之上，一九九四年的少年被帶到過去，我想關於時空、時間謬論的探討與爭辯就省了，不然我會很囉唆；故事的時代落於昭和十一年二月二十六日，也就是著名的（但卻是我第一次聽過的）二二六事件（我只知道二二八）；故事的推理性伏於蒲生憲之大將之死的謎團──自決後凶器的去向與相關人士的行動可以解出這麼多的看法，相當巧妙。故事也有部分孳生著淡淡的愛戀，這使得結局的部分頗讓人惆悵。
　　「歷史的潮流無法改變」我想是這部小說的重點之一，雖然我很想說這些是把一些看起來很大的狀況給獨立化的結果……不過就算了。總之，有著能夠穿越時空能力的人想要改變過去的事件是不可能的，在這裡的解釋是「事件的替代性」，也就是該發生的就是會發生，你改變的只有標的，讓之後的發生落在他人身上而已。但是面對將造成大規模人死亡甚至國家滅亡的戰亂的歷史會不想去改變麼？明明知道眼前的歷史正要製造無可挽回的創傷會不想去改變那當下的抉擇麼？遺憾的是就「現代」的角度看「過去」的話都已經是木已成舟的事實，即使更動了一些細節，但結果的發生仍會一樣。這種無能為力的感覺擺明了想要改變過去的機會可說是無法存在的。
　　故事中點出「現代」（我不清楚是不是直至今日也是）的年輕人對於過去的未知，這一點上除了興趣與周圍無法讓其有所感受之外就是教育的問題。嚐說教育是解惑、開導，但關於「歷史」這一項卻存在著許多問題。國家就是人的集合，亦即，它就會像個人一樣地作出一些事情，尤其是自恥的事發生之後特別會想要遮掩，基於這樣的「人性」，民族、國家中的許多「黑暗過去」都會被作出簡化、遮掩甚至美化。我想不僅僅是日本（畢竟這國家在大戰時期幹出不少讓別人（國）唾棄的事），台灣應該也有著許多根本還沒被翻開就被改寫的史實。

　　  詭異離奇、不可思議的現象為案件開端我想這是既晴的故事相當吸引我的原因，這一作＜感應＞短篇內的四則故事運用了四種不同的特殊現象導入看似無解的神祕問號，經由張鈞見不落尋常脈絡窠臼的思維扭正為驚嘆號。非常精彩的四短篇故事！
　　這回既晴將故事帶到張鈞見入廖氏徵信社（名字太長了，我背不起來）之初所面對的四個怪案子，補起了＜別進地下道＞之前的區塊。
　　不過說案子怪也不能算怪，畢竟他們承接的委託許多都是不尋常的，嗯……老實說我有些嚮往這類的工作，不過當然……小說中會寫出來的都是已經省略掉一大段準備與預備的空白過程，實際上偵探的工作可沒法這樣帥氣；另外說要不一親美女秘書的芳澤我想這對許多人來說會挺困難的，哈。
　　本書的四則委託各自存在著看似不可思議的元素：夢境謀殺、致富受愛的巫術、臉孔辨識失能症以及靈能分身，尤其最後一點讓我有些悚然，記得過去有段時間好像常聽到這方面的談論，而想像若莫名發現「另一個自己」那會是多麼無法釋懷的詭異情境。
　　謀殺的場景與狀況經過這百來年推理作家的嘔心瀝血可以說要有大突破性的情節相當不簡單，甚至有人說像「密室詭計」幾乎都已經被開發光了！在本書＜夢的解析＞裡既晴開展了一個很有意思的狀況：夢境的謀殺。故事中的夢境與尋常的夢一樣出現毫無道理的角色，不過在那整個童話世界般的夢裡卻要委託人找出謀殺案的真相，簡直就是毫無道理中的毫無道理！經過數次鑽究之後，原來所有的脈絡仍繫在現實之上。

　　近年來提到台灣推理界我想很難不得出這位作家的名字：既晴。
　　既晴這名字加上他的作品看書名的感覺行恐怖風格使我一開始以為是個女的，結果我所讀的第一本作品＜網路凶鄰＞書封上的作者介紹讓我──呃……可以說幻滅嗎？哈哈！總之沒想到是男的！（所以足見我過去多麼不涉略到小說的領域）
　　台灣作家的推理作品總會在我的閱讀規劃之下，而某次機會下於網路上讀到關於＜網路凶鄰＞這本書的評價使我有些心動，不過那時候主要還是把焦點擺在日歐的推理作品，也就沒在書單之上。某天來到上課處附近晃著，順路就到舊書店看看，不知道哪個好心人把既晴的作品脫手，於是我在買下首本＜網路凶鄰＞（所以你看嘛！秘密的作者應該找我談談這段力量秘辛）後過兩天馬上就把＜別進地下道＞、＜超能殺人基因＞、＜病態＞等作品收入！沒辦法！故事的內容、行文手法、邏輯推演真是太吸引我了！現在就差在我還沒到網拍找小知堂出版的那兩本作品（還有林斯諺的也是。小知堂啊……台推重起爐灶的話我一定每出版就買！）就齊全了，而現正讀的則是新作＜感應＞。
　　既晴的作品充滿著神秘、詭譎的出場，甚至連他筆下怪奇偵探張鈞見的調查過程也是奇詭連連，循著他的步伐你甚至不得不相信故事中所提到的超自然現象確實存在，然而最後的線頭所接的都符合現實上的邏輯！只是在情況邏輯之外仍不否定超然現象的存在，張鈞見本人也有著相當特殊的能力。對此我並不覺得不理性還是故弄玄虛之類，我認為都在合理的可能範圍內，只是看你如何解釋。

　　約翰˙狄克森˙卡爾這個名字相信對推理小說有興趣的朋友即使不「能詳」也「耳熟」。他是古典推理名氣相當大的作家，最擅長的設計就是可以說推理小說中只要提到案件搭上詭計會被首先想起的：密室殺人。
　　這是我所讀的第二本卡爾的作品，若以他作品打著密室、神祕學、不可能犯罪……等等的介紹的背景下我居然只讀過兩作算挺怪的，只好讓緣份解釋一切吧！
　　首先讀過的作品是他密室案件中數一數二的強作＜三口棺材＞  ，記得那時一讀下去就強烈感受到他作品的文學性，在古典推理中他行文的應用程度算只遜於G.K卻斯特頓一些，要說慶幸的話大概是他人物的對話「正常」許多。＜三口棺材＞的故事以詭譎的場景起始，直到案件的發生充滿著離奇、不可思議的狀況，尤其是密室殺人的環境不管客觀主觀上是完全不可能發生的！所有凶手如何離去、屍體如何放入……等等的條件考量都搭不上線，更何況是死者斷氣前所說出的隱晦指證，我想只有完全不受先入為主影響概念的人才有辦法冷靜分析事態。本作我到菲爾博士揭穿凶手真面目時還搞不清楚怎麼回事，要到他解釋細節我才恍然大悟，說它是我讀過密室案件裡最精采的作品也不為過！由此，我似乎也大概了解卡爾設計密室的手法，他是一個將敘述性詭計巧妙套入情節營造出環境的「逆解析」作家（這是我讀第一本所感受到且隨口創的名詞），明白指出所有的詭秘全都「出自於人」！
　　  本作也是如此啊！其實在讀前面「可能的案發過程」時我就隱約感受到狀況有些奇怪，但案件發生來的相當迅速，且發生後的場景簡直固若金湯──完完整整的密室，凶手根本跑不出去，但確實是消失了！僅有一個狀況可以作出適當的破解──不錯，就如同我讀過的島田莊司＜水晶金字塔＞裡的密室雷同（雖然我想出的是故事中凶手設計的密室詭計中的密室詭計，但也合情合理……不何科學而已）──死者是被「箭」給刺殺的，如此一來「密室」就得重新檢討，但……房間裡連個洞都沒有，更遑論意想天開地用有栖川有栖＜第46號密室＞裡的詭計（刺到的位置與倒地都不對），那麼到底怎麼回事？
　　原來是「猶大之窗」，不過這鬼窗子是啥東西？從我一開始讀就一直疑惑到他解說出現才明白現在許多的房間應該也存在著「猶大之窗」，只是只有「想做些什麼」事的人才會看見，而故事中能看見的就是兇手了！

　　  使命是什麼呢？或許可以說是一件能讓自己義無反顧去完成的事、一個自己無論如何都要秉持原則的領域。我認為使命不是誰給誰的，是自己給自己的。讓使命逼近完美就能不讓自己在最後一口氣之前還吸吐著問號。
　　東野圭吾這本＜使命與心的極限＞探討著決心立於一個職位之人該怎麼完成自己的任務，倘若碰上了與自己有恩怨情仇的人，那麼自己的「使命」會不會有所動搖？
　　我的答案跟東野圭吾的結論差不多。只要真是自己的「使命」，那不論什麼情況都會堅持到底，沒有任何因素能夠動搖！
　　故事中的人情關係錯綜複雜，主要的角色牽繫在醫生與警察之上。原則上醫生的使命是救人，警察的使命是維持社會秩序與處理危害社會的事件；醫生面對的患者竟是自己有利害關係的人時會怎麼處理？警察到底是破案與穩定狀況重要還是功績重要？東野藉著故事裡人物的表現明白地告訴讀者，同時也諷刺著社會上許多攀附制度卻只思上爬不思處理的人們。
　　相對於其他作品的情節、機關設計，＜使命與心的極限＞使用淺顯流暢的文筆勾勒出各種立場的人性，著重的推理層面在於「動機」之上。怎樣的動機推動著人作出怎樣的行為，醫生與警察有著自己的使命，而犯人則依侍著仇恨，雖然所採取的是避免他人捲入的手段，然而這樣持續性衝動的恨意所捲起的悲憤暗漩是更強的。報復真是他人生中必要的「使命」麼？或者他應該更仔細去感受身周更能讓他走下去的使命感。

　　讀過綾辻行人＜殺人館系列＞前四本感覺沒能讓我驚訝（會強調是因為作者都在書後說：一定有驚到讀者。哈……），原因在＜殺人人形館＞的心得中提及。本作為＜殺人館系列＞第五本，雖是第五卻是綾辻行人的第十本推理小說，我想中間的那一段過程使他的推理行文更精妙了！
　　  本作＜殺人時計館＞光看書名就知道鐵定跟時間與鐘錶有關，那麼會是怎樣的詭計呢？閱讀過程中我不免會回想序文中眾多人的推薦，舉出了許多推理小說經典的要素，但除了「密室」之外其他在故事的敘述中顯得不重要，作者在物理性質的案件發生沒多久也給了答案，還是簡單到無以復加的答案，且恐怕某些人還會譏笑：怎麼用這種手法？一直要到最後，我才發現最大的密室並不是看得到的，而是根本看不到但自己卻心甘情願受困──時間。
　　這一個大詭計顛覆的程度簡直跟海嘯一樣，這與兇手是誰倒沒有很大的震驚，畢竟許多環節上能發現不少不大自然的地方，然而能夠作出這樣的構想並且賦予合理的解釋真是不簡單！＜殺人館系列＞至此才真是讓我拍手叫好！
　　故事中提到了一些關於時間設定的概念，我才知道原來常在古裝劇中出現的「時辰」是「不定時制」（文中是說日本，但我想東方一帶大部分也是如此），時間的規則是依著季節變化的，時刻的概念時大時小，且分割也有不少比例，說起來這種作法很自然也頗合理，像是夏天白日長就多工作，那冬天呢天冷不適宜長時間外出，那剛好夜長能快回窩度冬。直到西方製作出「鐘錶」才開始劃定時間的分配，也就是「定時制」的出現，從此人們就照著表格狀的時刻生活，這也讓人掌握了原本無法掌握的「時間」。設定產生了效率，不過呢也就因此受限了。
　　恨意的沉澱與傾覆是很驚人的，這一回的動機我覺得設定上相當符合人性。兇手殘餘的日子除了等待也同時會落入回憶的圈套中吧！這也是時間的限制之一呢。所有要件齊全時，行動的齒輪就會開始往前轉動，死者的悲劇、兇手的喜劇於焉展開。

　　  布朗神父短篇的第二集作，每一則故事都解析出不同狀況的人心裡的打算所生的影響，神父靠的是平淡的看一切並從中察覺不平常的地方，很有意思。
　　在行為的分析上落在表、裏兩面，表為一般人下意識認定的，而裏是另一種解釋，這樣的解釋經過了利用就成了真相，＜赫什博士的決鬥＞、＜測謊器的錯誤＞、＜凱薩的頭像＞……等等都是很有意思的例子。讀布朗神父會知道事情的著眼點必要放在起點之上。＜潘卓剛一家的咒亡＞裡是另一種心理應用：將某物的構成散置就會認為那些物件就是「構成該物」的東西，原本似是而非的事物經過暗示性地誘導就成了「該被認為」的模樣，在思考事情時得注意別落入直接認定的陷阱，尤其詐騙事件上這一招可常常出現。
　　好，對於本書的褒大概是如此，這回呢……就我讀的感覺得貶一下了。
　　G.K.卻斯特頓的文章的推理性很重，哪方面的推理性？是文學方面。他在故事中所用的字句的譬喻技巧相當多，同時也會掛上當代時事，因此有時候往往會突然不是很清楚他所指的意思為何，當然，如果想通了他所要表達的概念那很有意思，所以在故事最後落下的結尾句力道相當不錯，總能博得我的會心一笑。但是呢……在敘述句與段中使用這手法還沒什麼問題，甚至從布朗神父口裡說出來也沒甚麼問題，那問題在哪？就在於連其他相關人士說話竟然也是如此！
　　布朗神父探案之名氣於其開啟「心理證據分析」與福爾摩斯的「唯物證據」分庭抗禮，且由心理層面出發更能看清作案者的目的。然而在故事中人物的對話卻讓文學侵入過頭了，也就是說，一般的心理狀況之下的對談原則上很難把語句弄得那麼文謅謅的，這可不是在寫劇本吶！

　　最近的新聞次於霸凌事件層出的社會事件就是惡車主的惡意阻擋，幾次下來的「阻擋犯規」僅引起些許關注及臭罵，但這回，有人出局了──從這世界上。
　　救護車的聲音是警告，警告著苦難疾馳的路上的所有障礙讓開一條救贖的道路；它更是不間斷的召喚，召喚必須愈縮愈短的時間。這回，他的警告被盲目地無視，因此喚來的時間被活生生地拉長，送給了得不到希望的苦難。
　　怎麼你不讓開？是這社會的路上救護車跑得太過頻仍讓你感到該輛白色紅紋路的車子開鈴是為了霸道整條路麼？怎麼不讓開後還刻意阻擋？是你打算用你目前能做的手段對你認為的「厭煩」懲罰麼？怎麼多此一舉搖下車窗比出射殺「法」的手指？是你認為這一小段時間你贏了，所以作出勝利的宣示？或許你車上還放著壯膽用的搖滾歌曲，你用過多的生命力去鄙視後頭的殘光，一分鐘，幾乎等於吹熄了那原本可能是歲月惡作劇的蠟燭──車上的患者為高齡者中風。不管生命長短為何，一般情況下價值都相同，你（或你們）惡意的殺價，帶來的只有自身的貶值──即便你毫無悔意。
　　那一分鐘的中斷不僅僅只是通往醫院的路途，更要命的是急救硬被扯開，唯一的機會被幾近衝撞給阻塞。那車上的人看來是把救護車當成他們小時候的玩具了──用手控制了一切。
　　被害者的家屬藉著宗教把生死定給上天，不再追究，然，如果車子所躺的是他們的孩子呢？燭體的長度強調著蠟淚的厚度。

　　  島田莊司這本＜水晶金字塔＞將足跡跨越世界。先前曾讀過在＜魔神的遊戲＞的故事中過海至英國，這回則是往來於埃及與美國。案件的過程除了寫出異國風光的不同外還有著令人屏息如冒險的行動：埃及古夫王金字塔的瑪門穴、墨西哥灣埃及島下的秘密神殿……有種讓我回讀鬼吹燈或盜墓筆記的錯覺。
　　這部描寫較我先前讀過的島田作品之面更加廣泛，文句間的結構也是首本讓我一直讀下去的作品（這樣說會不會被島田迷痛扁啊，哈哈）。過去讀島田的小說雖然謎不僅大且驚人，但他行文的感覺我一直沒法很融入，說不上來為什麼（或者是翻譯問題？），不過這回我是讀得還嫌它不夠厚的地步，嗯……金字塔的故事與謎團及先導的兩則故事讓我很感興趣吧！
　　以故事的劇情來說，＜水晶金字塔＞並沒什麼特別的劇情，重點在於＂故＂事、詭計與「文明」興衰的探討。
　　詭計的部分很有意思，一則是怪異的密室殺人，二則是敘述性技巧！你可能問說哪來的「敘述性詭計」？事實上他直到結局之前都是，且還讓我自以為破解密室而沾沾自喜。好，先談談密室，說真的，單以設計來說，會不會島田莊司本人也覺得這密室要看出端倪很容易？所以在這「容易」的點上來了一個超「古典」的反破解手法──總之，我得知密室之形成時差點去撞牆，因為我在發現屍體的情節時以為已經看出怎麼回事，而在後面破解的時候也明白了「原理」，哪裡知道……嘖！
　　高達七樓的高塔的出口有四，上中下各一扇窗，最上的窗有對拉式小門，最下的窗則是單拉式，中間的窗對著樓梯，是其中較大一點的窗，三者的共通點在於不僅有金屬網還有防蚊網，簡單來說只有鬼才跑得出去或進來；單一扇門，門內外各一道栓，在裡面則另有一個移動鎖桿在上頭，只要插入，則這不僅無縫還有膠緣的門就不可能打開。接下來的狀況熟知密室的人應該能理解，開門之後……呵呵，慘了，有人掛了，在這種狀態下居然莫名其妙死在裡面，死法還是……溺死！在七樓溺死……這房間僅有張床而已，難道是被自己的尿跟口水溺斃麼？

　　前段時間在市場上形成熱潮的＜龍紋身的女孩＞三部曲至今仍有餘溫暗湧，電影的部分也來到了第二集（雖然我沒看過），網路書店上甚至還有排名，足見此作的影響力之大。
　　作品得到如此大的成就作者卻無法現身受榮，拉森在他第一本＜龍紋身的女孩＞預備出版之前一年心臟病發逝世，留下堪稱慶幸的完整三部曲，但據說原本是打算寫十本的，故事中也有些許小伏筆沒有揭露，可惜……
　　拉森是一名記者，專門的就是寫下社會中的不法情事，這讓他屢屢愈險。＜龍紋身的女孩＞三部曲可說是他將自己所見的社會暗像赤裸地表現出來，因此，他的心臟病「突發」連我都不得不揣測其中是否有什麼玄機。
　　＜龍紋身的女孩＞女主角莎蘭德是一名遭瑞典社會宣判「限制行為能力人」的「正常女性」。表面上公平正義的社會與政府為了掩藏不為人所知的陰暗設了可說幾乎無法翻身的局給一個無縛雞之力的女子，這使得她的反抗不僅得不到援助更成為精神剖析的對象，在人權與社會福利總被視為先進、高等的北歐竟然有此狀況？更別提其他更擅長表面舞袖的國家了。

　　在工廠悶啊悶啊悶的，總算沒那麼悶些──新來了個同事。
　　說新，他也一起工作了一個月之久，只是說話與熟悉是最近的狀況──呃，對，同樣也真的是有「狀況」。
　　最早見他來時我還以為是哪間加工公司派來支援的人手，因為課長就像當初帶我進去時一樣二話不說就位工作，什麼介紹都免了，一直過幾天後我要磨制零件時才被課長拉去說他「已經請了一個新的負責了」。這位新同事看起來還真不「新」啊。
　　工作除了有疑問或突發狀況外（比方說沒鎖好的零件從銑床上噴飛出去）大概不會有什麼交談，但在這新同事來了之後他與課長的對談是愈來愈熱烈，最初還引發了其他人的關注──老是不全照課長意思工作，用自己的方法結果卻不少瑕疵。這使我對他「專業」的外表有了新的認識，真是辛苦他也辛苦課長了。
　　表面處理這種比較粗的工作在他手上，所以磨小零件的任務還是回到我身上，兩者的位置都在角落，因此我也有更多與他接觸的機會。

　　  用這題目幾乎可說是洩了這部作品的「大詭計」，但也不曉得該怎麼起頭才好。
　　首次接觸歌野晶午的作品，讀起來相當順暢，偶爾有些人物周遭的描述讓我覺得有些不對頭……沒錯，問題還真是出在這「不對頭」上。
　　這本＜櫻樹抽芽時，想你＞奪得了許多推理大獎，加以書名取成這樣就讓我給買下，而後頭歌野所說：「沒有詭計就不是推理小說」，那好，就看看如此文藝的名的推理小說中有什麼詭計。
　　故事算是好幾線並進，提到了許多人物的遭遇，說真的，我讀著讀著還真不知道究竟是要鋪陳什麼東西？各故事間好像有關連又好像沒有，懷著大問號一路接近最後的真相……很好……我還是不可避免地落入了「先入為主」的觀念，也因此使我碎碎念了作者幾聲。
　　完全的敘述式詭計，乍看之下認為故事間似乎沒什麼關連全是因為在某種觀感上已下了認定的關係，當我得知人物的面貌的時候還回頭翻幾次確認一下到底怎麼回事，最後，我同意了，同意他故事中那些活力充沛的角色，我也一樣把某些人當成了瞌睡著往終點站的乘客啊。

　　或許用「千面寫手」這個名號來稱呼東野圭吾較合適，不過他讓我印象深刻的就是這句話：沒有我不感興趣的題材。（或是沒有我不寫的題材）
　　近幾年來東野圭吾的作品在台灣的代理出版相當熱門，能感覺出這個名號掛上去的書能賣得多好，最初我也是就著他這大名讀了與他第一次接觸的作品，帶有些許靈異風格的＜瀕死之眼＞。  這部作品了然呈現了東野文章的特色：樸實真切。文章就是要讓他腦中的故事表現出來，沒有必要就不會有額外的詞藻來修飾，重點全都放在了「故事」之上！
　　＜瀕死之眼＞的故事頗有意思，不過還不足以讓我印象深刻，之後經過＜迴廊亭殺人事件＞到＜徬徨之刃＞我才更加了解他故事的設計與取材的擴展力！
　　  ＜徬徨之刃＞這本書給我的衝擊不小，內容提到了「法律」的嚴肅問題，到底真相有沒有辦法透過法律給與受害者家屬一個公道？這個大問題往往都會浮在螢光幕上，而通常這道程序帶來的生死折磨往往好些年，所以……至恨且凶手又有特殊保護的情況下，要採取什麼行動？故事中東野的描述讓我激動不已，機乎是一氣呵成讀完，而後有些評論提到「太過偏受害者」、「法律公信力」……之類云云，我只能說那些人對於人性的掌握程度實在不高啊……這題外話，在其他文章我已有所提及。本作就是東野取出他所見社會上之事來化成牽動人心故事的一例。
　　東野圭吾的作品絕大部分是推理小說，那推理小說的特色就是結局的意外性，這一點上，東野的表現也令人驚艷！往往讀者以為一切瞭若指掌之時，真相就從一旁殺出，不到結局前幾頁根本就沒辦法摸清一切，這一點我在＜迴廊亭殺人事件＞就體會到了。

　　我再度來到推理大師的起點，這回是阿嘉莎‧克莉絲蒂。回想起小學時代印象最深的作品就是她的＜東方快車謀殺案＞，一直到現在我讀她的作品卻還不到二分之一，到昨天竟才剛拜讀了她最初的作品！我也不曉得怎樣解釋才好，哈哈，畢竟我連艾勒里‧昆恩的首作也還沒拜讀。或許就說隨機閱讀有著特別的趣味吧！
　　  ＜史岱爾莊謀殺案＞早已列為世界推裡文學的經典，這部作品中（或許有過修改）已能看出克莉絲蒂寫作的風格，讓我感到頗有意思的在於……本作案件的發展好像隨時都會蹦出合理的凶手，甚至一度讓我以為「難道第一部作品是如此就做結？」，結果阿結果……很遺憾，那些線索從我眼前一一跑過，我卻跟文中的梅斯汀一樣傻臉呆眼地無視，最後還是靠白羅精闢的分析才得以窺得全貌。兇手是誰呢？這部首作就呈現出克莉絲蒂往後的獨特招數：完整的真相只會出現在最後的章節！
　　首作在計謀手法上並不足以讓我驚奇，畢竟克莉絲蒂是護士出身，對於毒物的知識滿盈，因此這種特有的手段被她給想出來是不足為奇；厲害在哪？在於故事的架構與人物的交錯導引著整起匪夷所思的案件，在這起始點就是如此，往後的作品更是如此！有辦法變出八十來部推理小說實在讓我敬佩不已！
　　對克莉絲蒂來說，動機大概（對其他作家也差不多吧……）比較讓人熟知：遺產。＜史岱爾莊謀殺案＞的動機亦出於此，而莊園內特殊的親友關係讓謀殺案深入了它難以預測的地步！
　　表現出愛與敬卻讓人不得不懷疑那些溫柔關愛的高齡老少配。

　　我想應該機乎不會有人不知道享譽盛名的台灣作家九把刀吧？同樣不時會聽見他的大名穿耳而過的我卻賴著沒去共襄他作品的盛舉，一直到＜樓下的房客＞這本書讓我對他的描寫有了相當深刻的印象。
　　  結果我還是僅讀過一本，直到這回的＜精準的失控＞。
　　書名很有意思，這是誘引我購入的原因，原本認為是推理小說，不過在內容上算是個奇幻的點子。這個點子跟時空穿越的邏輯有了碰撞。
　　＜精準的失控＞更讓我清楚體會到九把刀掌馭文字的高巧能力！基本的文學修辭之外他擺脫了尋常的八股手法，文章段句詞間相當活潑地交互作用。他就是寫出他想要的文章而不是關在作文規範的牢籠之中邊寫邊自詡著「我都有做到該做的」。九把刀所做到的不僅是把故事幻成文字貼在紙頁之上，讀他的小說感覺像是他直接親口述說那般靈動。是簡單又是不簡單，讓我多少有些嫉妒。
　　＜精準的失控＞我讀得算相當快，因為在我有空閒讀它的時候我很少想到放下書轉換或是休息一下，完全融入了那異色的情節當中。

　　  ＜簡單死亡＞這部作品不虧出自專寫劇本的作家之手。彼得．詹姆斯這本首部小說從頭到尾都扣人心弦，其中一個主因就是他的每一章節都不長，這使整部作品有了電影分鏡的效果。
　　故事的開場是一場惡作劇，我這才驚訝於「單身派對」的胡搞可以鬧到這種程度──為了報復準新郎過去的惡作劇，其他好友決定將他放到棺材裡活埋個幾小時。喝酒除了亂性之外通常就是搞不清楚路況，幾個朋友任務完成之後竟馬上出了死亡車禍，唯一可說是倖存的是剛好到外地因故無法，他逃過了一劫，然而在棺材裡的被報復者陷入了幽閉的世界中，誰能救他？或者該說：「誰『想要』救他？」
　　這一場意外引發了人性的貪慾，似乎故事的開始目的就很明顯，沒想到在一步步拆解線索逼近事件核心時才發現這一個被引發的貪慾還不單單只是表面如此……
　　說起來很有趣，在本書之前我所讀的是內田康夫的＜靈媒所愛的偵探＞以及陶龍生的＜證據＞，一本提到超自然的靈媒，另一本則是全然絕對科學佐證的證據，而這本＜簡單死亡＞裡頭兩者兼備──主角格雷斯是個會去找尋靈媒或者術師解決案件的警探。
　　警察查案查到靈媒去聽起來頗好笑，事實上主角也受到上級的非難，不過更事實上，警調單位為了破案而想用這種特殊方法的例子可不少，在台灣更有許多真是靠著這「不可思議力量」破解的疑案。

　　東野圭吾的推理小說被人熟知的特點就是：被察覺的真相往往只是冰山一角。（這句用在＜十一文字的殺人＞中的話反而有被我看穿真相，哈……）本作＜惡意＞更是完全表現此招的傑作，無怪乎這本書被列為東野頂尖的作品前列。
　　  說實話，開頭的案件的描述與情節的變化相當普通，在許多層面的描寫上讀者大概能察覺故事可能的走向，甚至開始沒多久案件就結束了！這麼快就結束？那後面那堆紙頁是寫些什麼東西？難道是短篇連作？我也沒想到＜惡意＞這部作品的精華完全在於「動機」之上。將偵探推理故事裡的「動機」描述得如此透徹，目前看來這部作品可以說是超上乘之作！
　　到底為了什麼讓一名暢銷作家被殺？而他又是一個怎樣的人？他與周遭的朋友的關係該如何解讀？巧妙的計謀竟然從這一般人可能馬上隨便推斷就自認看出的要素構築而成！
　　凶手在殺人之後不久即被刑警加賀恭一郎給看了穿，只是巧妙破解不在場證明詭計的部分正是凶手精妙的計算之一──不，該說每一個被認定的步驟推演全在他的算計之內。這是我所見設計最巧妙且深遠的陰謀，它的重點不是再讓自己擺脫兇嫌的身分，而是「製造動機」！
　　如何設計？就請君一讀這本精彩大作吧！

　　  久違G.K切斯特頓的名號卻遲遲沒拜讀他推理文學中筆下最有名的偵探──布朗神父。總算一窺其面貌，布朗神父可說是我看到現在出現在推理小說偵探中最令人感到溫和沉靜的角色。
　　一想到神父總覺得是個老咖，但故事中提到的布朗神父雖然平時行動與說話都有些溫吞，實際上卻是個年輕的神父，或許投身宗教者都會有這麼分開闊吧──讓人如履廣原。
　　神父的出場非常平淡無奇，如果他不是身著神職人員的衣服恐怕根本不會被人給記著，這跟阿嘉莎．克莉絲蒂筆下的瑪波小姐有些類似，他們倆再一個共同點就是破解真相的能力。
　　相對於福爾摩斯的證據辯證（這是我看別人評語所借用的，福爾摩斯我小時候讀過後幾乎全忘了……）布朗神父則是由心理分析出發，只是想要解出他人心理與犯罪行為的心理不需要任何繁複的學問（因此布朗才不全著眼於科學證據，這部分他是不懂的），僅要思考一個人、一種個性在每一個行為環節上有何值得探討的地方，像是在＜奇怪的腳步聲＞這一則短篇裡布朗神父僅僅憑藉著腳步聲就能知道在外頭走動的是誰，也讓他預防了一件竊案。布朗神父的許多行為與動作在一般人眼中會感覺天真卻好像沒什麼意義（因為早被一般的知識給限制），卻往往就是在他所著眼的地方殘留著「某人」行為過的痕跡，看起來尋常的痕跡是出於尋常的心理帶動行為，但這尋常的痕跡如果出現在不適合的地方時，會不會另外代表著什麼？這只是簡單的比對，但總容易被人給忽略，如＜阿波羅的眼睛＞裡該祭司的祈禱沒什麼特別的，但偏偏就是在特別的時刻成了關鍵的特別。能夠抓住人心所想的，那麼天真就是最佳的解答方式──同時也有相當難度。
　　先前在天城一的＜密室犯罪學教程＞讀過布朗神父＜看不見的人＞這一則故事，於是在本書中親讀一回，關於「人回答問題的模式」與「司空見慣」的心理狀態解釋的相當巧妙，這讓那完全不是密室的間成了絕對的密室，也讓應該馬上就被逮住的凶手大搖大擺地離開現場，若將周圍看得太過理所當然，那麼某天在那其中的某個要素恐怕會成為致命的盲點。

　　   箱子、箱子、還是箱子。這一部故事裡不管實體之物還是心象之物都成了箱子，兩者各裝著本質不同性質卻可能相類的東西。
　　
　　這世界沒有不可思議之事，只存在可能存在之物，只發生可能發生之事──京極夏彥的作品上中心主旨便是此句，聽聞之下會認為他是個完全理性主義之人，但筆下的偵探京極堂卻是個神社的神主另外還是個驅魔師，對於妖怪的知識更是瞭然於指。諷刺？非也，這正是他打頭一部小說開始就要傳達的信息，這句話所要說的即任何的存在都有其意義，不過這意義不能僅限於眾體的客觀意識，若要溝通出因果就必須確切理解本質，不限縮自己的解讀領域就能破透真相，所有事情都可思議，「不」去解析自然就不可思議。在故事中解決案件時，京極堂不會說他要解說案情，而是說「驅魔」，驅誰呢？就是人本身，因為人事物的存在與變化之肇因皆於個人的理解，若是壞事俗稱就叫做「心魔」。
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　　上面那一段好像比較適合放在我介紹京極夏彥的那篇文章裡。哈哈……

　　僅讀過京極夏彥前兩部作品的我應該還不能夠對他深入評論，只是他的文章、故事帶給我的衝擊不弱──或者該說更打深了我思維之窟，因此就趁著我將讀完＜魍魎之匣＞前寫寫心得感想。
　　日本的推理作品有不少本相當具有思想性，對一般人而言我認為該想法的波動將更強烈，甚至，無法接受也是常態。作品諸如：夢野久作＜腦髓地獄＞、山口雅也＜活屍之死＞（其實這本挺有趣的，只是場景有違常理）、道尾秀介＜背之眼＞、京極夏彥＜孤獲鳥之夏＞及＜魍魎之匣＞……等（我目前看來也就讀過這些……尚淺），這些作品都提出了相當有意思的思想概念，它們給予讀者的不是無聊就是有趣，只看你是否對思想與存在有興趣研討而已。

         
　　京極夏彥是著名的妖怪推理作家，他對日本妖怪的知識可說是旁人難望其項背的程度；他在故事中賦予妖怪的意義不同於漫畫＜靈異教師──神眉＞的那種純娛樂性質，是給予它們存在的解釋。妖怪到底是什麼？這就請君親讀他的作品即可知了。
　　妖怪是他小說裡的一大元素，不過看似依附著妖怪而生的理論跟想法我認為才是他打算宣揚的。他提到了不少人的心理狀況與行為解析，在一般人認為自己是活在這世界上時，提到人其實是活在腦子裡的這一點讓我一愣──沒錯，確實如此，「世界」並非只有一個，而是無數個，只要有一個人或說只要有一個生物思維存在的話就有一個「世界」。沒有兩個人的世界是完全相同的，也就是說，相對於你的其他人所存活的世界都不同；主觀上的不同就是一種絕對，這裡要點出的就是人口中常說的神經病對他自己而言是很正常的，只是在客觀大眾下所認定他不正常罷了。

　　前陣子看完了電視劇＜神話＞讓我思考起「穿越時空」這個概念──或者說「穿越時間」。若以看過關於以這點子作為基礎的作品來說的話我顯然不足以拿那些出來佐證，但我想「穿越」大概有兩種狀況：回到過去做某些事造成與現代時間的循環，以及更動了過去的某件事實使得現代產生變化的被稱為「蝴蝶效應」的現象。
　　我不清楚現代的研究上對穿越時空的可能性發展多少，但在穿越時空上存在著幾個疑問，也就是若真能回到過去，那麼有任何痕跡與記載足以證明麼？看起來並沒有，或者說有一些跡象，畢竟歷史的記錄不可能精確地呈現出當時的狀況，然而完全沒有具體且明顯的證據顯示，因此，若不是這項「科技」的發展無法普及就是有機會回到過去的人並沒有做出宣示的記號；另外，以能夠穿越的角度來看，在這個時間點的當下應該也存在著時間軸在未來的人才是。
　　我曾想過幾個可能的限制性，像是回到過去的狀況下無法對過去進行碰觸，這可能是某技術面上的原因，且因為這原因兩時空的人可能無法相互看見，所以就無法留下任何證據記號；外星人的痕跡或許也能考慮，搞不好他們是未來的人類，那之所以會出現什麼有人被擄走進行生體檢查就是未來的人在對過去的人研究構造的發展，那如果是這樣的話不是他們的時間在相當遠的未來就是所有人都帶著只露出兩只眼睛的面罩，再不然就根本是人類於地球上滅亡之後興起的新興智慧物種，他們剛好會這技術。以上是幾個可以考慮的因子，或許還有更多的解釋方法，但能肯定的是直到現在都沒有定論，穿越時空似乎只是故事的題材與一種妄想式的希望。
　　不多探討實際上的情況，若以邏輯與順序來看，回到過去的狀況發生後自己的所作所為是無法改變被早以認定的事實，又或者說，因為自己某些舉動而讓歷史的刻畫呈現出它之後現身在世人眼前的面貌，＜神話＞的故事裡就有這特性，如果不是主角清楚所讀過的歷史推演也不會導致事情的發生。無法變動與自己就是變動的關鍵這兩者成了必然，如果其中有什麼違誤的話最多的可能是歷史的記載有誤；這關鍵的重點在於：自己本身經歷過的一切都是事實，這樣的事實如果因為穿越之後改動某些事而有了改變豈不是得無視自己過去的存在麼？
　　由上一段所論的就能發現一項結論，亦即，這世界沒有變數，只有未知。怎麼說呢？因為穿越過去所遭遇的任何事物每一件正慢慢成為既定的事實，而站在現代的立場上是早已存在的事，自己從現代而來那無誤的記錄肯定就是那樣，都是定數，如此，這一個要點何止能用在穿越之後的過去到現代的這段時間？光是當下就是啊！自己到未來的自己這段時間裡根本沒有變數，有的只是未知，這樣的想法不曉得是否會有人無法面對；這樣的想法倒可以解釋許多狀況，例如算命的推命以及預言，尤其後者，若「穿越時空」是成立的話，那麼完全成立的預言也將存在。

　　  陶龍生這名字在我接觸本書之前似曾相識，或許在某個機會下聽過這名字，翻開書封後的作者介紹，這名字還能不隱約被曾聽過才奇怪──他不僅僅是名名律師，在法律上的造就與成就更是驚人，法學如此，讓我肅然起敬。
　　這本小說是完完全全準備好的小說，作者專業凌駕在文章之上，所有關於法律的細節與軼聞都忠實呈現再讀者眼前！
　　＜證據＞是陶龍生第一本法律小說，放到推理文學上則是法庭派的作品，我是首次接觸完全的法庭攻防的小說。
　　故事內容分為兩支，一為在美國發生的台灣留學生被殺案，起訴地點在美國；另一為在台灣起訴的律師偽造文書與背信案，牽扯到美國的律師，而這律師委託主角林平辦理，他同謀殺案兩項一齊處理，共同的環節在於：證據。
　　證據在法庭審辦上可以說最重要也不為過，因為沒有證明如何能舉發被告犯罪？那要拿出精準無誤的證明也不簡單，除了案發過程的一切人事物之外還有可能碰到偽證問題，亦即，想要拿出一項無懈可擊的證據不僅要反覆推敲、驗證，還要讓證據站得住腳、毫無破綻。

　　  帥哥記者偵探淺見光彥──不知道是不是內田康夫想彌補過去的情史還什麼的，讀到目前的作品都會有幾個女孩輕描淡寫地喜歡上淺見，那這回更是開宗名義地出現在書名上──接到奇特的交辦任務前往沖繩，此地就我所知是日本的國土，不過就書中所說的則是近代才成為國土，亦即過去是個與日本不同政經文化的地方。
　　故事的開始就出現一名狀態特殊的女孩，在當地的解釋上為靈媒體質。作者在描述上用了感應、看見、預知……等能力，作為可說是理性至上的推理小說，前幾種描述真是存在的話那算是有些諷刺，不過，經過探討與分析解釋的話就不至於如此。本書並沒有以自己的觀點來探討靈媒的議題，而是將沖繩本土的靈媒文化稍稍對比日本本土的巫子文化，沒有否定這種超自然的存在而是站在尊眾的立場看待，且，那些靈媒所說的話語是不能隨口胡謅的，信徒可不是每個都是笨蛋（當然有相當部分是胡謅跟使用或然率在預知），那麼這種持有超自然現象的人是真有存在？這倒不如說「少見能力的人」的存在比較好，因為人體的奧秘至今仍未全部解開呢！
　　保險的問題於本作的案件中是一大主軸。保險最初的發明是為了避免未來可能產生的損害所作的擔保行為，之後的發展延伸到人的身體、壽命上，原本的意義是安全、美麗的，然而人之所以為人就是那顆腦子厲害──保險換一個銳利的角度來說的話就是賺大錢的好方法之一！因此許多保險的設定就成了有心人士的操弄。故事中出現的公司社長與社員們異常的保險措施就是一例，只是真相連淺見都沒想到。
　　案件所委託的目的是希望淺見調查一起被警方判定為自殺的案子並找出佐證其為他殺，為何如此？上一段就是這行為最好的理由。藉由這奇特的委託，淺見認識了一名電台女記者與當地的小靈媒，三人在案子之間來回，情感關係上的表現成了另一個重點。
　　往前追的感情在這裡是愛情。出身都市又近女人黃金歲月之末的記者心動了在淺見的身上，她率真直接地表露愛意讓淺見難以招架，甚至在喝醉後得知淺見送她回房居然沒有「順水推舟」感到有些失望，她這樣的說法換成我聽到也會汗顏；小靈媒出落單純的地方，正直年華歲月且因個性與體質的關係更是純樸，這份輕靈的純樸是很「逼人」的，她親近淺見的一舉一動感覺起來毫無心機，雖是直接卻不同於女記者的攻勢，這樣的姑娘想起來還頗令人感到憐愛，雖然最後的離別上不那麼確定她感情歸屬，但我想遣見這彗星般的出現應該也給了她俏麗的希望。

　　人生會如何呢？這部搞笑逗趣的動畫電影表現出幼童時代的影響及長大之後有所作為後的影響，相當有啟發性。
　　兩顆星球即將滅亡，麥克邁的父母將他送上太空船（藍寶寶嬰兒真可愛！）結果還沒說完「你長大以後要成為……」時就被彈射出去，從此他搞不懂自己長大後要幹嘛。
　　兩顆星球兩顆太空梭，命運的「碰撞」之下一個落在好人家還有超能力，另一個則是主角，他落在監獄裡，他也有超能力，就是那顆了不起的腦子。
　　我喜歡人性本善的說法，動畫中也一樣，只是好表現的帥哥與被認為是壞榜樣的藍色怪胎受到的待遇不同，這讓後者──麥克邁──愈發失望，最後就決定既然最好的當不了，那就幹最壞的！因此超能壞蛋於焉誕生。
　　超人成了城市的英雄，他一上台扭腰擺臀還把嬰兒拿來雜耍看起來挺蠢的，哈哈，而且一些台詞感覺非常良好啊！整座城市都為他風靡；麥克邁嘛則成了城市的大問題，他老是搞出一堆奇怪科技的陷阱還專門綁架可愛的女主角，好笑的事每一回的犯案都會失誤，就這樣跟超人周旋不下。

　　聽聞＜劍雨＞這部武俠電影是繼＜臥虎藏龍＞之後數一數二的古裝武俠片。我的感覺來說嘛……都很棒，好就是好，何必分什麼高下？我看古裝武俠電影是期待著驚嘆裡面的武打場面、武打技術、劇情、兒女情長……以及變化莫測的兵刃──這一點尤其特別。
　　似乎單單只是刀阿劍的還不夠有特色，不少武俠電影裡總會出現神劍妙刀或者其他形形色色的武器，這我挺喜歡，那些兵器所表現出來的創意總讓我驚喜連連。
　　論起＜劍雨＞的劇情其實很巧妙，不過我已經被許多故事給磨過，結局所揭露的還不至於讓我當頭棒喝。忽略我自以為是的感覺，＜劍雨＞故事的環節相當緊密，前因後果不是馬上就能聯想得到，噢！對，那達摩遺骨（某某大師的遺骨……應該是達摩的吧，我忘了）對於黑石首領（名字忘了……）的用處還真是沒想到，他把聲音搞得那麼怪原來有它的用處，這也讓綻青這個武功好像只是出來插花的有了存在的必然性。
　　對於＜劍雨＞在武器上頗有意思，細雨所用的僻水劍跟我曾寫過的一把武器很類似都是非常軟的劍身，而僻水劍所有的彈性讓它的殺傷力大增，攻擊起來讓對手防不勝防，無怪乎她位於殺手之頂；雷彬的武功非常陰險，兩把長錐只是幌子跟導引，真正的殺手是飛針，有這等實力的人在＜劍雨＞中打起來還左支右絀，可見高手過招的判斷與感覺之精妙令人發寒；彩戲師就帥了，居然是火焰雙刀！他老兄東轉西繞地可以讓身上好幾樣東西都燒起來，那把雙刀搭上火相當華麗，不過我在看的過程中還以為他會變出更多東西，結果武功就僅有火焰雙刀轉轉轉這一招，神仙索雖然很有趣卻發動緩慢；男主角（名字好像是什麼少風）用的參差劍是一長一短的對劍，他用起來還真是得心應手，長劍刺探、短劍刺殺，故事進展到後頭看他雙劍的巧用實在厲害；黑石的轉輪劍……這把好像是普通的劍，劍柄上那輪轉不知道有什麼意義，會是我漏看麼？
　　高等殺手與巧妙的兵刃互攻讓＜劍雨＞的比鬥精彩連連，武器的鋒利也染上了劇情的演進，相當吸睛。

　　神醫崔文子與北岩山人為故事中穿針引線的角色，前者行醫天下，樣子總似醉非醉、瘋瘋癲癲，眼睛裡卻不僅能看出生理之病，更能洞察心理之傷；後者機算全局，將過去與未來串連，說是他導演了整齣歷史也不為過。
　　這兩者所行所作往往讓人不知所云，但每步棋都有著特別的存在意義。論起來還挺詭異，因為總說人生無常、變數甚多，卻有著這早已知情的舉動，像有時候有了些看起來沒什麼特別的想法或遭遇，想不到過了一段時間發現事情宛若早安排好一樣地等著且跟那件沒什麼特別的事有關。過往雲煙的事物真的只會是淡淡的雲煙麼？或許未來的一場豪雨就是那微密的雲煙凝聚出來的雨雲所下。
　　
　　易小川最後選擇面對自己，這個自己已從一開始的玩世不恭轉為滄桑深情。歷史如豪雨般灑落在他身上，無可迴避，這他自認無力，然而與玉漱的結局卻因為一連串的選擇與固執產生衝突，讓他與最愛每一次擦身之間的時間距離愈來愈長。兩千年長麼？不。
　　「永遠」才是等待所無法達到的長度。

　　我家有三隻老鼠──更精準地來說，我們兄弟妹、我的房間裡，有三隻老鼠。這三隻老鼠一大一中一小，他們不會在屋子裡胡鬧亂跑，只會乖乖地待在原地，只是他們那人造的眼珠子看著好生靈動，彷彿真是活的一樣。這三隻老鼠，是兩隻布的鼠娃娃與一隻小鼠沙包。
　　
　　我的童年生活相當幸福，我媽是個孩子至上的人且喜歡熱鬧、逛街，於是小時候我們三個小毛頭就常常跟媽媽到當時還頗繁榮的中正路的鬧區逛街。
　　是不是假日都出去逛街我不知道，因為那時候每天都跟假日差不多。
　　當時在中正路上有一間兒童百貨，這種類型的百貨現在不曉得還有沒有。這間百貨除了許多兒童用品、玩具部門之外，在頂層還有特別為小朋友打造的安全樂園；這間百貨像是我們每一段時間就去朝聖的領域，充滿歡笑、吵鬧。

　　秦始皇有著萬中選一的霸氣，但我認為如果不是底下的人才互有緩衝的話，他老兄帝位要撐個一年都還是個問題。
　　作為皇帝他完全是以自我為中心，這樣的一個人得有底下精明的人才者眾才創造了他驚人的偉業，奠基於此，中國許多奇蹟般的建築才能讓他命人搞出來，這樣的成就簡不簡單就看個人的解讀了。
　　前面提過他最後能靠的就是上天而不是人，那比「靠」還低一些的就是聽信，於是高歌自己及與常提神鬼說有關的人就會是他的親信，不二人選就是趙高了。秦始皇不檢討關於「人」的事而妄想著上天可能帶給他的「長生不老」讓他打造出來的帝國傾頹，理所當然地最後送給他結局的並非上天，而是人。
　　人存活的世界最大的影響就是人，人與人的相處才有團體，團體才能漸大成國。將自己萬人之頂化而視其他人為工具就將失去人心，可不是底下人的心，而是自己的心，因為你看別人是工具的同時，自己也成他人的工具，互相的利用關係會有損壞的時候。
　　

　　受到設計的易小川以己之力得到多方賞識，從苦痛中敖撐過去，更在北方邂逅了玉漱公主，一見鍾情讓他真的感受到真愛之烈是如何、呂素之願是如何，命運就特別要來刻劃他倆之間的情懷。
　　故事來到此地旁襯了秦朝當時是如何強盛，北方各族均難以下侵，甚至圖安這國家還欲以公主和親來換取和平。以地裡位置來看，這樣的情勢在歷史上如果不是因為漢族領導者昏庸無能，那麼可以說根本難以抗衡。地理牽動著民族性與資源，游牧雖然能生驍勇善戰的勇士卻難以破穩定的河山；地理所帶著的氣候更直接影響到資源多寡與民生必需，他們不得不往下擷取，卻也不得不受迫而回，兩方拉扯的情形不僅是當時如此甚至現代也是。人成為族群之後就會據著自己的立場而往外擴張，衝突與和平的戲碼每每上演，這帶來了什麼？戰爭、死亡、疫病，不過別忘了，人類世界所謂的進步幾乎都是由此而生，科技的演進也與此有關，因為為了突破環境與抵抗外力，人就不得不思考更有效率、更有用的東西與技術，於是，有辦法作出這樣進步的國家就有較大成功的機會，歷史上的記載也就跟著多了。
　　
　　蒙恬的出現改變了易小川的世界與往後的身分。他是大秦猛將之族，他的精神就是為了秦朝而生；對於戰爭他有著誰與我敵的氣概，為了這兩者他完全可以拋出生命的籌碼。為了己族奮戰的猛將歷史上不少，將一念貫徹且可屏棄它感讓一個人生更強的力量。劇中所見的他的精神可以說是成功的典範，不過這一類的成功就只能單看他那方面的成功，因為勢必會損失人生的其他數個部分，聽起來好像很可惜，不過人生如何判斷是看個人，完全地單一還是多方面體會，這選擇全在自己，任何的動搖將只會引來無益的憂愁──所以酒這東西由古至今都是許多人的最愛。
　　

　　經過弟弟的連推之下我也開始看這部改編自電影＜神話＞的連續劇。連續劇這創作我已經不知道多久沒看了，心境的變化會影響一個人的選擇，不過，之前總拒絕老弟推薦的我擇了接受；他因為喜歡電影那首主題歌而開始看改編後的延展連續劇，我們彼此的這項默契被他提起就能合了，我那兩眼就栽進了裡頭，在這過程中雖始終有時間被延宕的感覺，不過同時也創造了不少東西。穿越與愛恨情仇。
　　在電影＜神話＞裡的故事緊湊、快速，因此算是把重點帶過而已，而連續劇藉由它五十集每集四十分鐘的長度將這故事從一個點擴展成一面、一體，以及一段時間頗完美地詮釋了這一段古今往來的幻妙神話。
　　＜神話＞的故事貫穿兩千年的歲月，從一個寶盒帶領兩位歷史上的主人回到過去開始，＜史記＞上的記載才正落下第一筆：愛恨情仇。
　　過去我歷史學得普普通通甚至可以說是凌亂，對於秦漢之事僅略知一二，那些歷史上大人物的名諱是藉由許多的故事反覆反覆之下有了印象，但對於緣由都只是萍水相逢──所以以前的成績就是那樣，這還是我分數不低的一科咧，哈！總之，藉由這次的機會讓我再溫中國第一皇帝之始，並看看後世的人們（你要說劇組也行）如何詮釋那一段殘破、零散、紀錄虛實的化石歷史。
　　我就以人物個個說明，這部分是我在觀賞的過程中被撼動不少的大部分。