閣樓之窗

本作是＜羊毛記＞的完結篇，同時也是尚未出版的＜星移記＞的完結篇。看了一些讀後，才知道這是「地堡三部曲」，而非＜星移記＞是第三本為「前傳」，不 過先把完結篇出出來算是接＜羊毛記＞，較於＜星移記＞趨於主軸的位置，因此＜塵土記＞在編輯的前言中先提及一些＜星移記＞的設定與狀況，這讓本作的「斷 層」感緩和許多，也多少產生＜星移記＞為前傳的感覺，不過，本書確實是收尾的故事，個人是覺得＜星移記＞先行會是比較好的。（也有可能＜星移記＞的精采程 度較遜，畢竟質量上仍算是＜羊毛記＞的補遺）  
　　故事接續著＜羊毛記＞的劇情，茱麗葉當上了第十八地堡的首長，不同前幾任在於：她是被派出清洗鏡頭後居然活著更回來的「傳奇」，她見識過外面的世界以及其他地堡，而在隔鄰的十七地堡更有她遺留的責任，使得她更有革命性的念頭──打通兩座地堡。
　　另一方面，第一地堡的「後續」故事也展開，雖然不認識裡面登場的人物，不過前面的前言以及人物的對話中大概可以推出端倪。唐諾與夏綠蒂兩人也決心要終結「地堡陰謀」，一步一步突破第一地堡「自私人性」的囹圄。
　　＜塵土記＞算是再一個翻轉，同時解釋了地堡的謎與背後的真相；翻轉的情節更往外擴大，結局算是「或可預見」，不過故事的發展很流暢，隨著雙線，最後接成一個令人欣慰的結局。
　 　＜羊毛記＞的緊湊節奏與奇特的設定有很強烈的效果，＜塵土記＞稍微放緩了些，許多地方著重在心態變異後的人們身上：初到不同地堡的倖存者對之前地堡的想 像、資源佔領、神父對於聖經上解釋的轉變、新的精神團體以及社會組成。人會在求安定中產生衝突，而這時茱麗葉始終秉持著突破性的思考，才有辦法導致找出生 路的可能。

　　沒想到第一本貴志祐介的作品讀的是這本。  
　　書名頗有吸引力，簡介很奇特──這裡是火星、生存遊戲？這部作品打算玩些什麼？
　　藤木醒來，可能不知道是有沒有醒，因為周遭是片荒野，奇特的陌生環境；陌生的同時也是他的記憶，似乎出了什麼事讓他置身此處，身邊有個行囊，還有台遊戲機，打開後卻是歡迎他來到火星的迷宮這一串難以理解的訊息。
　　我是誰這又是何處零碎地拼湊，藤木只能順著方向走，路上碰上另一個「人類」藍，兩人偕同，然後遭遇了「遊戲」的其他人，一場在「火星」生存的獵殺就此展開。
　 　生存性質的作品近年來算是頗有吸引力，著名的＜飢餓遊戲＞（我還沒讀過）即是。往前一點則有＜大逃殺＞，當初我相當喜歡這部作品（電影）。＜深紅色迷 宮＞相較之下好像比較「標準」，因為生存的「預備」跟環境還蠻有感覺的，另外的元素就是「遊戲」，故事裡九個人的開端分選不同的路線，接著經歷不同的過 程，但只可能會有一個生存的結局。

　　我想書名就是一個賣點。
　　  ＜羊毛記＞？啥樣的故事內容取這款怪名字？沒看書背的簡介可能會以為是種枯燥的文學或歷史故事，那……其實兩者兼備，不過故事情節的發展出現在：「那時地面上已經沒有人類了……」。
　　題材是末日的一種，我沒涉略多少「末日」，不過＜羊毛記＞的設定讓我有種「可能會是如此」的想像。作者休．豪伊真是令我驚喜的點子。
　 　「據傳」地面上滿是酸性毒物，彌漫著整個世界，出去的人是活不回來的，所以僅存的人類居住在「地堡」這個深入地下深達一百四十四層的巨大建築中。地堡的 上層部分有攝影畫面，那是地下人類對於「外面」的想像的滿足；只要有人說了「我要出去」就是被判極刑，得出去清洗攝影機的鏡頭，然後永遠回不來，成為外面 砂丘上屍體之一，然而，即使如此，一段時間的間隔就會出現想「出去」的人，這是為什麼？被分派出去清洗鏡頭的人為何又乖乖地保養好鏡頭？謎團深埋，直到女 主角茱麗葉被選為保安官開始，一連串的事件與衝突才漸漸揭露「真相」。
　　這一部作品非常有意思，故事的謎點吸引著一直讓我閱讀下去，作者休．豪伊情節的設計、人物性格描述、大小伏筆的埋藏都極具水準，一連串的狀況很自然地連鎖而生，不讀到接下來的發展讓人愛不釋手。

　　陳舜臣。
　　我想要對日本推理較深入一些才會知道此名……日本？沒錯，陳舜臣是流著中國人血的日本人。
　　一直到逛舊書店發現遠流1997前出版的＜三色之家＞才知道陳舜臣原來有一系列的中譯書，這回打算認識認識，但先讀的是後來才入手的首部作品＜枯草之根＞  ，這本書也是第七屆江戶川亂步賞的得獎作。
　　嗯，好，江戶川亂步賞。老實說，我對得此獎的作品（通常是處女 作）不算太有好感，過去讀過好些部，覺得很不錯的只有東野圭吾＜放學後＞、不知火京介＜擂台化妝師＞，讓我比較不會在讀前預想可能是本精采大作，這回陳舜 臣的＜枯草之根＞抱持著讀看看的感覺翻開第一頁，結果還不錯！在故事與文筆上相當平穩的作品，情節的流動雖緩但還不致悶，個人覺得這是陳舜臣書寫的功力。
　 　序章點出多方人馬的動態，主要有描述的陶展文則是偵探角色，這偵探頗有點意思，他並非「偵探」也不是警察、記者或者相關職業人等，只是個開餐館喜愛下象 棋、打拳且對中醫有所涉略的華裔（這部分的描寫很有血肉感），硬要扯大概就是在那年代（1932）的軍事背景有關，所以有著「尋線探案」的脈動並不為過。

　　對於這本書源於之前工作到高雄上課午休時跑到書店看見的印象：封面給人很不錯的感覺，黃褐色深邃的階梯巷弄上是書名＜藍色圓圈之謎＞  ，中間闐暗的部分是小簡介。什麼是藍色圓圈？謎又是什麼？
　　結果過了好久才買下，本以為是克莉絲蒂時期的古典推理作品，結果是1990年左右的，作者是法國人──在書的簡介中也提及法國的推理小說，確實像我所知的只有免強擦到邊的＜亞森羅蘋＞系列以及密室經典中經典的＜黃色房間之謎＞，其他如西默農我個人沒接觸過，此外……想不到還有誰了。在作者簡介中大大地突顯佛雷德．瓦格斯，細看才發現居然是女性！不曉得這名字在法國算不算中性。
　　瓦格斯是法國少數的推理小說作家之一，她同時也是法國暢銷小說家前五強，這實在令人期待，到底＜藍色圓圈之謎＞會有怎樣的精采呈現。
　 　故事的開端即是夜晚時分會不定出現在城市街道上的藍色圓圈，圓圈圈住大的小的有的沒的東西，看起來僅是雅痞之類的小玩笑，但探長亞當斯柏格從中嗅出危險 的氣息；如同偵探出場的介紹，亞當斯柏格是個溫吞但直覺與觀察敏銳且正確異常的怪咖，這算是我看到的新款的偵探特質，呵，結果藍色圓圈真的在之後圈住了三 具屍體，兇手會是夜晚畫下藍圈的人麼？
　　這部作品出場的相關人物都很有自己的特色，包括探長亞當斯柏格在內，有海洋學家瑪蒂、瞎眼又嘴賤的美男子雷葉、醜陋又熱愛交友廣告的克萊蒙絲，那，亞當斯柏格的屬下唐格拉是平常但因此確顯得「平常」是特色，這幾個人演出的謎團之劇。

　　逛舊書店偶然被女友挖到，基於作者買下了這本＜倖存者＞。  
　　單看封面會覺得是恐怖小說，宣傳自然也是由此出發，不過這部作品可一點都不單純，作者自己說了沒什麼特別歸類，只是類型小說的元素各有一些在這部作品上；讀完後驚喜於故事的設計，非常有意思的「末日」假設。
　　故事的開頭是一則怪談，描述自己到了飯店，出電梯後卻看到破舊的公寓景象，不曉得怎麼回事，接著又與飯店小姐碰到全身像淋上油漆的怪異生物，最後以一個懸想收尾。第一個章節就探討了這一篇故事，點出的對於恐怖小說引領讀者感覺的手法相當有趣。
　　主角連緯杰認識台灣的網友小八並決定飛來遊覽一番，兩人討論著論壇上的這一則恐怖小說，杰並不在意，然而一連串的巧合開啟了「窺探」之門，他們竟然碰上小說情節裡的現象。怎麼回事？
　　破敗的城市景象、汙濁的空氣、牆上溢扭不定的黑色、淋上白漆般的生物……要如何逃出這個世界？又要怎麼歸類這一回事？

　　伍臻祥這部作品若不是放在懸疑推理的分類可能就讀不到，讀不到就等於錯失閱讀一部精彩小說的經驗。
　　  在收入本作之前稍有猶豫，讀了簡介後點起了興趣，沒有先讀的打算，只是女友讀完後超大好評，我接著就讀了。
　　＜愛情保險員＞如書名是為愛情做的保險，二十篇章節同時介紹這奇特職業的工作守則──沒這麼容易呢，身外、身上之物的保障是有觸感的控制，但身內的心要如何保全維持？這相當有意思。
　　故事的楔子透露出一段隱晦的愛情，埋葬現場的後方，真正的淚水才吞下，有某些人也有某些事已發生，先牽引著故事的懸疑，也表露了「愛情」在這部作品中的中樞地位。
　　故事圍繞在「周遭」，對女性有所圖的中年男子、長期受暴又屢換伴侶的母親、人小鬼大的少女、成功的實業家與女藝術家……等等，中間貫串著的是愛情保險的幹員，這是一群收保險金進而確保被保人愛情存在的奇特人士。

本作是島田莊司早期的作品，吉敷竹史為偵探的第二部，這一回一樣與電車有關，且搞不好是研究時刻表相當透徹的一部。

稍離浪漫幻想風格的島田莊司其實轉成社會、旅行、警察風格的作品上還是可見其「離奇」謎團之一斑，＜出雲傳說7／8殺人＞  書名就有個「傳說」，再來就是陸陸續續自七個電車終點站中找到被肢解的屍體──頗血腥聳動的狀況，在小說一開始就讓謎霧整個籠罩了過來。

為何屍體要如此「大費周章」地流送至電車終點站？犯人是集團作案？目地是什麼？死者……死者又是誰？如書名，大卸八塊的屍體只有頭部沒有出現，其餘得以辨識身分的素材都遭到破壞；再下一個謎團：頭部流落何處？

　　  本書是白羅的四短篇。四篇都是精采的推理小品。
　　＜巴石立花園街謀殺案＞自是首當其衝。白羅與友人路經巴石立花園街，前一天才開玩笑地說若有人在這鞭炮連天的時候開槍想必會是非常巧妙而難以被察覺的謀殺，結果過個一夜就有人拜訪，在街上某寓所有一槍擊致死屍體，現場上鎖、房間的布局……嗯，自殺？
　　白羅深入調查，現場諸多跡象讓「自殺」有了不同的風貌，接著對死者周遭的關係人訪談認識，所有人的行動與背景慢慢交織出事件現場的詭譎之處。謎團可沒直接聯想到的簡單。
　　＜意外的竊賊＞這部作品導入克莉絲蒂感覺上頗有興趣的國際與間諜題材（當然與她所處的時代與國情有關），不過內容上則是一起竊盜案，只是嚴重了點。
　　白羅受雇至此，與第一則故事有些雷同的調查，最後引出不同人不同著眼點的不同心性，很多事的「動機」都會與直截的想像有些落差。

　　好奇。嗯，這是個理由，當然還有其他主要的成分驅動──對這本書來說，好奇是真的，在書店看見這本  ＜新　ＡＶ時代＞時還真覺有種說不出的喜感，粉紅色 的書皮上拓著許多ＡＶ的廣告圖，書外還包層膜咧（裏本？），當然，沒包膜或許會被不少人偷偷翻著窩去看，但這本書的內容可不是強調香豔刺激的ＡＶ過程，而 是如書封上的簡介：那些人的故事。
　　哪些人？可不是介紹日本自有ＡＶ以來的眾家女優，而是與製作相關的人們。
　　不管男生女生，在影視產業橫流過的世代，對「ＡＶ」這個詞都有所悉吧？白一點就叫「Ａ片」（這樣稱呼也好，ＡＶ有時候是ＡＶ端子，哈哈），男生，我想特別是這一性別對此興趣是高出不少的，幼年、青春期、成人……這一連串的發展中，性與慾望的串連在本能上多經修飾，但會趁某些機會調整釋放。
　　社會風氣與人性道德的影響使得直白地去觀賞、探討這一類話題具有不輕的禁忌性，不過也因此產生令人有罪惡刺激感的反作用力；當然時代推進，人與人諸多的思想限制遭到不少質疑與挑戰，界線就漸成「開放」，在本書中的製作狀況推演至今的作品可見此發展之一斑。
　　＜新　ＡＶ時代＞……其實叫做日本ＡＶ產業起源會好一些，如書的拔文提到的，這部作品探討的時間軸約到2000年前後，不算太新哩。

　　台灣推理作品的閱讀總令我期待，這回瀏覽新書，發現了這本張渝歌的＜只剩一抹光的城市＞  ；未曾聽聞過的作者，好奇與對台推的支持就買下，然後先列入閱讀順序。
　　這部作品還頗有來歷，曾拿過文化部劇本創作獎，另外也先行出版了電子書，還有微電影做廣告（老實說，影片前面不錯，後面老套了點）。
　　小說開始就點出了主要的女主角蘇怡，略略述著情感的小波動，拉起「青春」的引線，這與過程中偶有點到以及最後的情節部分有所呼應，因在讀本作前是讀古典推理＜箭屋＞，這讓我在這部分覺得有種「新古典」的感覺，呵。
　　接著是表哥林勝平出場，他正要赴其父之約，結果拜訪的卻是命案現場，他老爸插著把刀眼看是沒救了，讓我比較汗顏的是他居然衝上前拔掉刀子？當然，因為這一個舉動使得後面指紋比對的部分產生奇怪的發現，並且讓這起命案懸上另有隱情的吊牌。
　　蘇怡得知命案後介入調查，讀法律加上個性的衝勁，她陷入罪案的風暴之中，並且窺探出平波表層底下的人與人的真實。

　　＜箭屋＞。  這本A.W.E Mason的古典作品也曾在舊書店留意過，而今讀完了。
　　封面的廣告標榜這部作品為古典黃金時期的傑作，不過讀完個人是覺得在事件的感覺與最後的解謎來說，較不像一般推理小說的狀況，反而充斥著讓我覺得「惡作劇詭計」的感受；是在氛圍與那年代的法國（其中還有英國的元素），加以命案、謎團呈現出頗當代特色的故事。
　　先從英國的律師合夥公司中切入，海斯立的事務所收到來自法國的「討錢信」，沒多久又變成「指控信」，所以讓旗下的吉姆．傅畢雪（好難記的名字）前往法國，而前往的隱藏動機恐怕是原法定遺產繼承人貝蒂．哈洛是個能激發英國騎士精神的美少女吧。
　　法國方面派出哈那得警探前往「關切」，若不是某個素行不良的結果沒錢拿得俄國親屬有所指控，哈洛夫人只會被視為自然死亡而遺囑成立，結果──結果就是現場調查時發現幾個不解的疑點讓哈納得決定找出其中的問題，也找出或許是場謀殺的蛛絲馬跡。
　 　哈納德頗有巧思的查案，而英國來的傅畢雪則轉在兩個美少女之間，尤其貝蒂，故事的介紹中說傅畢雪算是華生的角色，但他比華生的「英騎」做風更強烈，個人 覺得他比較像是來法國找美少女當老婆的──說得言重了，總之，哈納德完全逮住他的特性讓他在事件之中團團轉，最後再完全地讓真相呈現在他面前，而他完全可以說是「意志將崩潰」的狀態，呵。

　　  第二部亞愛一郎的短篇集，總收錄八篇故事，八種各異其趣的設計，內心的小小變化或許就是謎團的開端。
　　基本的特色不變，不過亞的出場更具感染力，只要女的，甚至男的，都會被他的優雅、帥氣給迷上，然後又因為他蠢頓的舉動退避三舍，不過偶爾，他老兄強大的身法功夫又俐落到一個極點。真不曉得他是怎麼組成的。
　　＜稻草貓＞提到了「完美」的概念，介紹了許多人類特殊的矛盾完美心理，然後再對照到事件上。或許亞愛一郎天天呆呆的特性就是完美之中灑的芝麻。
　　＜消失的砂蛾家＞是頗有意思的簡單詭計，曾在金田一的漫畫中見過。鬍渣、餿掉的飯、乾了的草鞋、發了翠芽的小株……提示不少，還有那一夜消失的合掌屋，一個概念就貫通的謎底！
　　＜扮成珠洲子＞這一篇日式古典搞笑成分居多，蠻小品的謎題，那胖妞吃了多少個麵包以及哪來的四次元空間袋能裝還真令人好奇。

　　三津田信三！！
　　兩個驚嘆號是因為我個人很期待＜如水魑沉沒之物＞，等半天等不到書出來，結果獨步先來三津田的恐怖小說。嗯哼，頗值得期待，畢竟三津田的推理作品都充滿著怪誕的情節，若直接表現在恐怖小說上會有如何的效果？  
　　＜忌館＞寫的就是房子，加上副標題＜恐怖小說家的棲息之處＞會比較完整。開頭點出作家三津田信三因緣際會下打算著手撰寫恐怖小說，於是在搬家的附近發現一棟廢棄的洋房，輾轉幾間不動產商，透著些許詭異的訊息之後，他如願住進人偶館中，小說也順利地寫將起來。
　 　故事中，三津田回顧了不少恐怖文學與特殊的英式鬼屋，這部作品算是以其中一部為背景而寫下的類似套匣式的故事。三津田本身的寫作與周遭的經歷交錯著筆下 小說言人一家的經歷，後來詭異地交織在一起，屋子的真實風貌才慢慢顯露出來，但到了最後又留下往更前方延伸的謎題：到底這棟屋子經歷了多少歲月？是否在很 久很久以前，某個東西就存在著，存在在屋子其中並且擇時伺機而動。
　　詭譎在這部作品中我認為更勝恐怖，三津田迴環交錯的方式頗有味道，個人覺得氣氛比謎底更重的恐怖小說來說，＜忌館＞還挺不錯的。

　　讀本心得前得先看過本片，下文是完全展開的雷區。  
　　

　　噢！好久沒讀夜不語了，個人對於其恐怖小說的評感真的與一般的想法不同，夜不語不是寫一些鬼啊靈啊奔來跑去（一開始是有幾部作品是），而是奇特的現象 以及某些狀況的劇情化，另外寫的是「夜不語」這個角色，個人認為，他恐怕是見識過最多美女的故事主角（大概也是我閱歷尚淺的認為），這一次也同樣，又是美 女到處晃。
　　＜森靈＞  在封面就提到是與植物有關的故事，作為第五系列的開頭，這一個出發點還頗發我興趣，於是，跟著夜不語來到鴿城，然後邂逅了自稱自己是天鵝座阿爾法星來的「美少女」，進入開始醞釀、爆發於鴿城的恐怖事件。
　　故事的開展頗一貫，章節的開頭算是慣例的有個小知識、小炫學，接著導入狀況，謎團就以難以想像的光景呈現──女人頭上長花、男人頭上冒草。
　　＜森靈＞後段的發展相當有無可收拾的感覺，夜不語是很常陷入幾無法脫身的境地，但這一次可以說災難是鋪天蓋地而來，我覺得……很有電影潛力的描述咧，讓人為夜不語及「他的女人們」捏把冷汗。
　 　結尾的部分雖然在事件的狀況下還是讓我覺得又一貫的「檔案完結、狀況不明」的手法，不過一開始鹿筱筱（如果真有研究台語，搞不好作者本人就有此雙關）一 直喊著的「母星」成了很有意思且關鍵的伏筆，然後就是謎樣一同搶奪陳老爺子骨頭的第三方人馬出現，頗令人期待後續系列的發展。

　　  這部是狄仁傑系列的第一本作品，不過他的出場並沒有一番大書特書，只有簡單的介紹，接著就準備從迎來別去的客棧中與同僚告別，將接下在對談中感覺是個 爛缺的蓬萊。仕宦之途在京城明明就頗好的狄仁傑為何要自己接下偏遠邊縣的縣令之職？俗氣點說，他覺得不過癮──大里寺中，他僅能紙上斷案，若要實際接觸事 件，則僅縣令可行。
　　蓬萊地方近來本就屢有怪事，會有空缺是因上一位知縣被謀害身亡，狄仁傑的上任一開始就採取無聲探路的策略，因此結識了手下 兩名強將：馬榮與喬泰。這讓我認識了他兩兄弟的到來，同時也一見狄公不常見的武功──他倆可是鬥劍敗於狄公的咧。狄公的寶劍「雨龍」也出來亮個相，與電影 不同，另外是把有相當傳說故事的鋒利神兵；這一路讀來可說是非常有中國俠味呢。
　　一上任便開始針對案件調查，從認識周遭開始，隱伏在蓬萊縣內的陰謀正式在狄公的案件中首下一筆。
　　
　 　＜黃金奇案＞個人覺得是我讀過的狄公案中最喜歡的一部，故事曲折、詭譎、俠義還有些幽默，許多古典中國的風貌盡在文字之中；案件的推演頗有影像感，更覺 得古今落差之大，蒐證與判斷的粗細、風格、自由程度是截然不同，凸顯著古代民間的朝廷命官有多大威能亦要有多大威德才能讓百姓安居樂業。

　　間諜性質的作品印象中沒讀過，就算有大概只是故事中某個爆點的橋段。這回閱讀柳廣司＜Ｄ機關－JOKER GAME＞  又多認識了一種類型，這部作品是推理與間諜交錯，相當懸疑刺激。
　　對於間諜的自我觀念來看，不出是潛伏、隱藏、情報蒐集，通常會在關鍵時刻來個要命的逆轉，是一種令人感到驚顫、刺激的職業或身分，不過想來跟偵探某些方面神似，聽起來都頗有頭銜優越，但實際上是種難以想像磨練的職業。
　 　讀完本作，對於間諜又有更隱密的認識，特別是前提「不殺人也不自殺」這點讓我頗有通竅，因為過去許多電影或是媒體之類的都演間諜被抓就自我了斷的手法， ＜JOKER GAME＞算是導正這樣的觀念，又或者說：故事中是一款「真正」的理想間諜型態，畢竟間諜的首要目標是取得資訊並傳回主陣，而不是訊息的洩漏。
　 　由Ｄ機關的起源介紹起──其實也沒啥複雜的，就是結城中校無法再執行間諜任務，於是決定創造出一所專門培訓間諜的學校，且在第一篇故事中述說了此校的強 硬前提：不准穿軍裝、否決一切軍人形式上的樣貌。這一點就與日本陸軍（故事背景約193X左右）的理念相悖，也由此理念的相悖質疑日本本身的許多理念與精 神問題──口號與實際，我想這一點在人群、社會中也始終都是毛病，除掉一些形制上的外衣，才真有職業的本質。
　　每一篇故事都是一名間諜或者潛藏一名間諜的懸疑作品，故事中每一個環節都被猜疑、謹慎、緊張、疑惑、推敲如同麻花捲般地纏在一起，讀起來相當引人入勝、刺激。

　　來到這個蜂房世界……如文所述，約翰．康納利筆下的菜鳥，查理．派克系列是一個巨大且具現實性的架構，這奠基在派克心裡與陰影的糾結之中，因此作品有不少部分相扣著，一路隨著派克在人生中最慘澹的經歷中重建。
　　妻女被「旅人」所殘殺，退到兒時成長的鄉間又碰上少年時恐怖故事中的殺人犯，這回受委託，可好了，才剛想穩定下來又來個麻煩的差事──變態殺手的影子在調查中開始若隱若現。這真是種令人無奈的殺手緣分。  
　　閱讀這一系列的作品可以認識不少手段慘無人道的殺手，這回的衝擊的反饋將更大，因為牽涉到宗教，自一名女子被以自殺結案的現場證據起始，蛛絲控制般的信仰者們就在暗處傾巢而出。
　 　＜嗜殺族＞我覺得康納利可能放出些議題，對於宗教，這在表面上揚善行好的名詞的背後出現過太多血腥與殺戮，人會需要一個標的與依靠，但若把所有狀況自我 催眠為「主觀的好」的話，信仰將成為終結生命最佳的口號；人特別──需要答案，但太容易的答案（如聖經與許多經典）被灌輸就會成為文字的魁儡，嗯……這樣 說好了，原本那些答案並不容易理解，但卻聽信一個「自認為理解」卻「在根本上全然謬誤」的「自以為代理人」所供的答案將會讓人陷入十死難涉的境地，這就如 同故事中提到的許多殺戮牧師那樣以及福克納與那四個家庭。
　　許多經典是一種傳授，更甚的，只是故事，那些故事述說著「生存與人類」的某些部分， 在曾經的苦日子中有怎樣的領導，但重點是文字間所表現出的「精神與情緒」，因此若把故事中人物的「物件」拿來做表面的文章，那跟現代的歌星偶像崇拜沒有什 麼兩樣──文化物品的強調，是宗教信仰中最愚蠢的行為，完全是搞錯標的的狀況。另外，逼苦然後樂只會是「些許人」自己對於人生的探討所採用的「生活模 式」，模仿他們是沒用的；清罪得永生的部分也一樣，沒想過「罪」是什麼與其根本源頭的人說「我有罪」簡直是天大的荒唐，人要比動物不如，那就是拿自己與生 俱來的自然行為（沒傷害或影響他人）當作壞事或罪。沒有自己好好想過就被納為他人說法的妾，則一輩子走不出去，甚至怎麼死的都不知道。

　　唷呵！昆恩的國名系列有中譯（臉譜、麥田）的作品到這本＜法蘭西白粉的秘密＞  後應該都完成了；這一系列的「國名」都有其意義，不過這部的名稱有兩個雙關哩，除了老闆姓法蘭西之外，他自家的百貨公司也展出當代法國前衛的居家設計，那另一個雙關就關係到本作解謎的重點了。
　　開端先帶出法蘭西先生與其會議，人物大致上都在此出現，包括他通電話那端的人物，接著──百貨公司的櫥窗展覽啟動，死者就因此十分戲劇化也頗令人恐慌地呈現在眾人面前。
　 　昆恩（差點忘了一開始的序章是說昆恩現在算退休還跟老婆小孩在一起，但不曉得他老婆是後來哪一部中或者沒出現過的小風流史的女孩）跟他老爹風雷般地出 現，如序章提點的那般，兩人各自用自己的方式看待眼前發生的兇殺案，其中還牽扯到新上任的警察局長，嗯呃……或許利用這機會，艾勒里得以隻身前往他認為的 現場去，展開現場的調查與推理。
　　＜法蘭西白粉的秘密＞可以說是我讀過的推理小說以來相當具有範本性的作品，整個事件、調查、推理非常照步驟 來，唯一較不同的是，當現場某件事物被發現時，且被查出屬於合物後，艾勒里八成就知道兇手是誰了，剩下的是進一步探討案件的發生流程與相關狀況的影響，也 就是說，這部作品並不是到最後才明白誰是兇手，不過對於事件的推敲與人、事、物的連結可以說非常中規中矩。可惜這部作品並沒有向讀者下戰帖，呵（後來的作 品才有）。
　　想認識「推理」或是案件，昆恩的作品在古典領域中絕對是最好的選擇，嗯……其實不管古不古典，個人都覺得喜歡推理的多少都要認識一下，當然，若要限縮「推理文學」的小特色：作者與讀者鬥智（狹義的作品都來這招，有點招攬讀者的方式，呵），那昆恩就非讀不可了。

　　  書名有種特別的感覺，可能就東野圭吾來說，這名稱實在頗暖洋洋，哈。
　　簡介也很有意思，在煩惱這麼多的當代，能有這麼個地方，多好？
　　閱讀前，本以為故事是數短篇集結，實際上稍有不同，每一則故事可說獨立，但最後會成為一個整體。
　　三個人，年輕人，晚上不知道幾點跑到郊野去，透過對話得知車子是幹來的，那他們八成不是什麼好東西；沒地方去，看見路邊有間疑似廢屋的地方，進去了，接著──叩咚一聲，在這見鬼的時刻居然有信從信箱口掉了進來！
　　傻眼、警戒、莫名其妙之餘，拆開了信，裡面是個名叫「月亮兔」應是女子的人寫來的「煩惱」，是來尋求諧音「煩惱」的浪矢雜貨店為其排憂，這三個混混樣的人就這樣研究起來，還回了信，過沒幾秒，回信居然又見鬼地從同一個地方落下來！怎麼回事？

　　我老喜歡說某某書「隔好久才讀」這種自搞彆扭的心得前提，這回讀完的傑佛瑞．狄佛的  ＜人骨拼圖＞又是這種想法，嘖嘖。
　　＜人骨拼圖＞這作品 名我想不算陌生，早在數年前電影就贏得了精彩的印象，我很喜歡，特別是片中丹佐華盛頓與那時看起來還有點菜的安潔莉納裘莉的搭擋，那，也甭說對電影結局中 真兇的身分就那時的我來說是多意外了。嗯……小說的話是早有認識，不過迪佛的作品遲遲沒下手去讀，即使讀的第一本＜藍色駭客＞很喜歡也沒特別追，呵── 啊，扯太多。總之，歐美的推理小說若沒讀過迪佛的作品，我敢說是相當可惜的損失；＜人骨拼圖＞在讀之前是會有「原著與電影是否一樣」而有重複感，讀之後發 現：概念上相同，架構也同一款，不過內容、情節、甚至查案取得的線索可以說是兩套不同的成分；最後的真兇與結局的表現也有所出入，甚至在看完電影後回讀小 說更能感受到迪佛的文字醞釀、擴散出的緊湊氛圍，同時更理解林肯．萊姆與艾米利亞．莎克斯這兩人的人生背景。
　　故事的背景在紐約，那時正有聯合國的活動，剛從機場走出的一男一女搭了輛計程車，他們還不知道自己踏出倒數計程的死亡陷阱，也不知道一連串的人骨兇案已揭開序幕。
　 　第一具屍體是隻露出在土表上的手，死因是活埋，而屍體的一隻手指頭上肉都被刮除乾淨，還套上了一只女用戒指；發現現場的是即將調轉單位的巡警莎克斯，她 全力攔阻可能破壞現場的外在狀況，但卻被趕到現場的指揮警官指責，這「獨特」的認真性格讓她的人生起了個大轉變。案子被轉到林肯手中後，她被指名為現場的 一線蒐證、鑑識人員。
　　林肯．萊姆曾是個鑑識上的菁英中的專家，但如今因幾個月前的意外事故，他成了指剩顆頭及左手無名指能動的殘障，這段過程 中，想方設法的要死，也找了好幾個希望能協助他安樂死的醫生──總算找到，但事件也找上了他，這一場可以說是鑑識與犯罪對決的人骨遊戲改變了他剩餘的人 生。

　　很難不承認有被書名誤導。
　　嗯呃……因為推理小說的歷史上常會提到與兒歌有關的呼應式謀殺，克莉絲蒂本身就有最有名的＜一個都不留＞，所以這本＜五隻小豬之歌＞  多少會以為會不會又是第一隻豬怎樣怎樣第二隻豬又怎樣之類的，結果只是碰巧事件相關的五人身分很妙趣地與這首兒歌對應。
　　本作被列為克莉絲蒂著名傑作之一，單看他的故事結構我想一讀進去就有感覺。一個待出嫁的女孩求助於白羅，她母親在十六年前的毒殺案中被判刑確定，這一項事實很有可能影響（應該說在男方或傳統英國人心中已經完全影響）到結婚的決定。
　　白羅不是白癡也不是花癡，因此直到女孩拿出母親留給她的信紙與自己的觀察、想像、被捧的很爽……之類等等後終於決定去探查十六年前的毒殺事件。
　　＜五隻小豬之歌＞採用的是半安樂椅的探案方式（我覺得白羅還是有到處跑跑走走），透過當年審判相關法庭、調查人員與事件相關的五人對過往的陳述以及寫下的回憶重新拼湊出事件，與此同時，也透過不同人的不同角度描繪出被告卡蘿琳這個角色。

　　再讀藍霄先生的作品──＜光與影＞  ，出版上看來是最後一部長篇，整體上是推理六人小組的系列作，帶著成長軌跡；嗯……之前的短篇有機會再找找了。
　 　閱讀前，思維轉著一些「殘餘」，我讀過些許台灣推理小說，對於詭計、謎題之類的觀感不認為遜於歐美日或其他，甚有過之，但在文筆──尤其對人物的描繪與 人物的對話上有幾部作品或幾位作者我個人是比較不喜歡，總覺有些不自然、制式、生硬，藍霄是其一。主要是人物的對話上，較缺「活」的感覺。
　　詭計謎題上，對話是沒影響，不過＜天人菊殺人事件＞的登入卡詭計我比較沒概念，＜錯置體＞（可能太早讀）的兇手完全讓我乍看不知道是哪位，所以，個人給評價也偏低。
　　但，這回讀完的這部＜光與影＞，設計早於＜錯置體＞前，修改在其後，不曉得有否影響，但我認為，本作可列在我讀過的最佳台灣推理小說中之一，甚至詭計、動機、故事結構安排上我覺得非常精彩。
　 　故事的開頭與＜錯置體＞有些異曲同工，都是「超自然」現象帶出，一個外號「刺蝟」的學生說自己能看見將死之人靈魂洩出，自己也在鏡中發現自己背後冒煙、 飄走了，恐怕會死──當然面對談的老師許明宣（一直覺得好熟悉，後來才知道是許仙）不苟同這番話，結果就出現了一開場呈現出來的墜樓事件。

　　道尾秀介在我心中一直是說故事的好手，雖然早期讀的＜向日葵不開的夏天＞不那麼喜歡，然，之後的諸多作品真的再再碰觸到內心的騷動；讀他的作品會有種「有些東西在心裡」的感覺。
　　＜光媒之花＞  是六部短篇的……呃，這算是「特殊的」連作吧，原則上六部都是獨立故事，但其中的人物前後都有路人般的交錯，這樣一個微妙的設計落在最後的故事中將成為一種累積，察覺這部作品所要呈現的讀觸。
　　＜鬼迷藏＞、＜送蟲＞、＜冬之蝶＞、＜春之蝶＞、＜風媒花＞、＜遠方的光＞。
　　刻印店的主人與其老母，在老母老年癡呆的背後，做兒子的他心中存著一段難以忘懷的過去，與命案、竹林、女子有關……他想望著窗外玩著鬼迷藏的孩子，與自己的回想交疊成苦。
　　不曉得自己被觀察正玩著鬼迷藏的孩子其實是被排擠的一員，躲著一出來，「朋友」竟然都跑光了；他的興趣是昆蟲，似乎在同學眼裡是有帶點陰溼的興趣，他常與妹妹到河堤附近的草叢捉蟲，這回卻碰上奇怪的叔叔……救出被拐的妹妹後，他們相中剛在路上絆到他們水泥板，於是……

　　  讀著讀著大概會對「怎取這樣的中文書名」有些概念，畢竟大衛．高登這本處女小說充滿著吐槽、黑色幽默、有的沒的啦哩啦紮一堆東西，太過簡潔的書名會少點味道，不過，原文名稱也實在夠簡潔，直譯就變成「系列連載」，不過呢，真得要理解原文名稱再讀本作興味才濃，否則突然冒出來的幾篇插曲故事可能會讓你搞不懂你現在是在讀尛。
　　故事大略是說一名不太出頭的小說家想方設法嚐試各種領域的出路，他筆下曾有過色情專欄、色情 科幻小說，然後看吸血鬼小說市場大好便利用他老娘的名子搞出一些名唐，接著，碰上一封來自監獄的信，一個窮兇惡極、即將被就地正法的死刑犯說是他的忠實粉 絲，然後希望他把他的故事寫成自傳，還保證大賣。於是，哈利．布洛赫就此涉入罪案的謎團之中，透過為了訪問傳記──應該說幻想犯罪情色傳記小說的元素，關於過去的女性連續殺人案在調查發現了未曾出現過的蛛絲馬跡……以及，新的屍體。
　 　前段的部分讀起來有點鬧劇的感覺，一直都是哈利的「生涯」起伏以及「開創」同時讓登場人物一個個出現，其中一個在出名沒多就後就掛了（就是他利用來冒名 的娘），總之，有點紊亂又有點條理，接著就是人小鬼大的克萊兒，這號人物的出現馬上讓我聯想到讀過的張國立的作品＜棄業偵探＞──事實上，哈利與克萊兒兩 人的相處感覺還頗如出一轍。
　　進入佳境（我認為）是在事件發生之後，大概有一種「老兄你鬧夠了，正戲要來整你」的感覺，他一個正有個新點子的地下小說家面臨了「生涯」最大的危機，於是冷硬派式的調查就展開了，那……嗯……期間還特別評論了推理小說、偵探以及作家，說得很靠杯，但還蠻一針見血，呵。
　　這部作品的娛樂性也十分足夠，裡頭還有吸血鬼小說跟奇幻情色 小說，當然，這兩者與作者所面臨到的是各自鼎立，所以不理解原文的書名可能會疑惑這樣的安排。這部作品是種特殊的「現實化」設計（最近讀的作品都頗有文學 的設計感），他納入故事中作者正連載中的作品，且，感覺上還真的是頗有模有樣的，甚至……多少還會被他的故事吸引咧，像吸血鬼小說的那幾個部分，興趣還真 有點被他給勾了起來。

　　意外先插進來讀的作品，旅行途中得以讓我一窺拿下直木賞的本作。
　　辻村深月──這名字算頗突然出現在賣場的書架上，＜沒有鑰匙的夢＞  的書名也頗吸引人，內容如何？很好奇。
　　故事是五篇短篇。各自獨立的短篇寫下相當巧妙的犯罪情結，我覺得辻村深月探討的是很微妙的動機推力，不全在於犯罪者，連同周圍的人所表現的巧妙心境寫得很有親切感，嗯……很多事不能以集大眾的「客觀」來判定，事實上往往有著深不可測的行為者主觀的動機牽連。
　 　第一篇的小偷的故事傳達著微妙的小學生活樣貌，已輾轉幾個村城下不同的人的反應。竊盜可大可小，通常不是什麼大罪（比較大的有其他名子啦，而且常常無罪 釋放，嘖），「據為己有」這種心態每個人或許多少有過……呃，這不太是第一篇的重點，而是這一項罪雖不是出現在小孩子身上卻是在他相關的人身上，那，在小 學這個最朦朧、模糊、急於定義一切的小社會會有怎樣的反應？辻村是沒有大潑筆墨地敘述，而是透過另一名小女孩的感受來描寫，一種旁觀者對犯罪的特殊「悸 動」。
　　縱火的故事對於女主角的心理描述很有意思，感覺上是個很彆扭、不服輸但很多事往往跟不上車班或之類等等的女性。在結尾部分她的心理變化讓人有想打個響指的感覺──他人的犯罪之於自己不全然是正或負嘛。

　　素聞「暗黑女王」這稱號良久，但直到最近才接觸她的作品＜ＩＮ＞  。
　　嗯……原本的書名應該只有「ＩＮ」兩字吧？中文加上了附屬的＜格殺愛 情＞，個人在讀完後覺得副標有點多餘，不過不存在的話似乎會比較不容易進入故事狀況。直接單看「ＩＮ」在對照每章名會發現都是用此諧音命名，內容也與其相 襯，而實際上我認為這部作品的結構或說故事的演進來看，「ＩＮ」還有種嵌入性：故事與故事的疊合然後察覺其中作者要透露的與情與愛有關的糾葛。
　　故事由作家鈴木環代入，她有著有些錯綜的感情背景，在她與過去恩斷後，打算著手一部名為＜淫＞的小說，所以第一篇名＜淫＞並不是馬上來個Ａ片快轉的亂搞，而是故事中小說家的作品名稱。
　　她打算著手的作品與已故的某名作家有關，在其最具衝擊力的作品中存在著一名婚外情第三者「Ｏ子」，這成了本作的謎團，作家鈴木環將追尋出誰是Ｏ子，同時透穿風流作家的過往並且與自己的遭遇、經驗相互挾持。
　　這是部「言情」小說，不過他赤裸裸的部分算是本質上，嗯……怎說呢，成人的夢幻不若青少年夢幻的朦朧？或者要說是人生的經歷之道上愛情的甜頭可能長在陰濕的溫土上，這樣的地方可能滋養著不被期望的病菌，可能某天讓人敬而遠之，但更可能的是會在未來某天想回尋那在愛情貧瘠後曾經在某處採得的情蕈，也才同時發現其脆弱與堅韌。

　　來到了館系列目前中譯出版的最後一本哩！
　　比起前一作＜殺人暗黑館＞，＜驚嚇館＞  簡直可以說是小不啦嘰，後者的主要標榜的是少年讀物是其因，不過套入館系列來看，綾辻行人也有著讓這代表系列有不同的口味吧，同時也與物語性質的＜暗黑館＞來個大對比。
　 　故事開始就帶著小朋友口耳相傳的「恐怖」性質，這還蠻讓我有種回味的共鳴，小學時代會對許多神祕、詭異的地點感興趣，常常隨著謠傳起舞，說學校或哪裡的 某某地方有個生人勿近的標的，還有探險遊戲咧。那，＜驚嚇館＞中還沒膽子大到真組隊去一探究竟，不過主角倒是有些機緣地靠近，然後認識了裡面的住戶。
　　事件在套匣式的結構中先跑出來晃一下，不出中村青司每館必出人命的特色，驚嚇館先後也「造成」兩起命案，其中又含有綾辻行人特有的詭異小說特色，要說本作是種小小的集大成也不為過。
　　故事的節奏很順暢，使得引導謎團的過程還蠻引人入勝，結局之前的所有一切，是否也能稱為敘述型詭計呢？畢竟這類「過往謎團」的故事會覺得將往過去抽絲剝繭，但到最後才會知道每個人的心理與對應的行為，這個設計相當巧妙。

　　第一本雷普利得追溯到上一份工作面試之前……久遠。
　　讀推理小說也是種巡迴，特別對於我這種百嚐無禁的讀者──或許經濟是種限制，呵，畢竟第一集是因為推廣價超便宜買下；現在比較ＯＫ了，所以第二本東安西排下總算讀到。
　　對＜天才雷普利＞  的讀後我個人還不算太喜歡，畢竟雷普利的表現跟感覺讓我覺得有點娘有點賤──還是根本是真的賤。嗯咳，不過＜地下雷普利＞讓我在思維中反芻了首部的感覺，總合起來，突然有些佩服他了。
　 　＜地下雷普利＞是接續第一部後的故事，算是有些部分藕斷絲連著，畢竟就算是完全、完美的犯罪還是會在往後的人生中持續有著影響，而雷普利先生將會在第一 個謊言之後持續地演出更多謊言，於是我們進入了他扯謊與演技的世界，這回的故事圍繞在他創造出來的虛假德瓦特公司上，把一個已死的畫家搞得仍生龍活虎，接 著又因名氣與扮演讓自己陷入被揭穿的囹圄之中……不過，當然，湯姆．雷普利自然會用他獨特的脫逃技術扭轉困境。
　　雷普利的詐騙技術在現代來看應該會有不少破綻，不過幾十年前制度與資訊上還有不少漏洞，加上他老兄看起來沒老實誠懇那至少在堅持自己立場時很有說服力──他喜好藝術，或許這也算是種藝術。