閣樓之窗

　　  我是在大潤發的圖書區認識本書的。
　　雖然當下沒買下（我未讀的書實在太多了），在日後也沒在架上看見蹤影，但叨念著，還是在網路上買了下 來。人物傳記有很多，我想其他銷售更精彩的（如賈伯斯）或許在公眾的錢包取決下更值得買或其他之類，但我一概沒興趣，反倒對本書的主角R.A Dickey產生被吸引力，嗯……應該說頗喜愛棒球的我對迪奇（後頭就用中譯名來稱呼）本就有所注意，呵，有看ＭＬＢ的誰不會去注意一個成績好且還是怪異 球路──蝴蝶球高手的投手，且，他並非成名良久，而是突然綻放在檯面上，其背景是如何？若去想再搭上大聯盟的諸多規則就會察覺藏在背景的玄秘。
　 　蝴蝶球是相當奇怪的球路，我想，看棒球、看投手的會注意很多，主要是球速、球種、球質……之類等等的基本要素，但突然出現個「怪招」的還頗吸引人，例 如：蝴蝶球投手、極低下勾式投手、雙手投手、獨臂投手……等等，這些算是只要有點成績就頗吸睛的元素。發現這些投手會去想（除了先天或後天的狀況，如獨 臂）他為何要採取不同一般的方式？是天生如此、突發奇想，或者，如本書中提到諸多蝴蝶球投手的動機是：走投無路，但還有一線生機。
　　確實，相較於蝴蝶球奇特的投球方法，一般球種可以說很好理解，在球的路徑上更是如此，唯有蝴蝶球（彈指式投球法）才具有投捕打三人都無法預測落點的狀況。非常有意思，也很強，但它的稀少性在迪奇的這部自傳中會將一切緣由揭開。
　 　能夠生成自傳代表著人生在某個階段、領域有足以敘為故事的地方，從苦難中爬起來成就的更為吸引人，迪奇就是其一。他起始的棒球背景相當輝煌，雖青少年時 代說不上是最強投手，但成績確實強人一等，也入選美國奧運代表隊，之後更在ＭＬＢ的選秀中以還不算太後面的選序被遊騎兵隊簽走。成績、實力（還是火球型的 咧）簇擁著他的前景，卻因為入隊時的體檢報告出他竟然缺少「肘側副韌帶」而被大砍簽約金，這讓他自窮入前景看好的棒球身手轉瞬掉落到可能沒有任何出路的窘 境。對他來說，手一直沒問題，大概天生怪胎的器官已經適應且也能發揮作用，但球團怎有把握出這個錢去冒一個不曾見過的奇大風險？迪奇只好錯落，然後設法在 其間掙扎脫出。

　　  ＜籠裡的女人＞後又過了好久我才再讀了這部懸案密碼的續集＜雉雞殺手＞──丹麥作家猶希．阿德勒．歐爾森的著名系列。在本書收入的過程中是先被跳過， 也就是＜瓶中信＞、＜第64號病歷＞後才收入（這兩本要之後讀了），由於朋友有興趣但對＜雉雞殺手＞評價感到汗顏才如此，我則是基於順序先讀。嗯……根據 兩名讀完後的朋友的心得來看，本作並沒有首作精彩，大略的心得是「虎頭蛇尾」，所以，先有這個底我才進入＜雉雞殺手＞的閱讀。
　　隔太久，所以當 故事中提到主角卡爾幾個月前遭遇槍擊事件還有點懵懂，花點時間才想起之前發生啥事，不過對他的助手阿拉伯人阿薩德還蠻有印象。這回對卡爾來說，懸案組又多 了個新麻煩──女性助手蘿絲，反正他組裡不是有個想竄當警探的就是有個頗自以為又會唱反調兼個性不好的人物。再來就是事件。
　　這一回的懸案是突如其來出現在卡爾桌上的，說是「懸案」其實有點詭異，因為是早已塵封結案的檔案，只是不明究已的出現狀況讓卡爾有了興趣，也從中發現其中的蹊翹。
　 　另一方面則是事件的相關人物──都是丹麥社會上知名的成功人士，在他們過去寄宿學生的時代曾狂浪不羈……呃，修正成「長大後本性難移」好像比較正確，又 或者該說在丹麥這種特殊的教育體制下產生的壓迫與反作用力以及人性的殘暴、墮落造就了這一組無血無淚的年輕人，進而在日後成為社會中無法摘除的隱疾；跟錢 權勢蒙蔽的狀況不同，是因這些而助長他們內心暴戾的本性。這些人之中存在著一人已死、一人入監、一人流浪且誓言報復的異數，這讓故事成了犯罪與犯罪的追逐 戰，同時架構出所謂的「先進國家社會」中埋藏的問題。
　　讀的過程頗順暢緊湊，個人覺得歐爾森這部作品的架構還不錯，在懸案的障礙中，＜雉雞殺手＞提供了權貴與社會影響力的選項與塵封的時間交互作用。

　　買書是種找尋的過程，特別是在二手書中翻找，往往難得一見的寶就現身其中。這回讀的＜昆蟲偵探＞  是其一，那時是被介紹小吸引，加上價格非常友善，不否認抱持著類似死書活書讀的心態，現下則是慶幸能讀完本作。
　　作者鳥飼否宇，名字上過橫溝正史獎，但知名度可以說默默無名；這部＜昆蟲偵探＞在我不小心瀏覽到之前連聽都沒聽過。
　　作品分類算是推理小說，或者該說「可以算是」推理小說，畢竟都有個偵探的名字在書名上，不過實質上比較偏向科普、生物的文學作品；只是也是就「實質」來說，故事的結構仍是典型的事務所接案子、偵探介入調查事件。
　 　故事的開始點出葉古小吉這名日本人，在此處出發的作者已然伏下日系作品特有的語言雙關、諷諭的手法；這麼個少年很不起眼，於是他突然就轉身成為不起眼的 昆蟲……呃，我的意思是「昆蟲」本身算不起眼，但他老兄是變成「日本蜚鐮」，這個一旦出現可起眼了──不知道「蜚鐮」是什麼？那只好撇開帥氣的稱呼，直接 叫他蟑螂吧，這可完全家喻戶曉了吧。
　　變身成蟑螂的小吉原本就是個昆蟲＋推理小說迷，結果就進入了熊蜂偵探──名字難記直接叫熊蜂就好──的事務所中，專門處理「昆蟲們的」犯罪或困難事件。

　　法庭推理這一塊算是比較少見的推理屬性，愈往現代推，愈多的「專業」得在這其中展現，否則只會有毫無標準的唇槍舌戰；法庭推理在台灣也很少見，所曾讀 過的想來只有陶龍生的＜證據＞、＜拉斯維加斯的春天＞，本想說這部作品打著作者為「台灣法庭推理第一人」，才想說不是陶龍生麼？原來牧童在更早之前就以法 庭推理為台灣推理中之知名，只是那時我還未涉略推理文學。
　　  若將陶龍生與他（她）──行文感覺個人覺得女性成分多一些──相比，陶似乎顯得不夠 「本土」……呃，其實根本算是美國的法庭推理，只是作者為台灣人；牧童這本＜珊瑚女王＞的法庭就真的原汁原味在台灣，嗯呃……雖然我不曾蒞庭旁聽，但就我 曾為考試讀過的訴訟法來看，台灣法庭的攻防可能真是這個樣子。
　　本作的被告元素對一般律師來說很不討喜，但對檢方想來是個大餐：死者死後被目擊 僅有他走出公寓、兇器就在自家被查、行動路線與時間完全符合……可以說在一開始故事的主人翁文石律師就完全處於不利的辯方狀態，不過他老兄怎會想站住腳到 了故事末尾才知道其來有自，而這也貫串了本作的中心概念。
　　傳聞喜騷擾女員工的服裝設計公司董事、總設計師、設計師與其被告丈夫加上法庭的楊錚檢察官，共同與文石還有其自稱美豔（所以我覺得作者應該是女性，感覺有自我對照）的助手鈴芝（這名字居然沒有外號，有點意外）演出一場精采的台灣法庭攻防戰！
　　被告有罪還是無罪？所有的罪證都指向他的同時，事件相關人物背後卻有著各懷鬼胎的人心，文石會採取怎樣的手段找出真相，讓我們繼續看下去……

　　  沒問，所以還真不曉得我弟怎有這發想租了這部片，看完後還推薦我看；對電影敏感度不強的我並沒有聽聞過這部片，雖不新，但＜切膚慾謀＞是2011年的影片，由阿莫多瓦執導──同樣沒聽過，不過介紹上來看是西班牙的國寶級導演，這部作品是他首部懸疑驚悚的片子。
　　跟皮膚有關……和上片殼的簡介，還沒看大概知道是集變態、感官、黑色幽默、犯罪……等一系列相關的作品，心裡不免會搭上血腥、情色濃烈的元素對映，但看完後才能明白這部作品完全是另一個層次。
　 　故事的開始是一名全身膚色緊身衣的女子，一樣對照印象，感覺是醫生的換膚病患──男主角班德拉斯演的就是換膚專家。她似乎被軟禁著？透過對講機與樓下的 幫傭聯絡，然後取得東西……疑點是，軟禁卻有要求東西的權利（或者軟禁是種下意識印象？），然後是衣櫥裡的衣服都支離破碎，加上她好像有奇怪的模塑嗜 好……場景轉換，介紹了男主角羅柏，基本上就連接起病患－醫生這一條線，但問題是那女子到底是誰？
　　小說改編的電影會濃縮不少東西，至少中途出 現的扮成虎的男人有點唐突，總之，他是個逃犯，同時還是羅柏宅邸幫傭的兒子，他用親情攻勢說服了幫傭瑪莉莉亞讓他入內，結果發現了監視女子──貝菈的螢 幕，隱約中，女子的身分似乎是羅柏的妻子？又與虎男是舊識？逃犯逃久了看到一個美女在男主人不在的屋子裡的某小房動來動去，下體也快動來動去，於是他問人在哪？鑰匙在哪？瑪莉莉亞的反應也讓人頗不解──沒太強烈的堅持或者避免自己生命身體受傷，沒一下就告知備鑰在哪，接著，虎男就狩獵去了。
　　貝菈隱約感受到有不明人士在外頭，她採取的行動乍看合理但還是讓我不解：躲著但沒打算反擊、門被開後直覺是逃跑、被壓倒侵犯時又很冷靜，甚至提出要幹去外面花園幹，之後被虎男「那個」時也沒強硬反抗，反而還迎其所言，直到羅伯回家，目睹一切就開槍砰了那隻變態虎，隨後，先從瑪莉莉亞口中得知虎男與羅伯的身世，接著是羅伯之妻死於火燒車事件，女兒也在妻子看見自己燒燬的容顏自殺後精神失常……再來，就是六年前，一切事件的開端。

　　這部作品對我來說是與西澤保彥首次在「封面」上的相遇，那時是在舊書店「墨林」，曾聽聞過這名作家的我當時有機會把本作帶回家，結果最後選擇了道尾秀介 的＜向日葵不開的夏天＞。對西澤保彥的認識要到更之後的不久前，起先我還莫名覺得他會不會是寫冷硬間諜之類的咧，哈──結果完全兩碼子事，現在我可知道西 澤保彥是解謎中的解謎，我目前讀過的＜死了七次的男人＞、＜啤酒之家的冒險＞以及這回的＜蘇格蘭遊戲＞  在謎團排列、解讀的層次上足以讓推理迷們大飽讀福 ──甚至一窺謎底排列的新風貌。
　　＜蘇格蘭遊戲＞是西澤保彥筆下「匠與高千」系列的作品，故事的時間軸較為後面，出版到目前來看可能是最後…… 故事的開頭若以這系列的特色來看會有些意外，雖然可以說是「日常推理系」的「匠與高千」系列，但本作的開始就隱約提及的命案，之後的發展即是高千──高瀨 千帆在高中時期碰上的連續殺人事件。
　　不曉得西澤保彥是不是推敲過自己筆下故事人物的能力或背景之類的，＜蘇格蘭遊戲＞像是要為高千出現在不入流的安（木規）大學的前提做解釋，她與較為放蕩、無賴感的其他「酒友」小組共存有些意外吧，畢竟她在其中是超然的冰雪聰明的存在。
　　死者就出現在高千的寢室中，與她有不斐關係的室友被連續刺殺好幾刀身亡，面對命案的她自然是首要嫌犯，但之後由於諸多關係（特別是她是議員的女兒）轉而成為調查事件的偵探；透過許多疑點的發見，真相隱約在眼皮子底下顯露卻也在此時更連續產生數具屍體，一直到她離鄉前往大學後的兩年才由「推理酒友」同伴們討論、解答……特別是匠千曉。
　 　「蘇格蘭」遊戲就是這麼來的，否則說真的，讀前面還真不曉得書名是怎樣個一回事。這一點也小背書了這一系列的特色：帶點血腥的日常。就匠千曉等人來說， 這一個「事件」只是高千過去的疑案，攤在酒桌上討論的事情而以，因此，故事中謎題似的「蘇格蘭威士忌」成了討論的標的，也貫串了整個謎團的兇器部分。

　　在讀這部作品之前對張國立的認識只有不知道在某某作品中有他的序或跋。讀完這部系列第一作之後對於他的文字與故事能力驚嘆號了一下，他老兄實在太有才了。
　 　  ＜棄業偵探１＞（全書名太長了……）就推理小說來說是冷硬派──我看乾脆叫做私家偵探派比較好懂。在「冷硬派」中走的是幽默詼諧搞笑風，嗯呃……只要故 事人物世故一點、睿智一點多少會有這種成分，然而這部作品是把這成分當軸心了──完全是我讀推理小說到現在對話與文字最靠杯的一部。
　　我──馬 可──但感覺上應該不是姓馬，不過相對人會叫「馬先生」就是──是個離開報社的棄業記者，因為碰上一名過氣的美豔女星（也過年齡）的請託只好試著去證明他 兒子殺人罪的清白；許多層面上，要不認他是兇手很難，但或許是種叫做直覺的東西，察覺是有些什麼謎團在背後的。
　　我──碰巧承朋友的福份有間國宅的屋子能住，剛搬進去就碰上隔壁人小鬼大的女孩嚕嚕，於是一連串的生活與查案就這樣展開。
　 　這部作品在人物互動上寫得相當鮮活，人物對話在「自己」的部分感覺上直接讓對方的回答來造成「你懂我剛說什麼」的狀況……呃，當成主角沒說話也行啦，不 過若是以「已回話」來說，貫串著故事中字裡行間「你懂我」的笑料是同理可證。「笑點」我覺得是這部作品的菁華，屬於一種美式台風的概念，且從小到老、黑道 到白道的妙語讓故事活靈活現，一個沒掌握好，可能從翻開第一頁笑到最後……對，沒錯，不同於笑點出來就死會的其他幽默作品，張國立這本＜棄業偵探＞從Ｐ１ 開始就沒「正經」過，若看到比較「尋常小說的詞句對白」可能算是這部作品中最「異常」的部分。

　　  這部作品是＜奪命旅人＞後，菜鳥派克的續集，嗯呃……約翰．康納利這一系列的作品之「續」倒不是故事情節未完那種，而是以第一人稱視角的寫法如同傳記 那樣，因此過去不慎先買第四集＜蒼白冥途＞讀還沒三分之一就先擱著找源頭的＜奪命旅人＞，接著在＜罪惡森林＞這本書中，想來是一貫地：故事中在心靈、幽暗 的層面中屢屢點出＜奪命旅人＞那段時間的過程與心路歷程，我想……這是一種主角的「動力」或動機，在本作中展開了另一場追尋殘忍、怪奇殺人兇手的探索。
　　開場的序是一場交易，最後落得兩敗俱傷，與此同時，一座養老院中的老婦突然神勇地在風雪凍天的時候脫逃，只因為一個名字：「卡勒柏．凱爾。」
　　派克帶著點道德義務地幫麗塔向其具有強力傷害傾向的前夫索求贍養費，結果卻落得母子被殺、關鍵的前夫杜普失去蹤跡，一路追尋也是回溯，在黑幫與神秘殺人兇手中夥同路易斯、安吉闖蕩，逼近一具具血淋淋的屍體、逼近真相、逼近從兒時就讓他有所恐懼的卡勒柏．凱爾。
　　
　 　讀起來……嗯……這部作品是頗遜於前本＜奪命旅人＞的，故事的行文是約翰．康納利的風格：陰沉、派克的毒舌、些許靈幻風。但是在＜罪惡森林＞中往往讓人 讀到有點沉悶，或說是不知所以，因此接到後段於「過去連環殺手復出」的感覺就不那麼強烈（或許是我對這部的描寫方式不那麼有共鳴吧）。

　　  讀了這本算是接觸松岡圭祐嗯……專長的其中一面，過去僅讀過＜千里眼＞、＜綠猴子＞，這兩本主要是精神與催眠的部分（當然還有聳動的國家問題），＜魔術師＞則如其名與魔術相關。
　　有一疊錢在你眼前，對方什麼也沒做，隨著時間的流逝竟然愈來愈厚！最後成了兩倍，其中有何玄機？真的成了兩倍還是詐欺？或者正是……
　 　警官舛城與其警察搭擋淺岸審訊著諸多見識到錢翻倍奇蹟的小店家業者，察覺其中必有詐，於是獨排上司要求先辦電腦網路病毒的事件深入調查；隨著科搜研派來 沒啥資歷的惠子，一個小組成形，接著則是探入一連串手法的謎題中，找到了未出世的小魔術師里見沙希，詐欺與魔術之間的謎團就此在讀者眼前開演。
　 　就＜魔術師＞整部作品的結構，從前面到中段讀起來的感覺有點矯造，嗯……松岡是頗想把事件與狀況切入魔術與主要人物中，但是發展起來我是覺得不太自然， 呃……或許可以說主要的警察人物有種「主角妥協症」，然後又會在文字間偷偷凸顯出里見沙希的可愛、專業、勇氣、熱情……等等的印象。
　　只是沒二階堂黎人那麼嚴重而已。

　　卡爾的作品算是讀過了幾本，對於他在推理文學中的名號，我想有接觸推理小說的讀者們都很清楚：「密室之王。」對於「密室」這個讓推理迷興奮又同時有點「老 梗感」卡爾可說是有相當研究，至少，在＜三口棺材＞中推出了「密室形成講義」；不過，讀到現在再加上這本＜阿拉伯之夜謀殺案＞，我個人是比較不完全把「密 室」與卡爾完全糾結在一起。卡爾的密室像是一種故事敘述後的萌生物，嗯……這樣說好了，或許卡爾是以密室構成的要素來完成故事，但在故事的過程中其實密室 被特意拿出來探討的並不多，除非主要的部分真是一個完完整整看似無任何出入口的狀況……
　　目前讀到現在大概就＜三口棺材＞、＜耳語之人＞、＜連 續自殺事件＞比較具有強烈的密室疑團，其他像＜猶大之窗＞雖然同樣是密室經典，但故事中並不以密室形成為主要討論，反倒是後來處理的謎題，另外＜女巫 角＞、＜綠膠囊之謎＞也沒特別突出探討（當然也有可能太久我有些忘卻，像＜寶劍八＞我的印象就頗零散）。
　　相關於密室大概就是人消失的問題，如＜青銅神燈的詛咒＞，在這回閱讀的＜阿拉伯之夜謀殺案＞一開始就出現人突然不見的現象，不過一下就有了合理的解釋，不合理的狀況則是隨著博物館管理員怪異的舞蹈後逐一顯現──接著屍體就滾了出來。
　 　  ＜阿拉伯之夜謀殺案＞敘述故事的模式頗特殊，身為偵探的菲爾博士這回也甭大費周章地在現場跑來跑去，也不需要去詢問事件當中的人們，他只需要聽在警察司 法程序中會接觸到事件的三個人，透過由淺至深的敘述中，人物、場景建構、關鍵狀況一部接著一部浮現，最後有了個總結，卻卡在一個「人為的逆轉」之上；且， 最後推敲可說是言之有理，只是菲爾博士感覺有些淡然地指出某些關鍵，於是事件的真相呈現出截然不同的風貌，「兇手」與「周遭人物」一連串的狀況構織出這一齣「所有流程皆在監視的第三者完全掌控的情況下卻不知道誰是兇手」的戲碼。
　 　事件是由人組合而來的──在＜阿拉伯之夜謀殺案＞的開始實在讓人搞不清楚狀況，在博物館的現場完全是瘋瘋癲癲的狀態，到底黑的白的絡腮鬍、蘇貝蒂的棺 材、馬車裡的屍體串起來是怎麼一回事？回到現在與不在現場的人又是怎樣的交集？一切零散的「人謎」隨著故事的三段敘述愈來愈清楚，但人的關注力就容易卡在 「一個」之上，忘卻整體的「組合現象」，在卡爾的諸多作品中都詮釋著這樣的狀況，所以，相對於密室，我覺得卡爾更善於將謎底鋪設在所有相關人的心與行為之 中，如此呈現出的真相方能令人讚嘆。

　　兩角長彥的這部作品買了擱置許久（啊──還有好多本），在本作出版不久算是頗有聲明，令我好奇。  
　　「真相」。
　　書名的二字代入的與媒體有關，因此本作的結構也相當特別，採用逐步逼近「特別節目開播」前事件相關各方人馬的行為與言語，每一頁下方還留有一大方空白，沒多久就用上，竟然是「事發現場走位示意圖」。故事的開始即警方的現場重建，謎團從此點滴洩出。
　　國中女生日垣里奈自殺，使得難以釋懷的其父屢屢到校遊走以示抗議，直到某日，他在一連串的「狀況」下持刀傷人，最後更刺死欲阻擋他的班長藤村綾，事後被捕因其記憶消失，導致警方採用現場重建的方式欲喚起他的記憶，卻不知道一連串的「真相演出」之下愈來愈難以看清到底是怎麼一回事。
　　

　　＜風動鳴＞是有著一系列的大作，這部作品我是從前篇開始讀，後才去了解本篇的內容，在因果上兩部的關連主要是交代神座祭司的由來，相涉度算是二可各自獨立的故事，不過先讀過前篇的我大概掌握了某些情況，心裡較有底。            
　 　席德列斯家是故事的主要角色家族……呃，在前篇中最初的主人翁是個農夫，所以腦中轉換了主角自金髮到黑髮。第三十七屆的準神座艾洛德感受到了風的訊息， 一路遊走──這也正是「風動鳴」的開端。透過精靈的指引，出其意地來到了各準神座聚集的城市，人物一個接著一個地出現。
　　本篇的故事主要圍繞在 艾洛德、西卡潔家的音笛、諾曼登家的羅提身上，他們互是夥伴關係，但其中摻雜著些許黑暗的氣息，這成了故事發展的伏線。相對於神座祭司，在地下組織行動蠢 動的ＤＭＢ是其死對頭，可以說這部作品是屬光的神座祭司ＶＳ性暗的ＤＭＢ……如果這個架構的比例拉高一些的話，我會我會比較喜歡一點。
　　如讀完 ＜風飄＞的感覺，＜風動鳴＞在我認為中是一種「人物傳記」形式的作品，而在本篇中這樣的狀況更甚，ＤＭＢ這一個地下黑暗組織於＜風飄＞中還頗有血肉，回到 本篇時根本跟地鼠差不多，出來鬧一下就被打死不說，也沒甚麼特殊的組織行動力，只有近中期時出現的魔獸嶄露些威力，其他部分是乏善可陳──這是就組織面來 說，因為後段的故事與其教主有很大的關係，故事一回到「人」身上，整個就是不同的風貌了。
　　本篇加上第三部的外傳算是一個完整，那，讀完後的感覺，前兩部＜雲蔽＞、＜葉凋＞是一組，後三步＜鐘響＞、＜天明＞、＜鏡照＞加上外傳＜昨日今日＞是一組，我想，這樣的分野同時分出我對本篇評價的高低，前兩部於我而言是優於後三部加外篇不少的。

　　對於推理作品，我有點沒定點地追著，傑佛瑞．迪佛是其一，只是謎宮之大，閱讀的這本＜地獄廚房＞只是第二本──呃，目前讀過的兩本都不是他較有名的林肯．萊姆系列，這次的閱讀是拜友人大 力推薦之賜，加上「價格」上的諸多因素捻下，本想先補起萊姆系列的代表第一作＜人骨拼圖＞（很久以前看過電影），然不巧出借中，有些打算時，對同時買的這 本＜地獄廚房＞有些興趣。怎會取這名字呢？單看「廚房」加上推理、犯罪之類的，是論些殺人魔？不過封面與簡介來看是與火有關，廚房跟火有關是不奇怪啦，可 這不是什麼料理小說，火是與縱火有關；再來是系列，這部作品也是迪佛的系列作之一，叫做「景探裴倫」，乍看之下還以為打錯字，但連故事簡介也是叫做「景 探」，所以這是怎麼回事？  
　　嗯哼，首先，「景探」跟電影有關，在書上的系列ＬＯＧＯ就是以底片為底的，這算長了些知識。景探如其名是「電影場景 探子」之意，一份頗有行話味的工作；其次是「地獄廚房」，原來是美國的某個區段，不論在歷史或是現今都是蠻亂的地方，嗯……就我目前的認識，亂區都與有色 人種居住點有關，早前讀過的＜棉花闖哈林＞說的是哈林區，我想這還頗有名，但「地獄廚房」我是第一回聽聞，或許某個區段就是如此稱呼……總之，這是描述發 生在這一個龍蛇混雜地帶的故事，且與火熊熊有關。沒錯，就在裴倫登場、讀者還不認識他的時候，貓般銳利靈活的火爪就從他探訪的公寓地下室殺將直上。
　　裴倫不是什麼大偵探，也沒有偵查的背景……我是說罪案類的偵查，他來到地獄廚房目的是想拍一部紀錄片，打算探討這區段的歷史。殺傷力超乎想像的火災發生後，他的受訪者黑人婦人艾娣竟從被害者轉變成預謀的加害者，為了保住這名婦人的生路，裴倫決定查出真相。這部分在讀時一直玩味著：裴倫是為了什麼如此不顧一切地要幫艾娣？
　　誰是縱火者？這一點並不是一個謎，因為犯案者的視角沒多久就出現，只是故事中的人物並不曉得；在這一層上是在加了一層：教唆者是誰？
　　故事就在消防警察、監獄、幫派、律師、及裴倫與縱火狂中周旋，透過這些片段慢慢組織出地獄廚房的樣貌與每個人的表面及背面，迪佛在此真的是將故事的血肉一一補上，相當鮮活。

　　回到東野圭吾早期的其中一部作品，曾聽聞的範圍中，這本＜畢業－雪月花殺人遊戲＞  還頗有名氣，也偶聽其中詭計很「複雜」。好奇心能蟄伏很久，這回又是隔好久才一窺其中。
　　本書名後面的「雪月花殺人遊戲」感覺上是種名稱的補充，不曉得是否有什麼考量，否則＜畢業＞就已經是很完整的作品名了──特別是結局後的玩味、東野的伏流。
　 　加賀恭一郎這名讓嫌疑人、關係人足以發自內心發毛的警探在＜畢業＞中是第一次出場，因為＜惡意＞中提到他本是名老師，所以我還以為＜畢業＞是他職教過程 中發生的案子進而使他在日後轉職入警界，結果全不是這麼回事。＜畢業＞真的就是他面臨畢業的時段，正是大學將入社會的轉折期。這樣我就不曉得他過去當老師 時的事件（或其他）是否在哪部作品中提及了。
　　故事中登場的人物是自高中就自成團體的一群人，加賀是其中一分子，朋友們在周圍仍散發著高中以來「同窗」的連結，只是這層關係在畢業前的一步步中裂出小叉，至少，故事的開始居然是加賀的「告白」！不知怎地感覺還真有些怪怪。
　　一場劍道比賽的失利加上其中一名友人的死亡讓朋友間的關係瀰漫著悲淒與猜疑，本想凝聚氣力而續辦的茶道會上，在「雪月花式」的儀式之下，再出現第二名死者，諸多謎題的背後，會是誰又是為了什麼？

　　真可說是機緣巧合，否則推理作家協會過去在明日工作室斷了出版後一直到近來才有專屬出版，中間少了兩屆的作品，加上沒能耐活動都能參與……反正有的沒的原因，總之，這回郢漩結識了與台灣推理淵源更深些的網友小熊貓才得以一窺被讚為有史以來最佳一屆的第八屆作品。  
　　被讚就是質疑與期待，就我讀完後的感覺，除了沒讀過的第九屆之外，以出版成文集的作品來看，「水準最高」並非過喻；第八屆入圍決選的五部作品都是有著各自特色且相當傑出的推理小說。
　　文善──＜畢業生大逃殺＞。
　　看篇名很容易有相關的想像，因為我也看過日本電影＜大逃殺＞，頗喜歡，記得那是我大學觀賞的，還是不知從哪偷渡得來。文善這部作品如此的名字會不會是類似的情節？不。不全是，因為不是把血肉性命端到生存的秤上去秤，而是畢業生將面對的……
　 　故事從一名讓人感覺頗悠哉且在電腦搜尋造詣上過人的學生開場，或許是種寫照，而這樣特色的人參與了一場商業計畫的「爭奪」戰，表現過人就會有一張令人夢 寐難求的銀行聘書。組隊參與的企劃戰裡外都有些不平靜，主辦單位有鬼、別隊有鬼、訊息有鬼……連團隊內的默契也在暗流中悄悄地沖激著。

　　讀完隔了好久才寫心得啊──
　　岡嶋二人的作品中譯的似乎就三本，這部＜巧克力遊戲＞  是我最後讀的。
　　先前讀過的＜９９％的誘拐＞ 與＜克萊因壺＞都相當精采，可以說這兩部作品各在綁架、意識與存在的題材上占有一席之地，個人也都很喜歡，讀＜巧克力遊戲＞前相當期待，但也因知道可能沒 再續譯而有些小失落。那，＜巧克力遊戲＞讀完後我感覺雖不及前兩本精采，但在解謎與家庭社會的反映中頗發人深省。
　　故事的起點是一個家庭，一個作家的家庭。場景從苦惱的寫作沒多就轉換到「家」裡去，回家的兒子與「他們」的互動呈現了這部作品探討的一個點：親子關係。
　 　冷漠、難以溝通……到發育時期的兒女我想很難有完善的對話模式，我是沒個人經驗，不過父母本是成長後的人，自己的生存認知與系統都在過去的經驗中建立 了，孩子們則才剛開始，在這個接收訊息最劇烈的時期，真要說溝通我想是相當不容易的──那，往往問題還比這嚴重，在＜巧克力遊戲＞中，省吾不僅遭遇到大麻 煩還封閉了自己，最後自己的毀滅成了謎團的起點，「巧克力遊戲」開始隨著近內的調查浮出檯面。

　　推理小說與推理作家沒深入大略上就那幾個家喻戶曉的人物，真的去認識後，挖寶般第一個個呈現出來，這回又新讀了一位作者：雷金納．希爾；然後是他的作品：＜兒戲＞。  
　　嗯……閱讀本作前抱持著古典的感覺接觸，故事的開展與事件的發生也頗古典，不過字裡行間還頗有些現代感，至少我覺得「同性戀」這個議題在更早之前應該不太單純；或說是種「新古典」？
　 　＜兒戲＞的故事圍繞在遺產的繼承上。如同封面上的題語：「老嫗的橫死帶來的是一閃即逝的甜蜜。」讀完這部作品後就頗有感受；遺留龐大遺產的老婦人只能乖 乖地躺在即將入土的棺材裡，周遭圍繞的是她的子孫……或說是相關的子孫，這些人表面哀戚，心裡卻是各懷鬼胎，在這樣一個場景裡，希爾用的描述手法相當有意 思，透過葬禮一步步的進行，同時描寫圍繞的主要人物們的「內心糾葛」，藉此也了解這老婦人遺產的分配是如何讓「相關」的眾人咬牙切齒，也才引發之後種種事 端。儀禮的發展還算順遂，除了作者諷刺詼諧的語調令人不免莞爾，其它的正常狀況依直到某個大喊著「媽媽」的男人闖入，此刻不僅故事內的人物，就連讀者也知 道：問題來囉。
　　為了「爭奪」遺產，除了自認雖小的繼承人之外，另外三個小不啦嘰的團體也加入行列，故事的前段算是組織、法律及遊說的主軸加上 準備出場的警談狄埃爾、巴仕可的警局小風雲，兩邊原本各走各的，直到命案出現，兩條線索才被交織在一塊兒，連同警局內的同性戀疑雲也一併列入事件的真相之中。
　 　第一次接觸希爾的作品，這樣一個讀完有種克莉絲蒂加上史陶特的感覺，整體故事發生在小城市中，有很多小地方的特色與家族──克莉絲蒂我想也不少這般場 景，另外就是狄埃爾與巴仕可除了前者並沒有沃夫「機能上的障礙」得以四處趴趴走外，兩者還真有點雷同，當然，狄埃爾講話是更靠杯到另一個層次去，個人認 為，作者塑造出這警探的「諷刺笑功」幫這部作品加了不少分。

　　絕無冷場。
　　高野和明這本  ＜種族滅絕＞在我當初的書單中是最後才列入的，考量還是基於滿額打折──嗯呃……不能說我對這部作品沒有「興 致」，而是卡在類似推理、世界末日之類有些打結的思維中沒促成下手，不過獨步文化在這本的廣告上打頗大，個人對「木村拓哉推薦」這件事沒抱啥期望，但是得 知本作完成沒多久就有外國出版社接洽翻譯，這一點就完全激起閱讀的士氣了。
　　結果完全有被爭取翻譯與出版的理由，＜種族滅絕＞甚至是我近來閱讀感到最精采的一部作品。
　　再補個會買的小理由：我想它封面「種族滅絕」四個字實在忒大，書本面子的氣勢也頗不弱。
　 　故事主軸上是雙線，在中途添了第三條事件細節的小主線。日本的古賀研人是一名藥學系研究生，他並不特別尊敬的父親因大動脈瘤而去世，情感還說不上多悲 傷，性情上還有些渾渾噩噩，哪知道接下來的發展把他拉入他不曾想像過的父親的漩渦之中；另一方面，傭兵葉格受到特殊通知，美國中情局希望他加入一個名為 「保衛者」的計畫之中，高額的獎金令他頗心動，穿插其中的動機就是他得設法撈錢（用賺得太慢）去穩住得了肺皮上細胞硬化症這絕症的兒子，決定後，一場驚天 動地的剛果叢林大戰就此展開；第三條算是在故事前中段做個內幕解碼，這場國際事件的背後的推動者與執行者，在這一個計畫形成之際就已經開始策略角力。

　　就聽聞橫溝正史的作品來說，這本＜惡魔前來吹笛＞  我想是頗有名氣的，而在＜犬神家一族＞後，我又見識到橫溝的「家族推理」之一斑。
　　惡魔前來吹笛的故事先落在那年的多災多難上，由其中一起「天堂銀」事件引出，牽涉到的樁英輔前子爵引動了一切，但並非是他著手設計，而是在他失蹤之後，三個前貴族合組的家族出現黑霧籠罩。
　　這部作品提到了日本在政策、制度翻改後的貴族樣貌，又因有戰爭的關係，有能的還可靠過去的江山撐出新的一片天，然若在過去只溺於貴族頭銜而嬌生慣養，慢慢就是坐吃山空，在這其中還會跑出令人髮指的敗家子。
　 　金田一耕助受樁家女兒美禰子的請託望其前去參與一場占卜會，主因是女主人秋（文中的秋還是「火禾」的樣子哩）子始終認為樁英輔仍活著，甚至提出曾聽到其 腳步聲或看見人影之類云云，因此希望藉由玄妙的方式來確定。耕助一來到這個由樁、玉蟲、新宮三家組合的大戶慢慢感受到氣氛的詭異以及落魄貴族的餘威，一直 到占卜會開始，隨著樁英輔生前創作的笛樂「惡魔前來吹笛」響起，一連串的死亡事件浮現。家族相互間的糾葛與謎一般的密室堂堂登場於讀者眼前。
　　 我想，生於那時代的橫溝正史所能掌握的就是此類的情節。雖然他是以浪漫解謎著稱，但描述的家族樣貌也是多少反映著當下社會的樣貌──那慢慢隱沒的一角。在 ＜惡魔前來吹笛＞的故事愈往後發展，與「血」有關的關鍵就愈呈現在眼前，到最後，關於密室的謎團似乎只是點綴這一個混合家族悲情發展的一個微亮點，真正讓 人唏噓的是放蕩的人性以及強要面子的民族性上，可說是一人作孽，雞犬同累。

　　  單看書名還頗聳動的，到底是要殺到哪去？讀完後則是略略察覺這是對於作品中的兇手的一種諷刺。
　　進入目次也頗新鮮，標題居然都是ＯＯ的錢包。這本＜無止境的殺人＞相當有意思的著眼點就在於透過「錢包」這東西呈現出不同的人物視角，這使得原本的故事內涵多了一層探討空間。
　　從刑警 的錢包開始，一場死亡呈現，負責的警官內有家庭經濟因素外則有謎案等著，透過錢包的描述，經濟能力不甚寬裕的他正交戰在賣不賣房的問題上。看似車禍的現場 有具慘不忍睹的屍體，經過調查，謀殺的可能性浮了上來，加上發現現場的人證有些問題，如蛛網般牽扯出的死者與人間的關係開始在往後各種不同人的錢包中一一 呈現。
　　兇手會是為了保險金而痛下殺手的死者之妻麼？由於日後又發生一起謀殺而讓保險金疑雲搭上線，兩名男女交換聯手殺人的可能性甚囂塵上，此刻的觀察點落在傳媒上，其後，如舞台表演般因新證據出現而逆轉，媒體這現代力量凝聚的管道把真相拉攏了過來，同時也接在結局之後，讓看倌去思考最後的善惡終結。
　 　宮部美幸的作品中對人的描述都很周到，在這本＜無止境的殺人＞中我想更合於她的表達──透過錢包就計算著持有者的「價值」，同時也查看著主人的經歷，這 有意思的同時是第一也是第三人稱視角的狀況深化了這部作品。我們可以看到中年警官的堅毅與工作、家庭上的苦惱；出身低、從樸實到狡詐的女子；個性內斂、不 擅表達卻相當敏銳的孩子；當然，「兇手」的錢包也表達了兇手本身的個性特質，強調他並不是壞孩子出生，但諸多因素下，他的內在張狂了起來──或許許多殘暴 的基因是因為許多後天的環境與人、物而扭曲誕生的吧。

文前先對作者──一代文學大師連城三紀彥至上哀悼之意，閱讀這部＜花葬＞  算是趁此再炙其風采。
　　就我一般的理解來說，推理小說閱讀者對連城 三紀彥要有所認識也得排在許多作家之後，他的作品直到近期才有許多譯作，我也是這樣才認識的，而這一個認識讓我深刻了解到：想深入閱讀日本推理小說必讀連 城；此外，偶聞文學與推理被拉開來說，甚至古早還有推理作品無文學性的論調，我想，連城三紀彥能直接讓這些沒有文學素養的傢伙閉嘴了。
　　推理、文藝與愛情的結合就作者簡介來看，這本＜花葬＞是必讀中的必讀。
　　八篇故事，八種款式不同但都與情愛直間接相關的短篇。
　　＜藤之香＞所描述的是日本的煙花地帶，不過非印象中燈紅酒綠的俗豔感，反而頗落魄，透過此與之前讀過的山崎洋子＜花園謎宮＞，過去日本百廢待舉的時代，性產業還真是發達。

風動鳴是我首次接觸的小說類型……奇幻、長篇續作另外還有ＢＬ的成分，有點意外有點驚奇，也算是種機緣。
　　初入沒有從本傳開始閱讀，而是朋 友郢漩最喜歡的前傳＜風飄＞開始，也好，先瞭解最早先發生甚麼情況也是很有意思的角度。前傳的閱讀效果在有讀過本傳時應才有回響感，不過一片空白也無滯 礙，從源頭開始，進入這個受神鏡指示而運作的國度；進入一個俊美不若人間物的王子以及如同明星降世就必有動亂的世界之中。
　　緹依是故事的主角，基本上我覺得這部前傳可以說是他自己的傳記，作者描寫的角度非全然的第三人稱描述，相當多的部分仿若與緹依對話般地流現，一直到後頭真會覺得這個幾近完美的角色連作者本身都陷了進去那樣。
　 　提依本是王子，但卻在神突如其來說要立八個神座祭司時有了變化，誰能料到他居然是其一，但這個神旨卻下得有些蹊蹺，並非由其父王直接在臨神之鏡上受示， 反而是由其叔父代行，那一天本是國王身體微恙而取消的，誰知道這樣一個不正統卻又有王室影響力的人居然代替著去了，並捎來這個對緹依來說完全打亂生涯計畫 的消息。爭鬥的種子在此著根，隨著父王有些異樣的逝去、叔父立因斯登基，更多令他喘不過氣的設計在他心中轉成了另一種藍圖，成就了本作最後的悲劇。（似乎 也與後世發生的種種有直接的牽連）
　　故事首先在神座的起源上簡介，不過也沒說神為啥要搞個這種東西，我想「神」的理由大概都沒什麼理由；我沒讀 過本傳，其中有什麼妙點可能不大清楚，不過這八位的起始神座的設定還頗有意思。通常像這樣特殊地位的人物、團體感覺是因為能力與其他什麼的特別出眾才會被 選上，結果＜風飄＞裡的起始八位神座只有緹依與第二男主角菲伊斯比較有樣子……呃，硬要說的話，緹依一人包辦八個應該也沒問題……不，或者說其他七個因為 他的關係感覺像是多出來的閒缺……好吧，反正，這八個男男女女透過作者的描述大概只有一個共通點──就是「好看」。雖然緹依美到不可方物（還男的）完全壓倒性地勝過其他七位，但水準看來個個都是容貌上選，甚至像艾修諾這個農夫出身的是個木訥的帥哥。

　　克莉絲蒂這部作品呢就書名來看頗有吸引力，那甫進入閱讀狀況也還不錯，試想，你在異鄉的機場中，因為天候狀況導致起降延誤，在候機室的你突然碰到一名女子搭訕，她帶點謹慎、神祕地跟你說她可能因這次飛機延誤遭逢殺身之禍的危險，因此需要你的協助，問是否能借用護照，那自然她觀察了你一陣子，覺得在相貌、整體外觀與氣質上頗有些雷同之處，才出此策相問；這同時還提出帶點冒險氣味的小點子來拿走你的護照，這些建議都給你了，你會怎麼回答與行動？
　　故事中的史鐸夫爵士還真是被她看穿大半，加上他特殊的身分關係，於是答應了這莫名其妙的要求，於是，該名女子成功地利用他的護照回國，而他也在一番「倒楣論」的風波下返鄉，緊接而來的就是謎團了。
　　史鐸夫爵士末名遭到不明車子襲擊，然後……然後場景就切換到許多「重要人士」身上去，接下來的發展就是透露出可能的國際情勢與陰謀，呃，說真的，我對接下來的發展還真有點難以招架，因為本來想說可能是圍繞在史鐸夫與神秘女子的諜報冒險推理故事，結果這兩人到後面差不多是配角，沒啥出場機會不說，後來「謎底」揭曉我連誰是誰都搞不太清楚……反正，就是間諜被逮，然後原本堅持不讓出的科學產品好像被託付給某個所謂重要的人身上，最後的結局有點勉強地插入自由不羈、升遷不力的史鐸夫要結婚的橋段──這算是克莉絲蒂代入愛情故事結尾的模式。
　　嗯……個人感覺＜法蘭克福機場怪客＞  是克莉絲蒂在看那年代的世界與社會狀況有所感而寫的作品，其中談到希特勒、毛澤東……等等人物，提到他們對人群、制度的渲染力，進而說到科學、化學之流以致於有「希特勒的儲備人員」的議題，不過，這些部分過渡到故事面上反而讓小說重點不太穩固，到最後真是頗混亂的，結構有些鬆散──我想可能是男女主角到後面變得相對不重要吧。
　　若對古典推理或克莉絲蒂有興趣還真別挑這本或其有類似間諜的作品，克莉絲蒂還是古典解謎推理有意思的多，所以……嗯嗯，蛋頭白羅屌是屌但還是比較精彩的。瑪波也會比較好。

　　讀完這一回入圍決選的三部作品，本來還聽說什麼這一屆後就不再辦了，幸好又聽說仍會持續，主辦單位換了而已，不過說起來也是有些唏噓，雖然近幾年台灣推理小說的出版與閱讀愈來愈豐富，國內的作品與獎項似乎還是不屬眾人垂青的領域。
　　量自然不如，但質可不隨便。我是蠻常抓讀完的台灣、華文推理中的毛病（特別是行文與故事的部分），但與國外的拿來互較，要分什麼狗屁勝敗還真的頗蠢的，因為好作品就是好作品，有意思的就是有意思，在這一點上分門別類而有偏見的，我建議先去把辭海與牛津大辭典的異同比玩高下再來。
　　這回三部作品都有其水準。
　　文善＜逆向誘拐＞、胡杰＜我是漫畫大王＞、雷鈞＜見鬼的愛情＞。
　　其中前兩本是首次共擁首獎，這多少有小噱頭的感覺。

　　  本作是這回島田莊司推理小說獎我所讀的最後一本，就某方面來說，這次的三部作品這本的「地位」還頗微妙。雖然本作非首獎作，不過就「詭異引起好奇」來說算是其中最有意思的，因為他「見鬼的」不是什麼口語用法，而是真的對「見鬼」這件事有著相當有意思的探討。
　　作者雷鈞是中國人，因而這部作品中的一些名稱用法跟我們不大一樣，雖然主角楊恪平後面都被稱做法醫，但前面都叫「大夫」還蠻有意思。
　　故事就從他的惡夢而起，開始描述楊恪平這一位怕鬼的法醫──是啊，乍知之下好像有點違和，畢竟成天跟屍體混在一起的人居然怕鬼？不過整理一下想法，我想，在這一點上，作者下了個強調，就是鬼與屍體是類有同源但根本上是兩碼子事的狀況。
　　楊恪平不只怕鬼，呃，或許作者有所想望或塑造個風流倜儻形象的頗帥又或者想傳授把妹訣竅之類云云，反正，他老兄還頗能「吸上」女人，作品中他下體衝鋒陷陣的次數似乎還比解剖刀陷入屍體的次數還多，最後似乎連鬼都被他搞了，嘖嘖。
　　法醫還是回到屍體上吧。

　　小心門窗……
　　犯罪的肆虐會憑空而起，我想讀完本作的女性朋友對自身的安全會更有所思吧。折原一這部＜冤罪者＞  是以過去發生在日本的「首都圈連續女性殺人事件」為藍本撰寫的作品，且不單單是殺人與犯罪的議題，更點出冤罪、日本代用監獄、警察、人性警覺……等等的問題，其中更加入哲原一最擅長的推理招式，我想認識他的應該知道是怎樣的把戲。
　　二樓。特別是沒有安裝冷氣的二樓，嗯……我想這部分的設定在過了一輪的現在或許會少一些，不過幾十年前的社會這樣的情況恐怕不少。沒有安裝冷氣的位子是個大空格，二樓又不難入侵，加上女性獨自在內，這成了連續強暴殺人犯的指標，再加上鑑識技術在那時候的不足，造就了懸案的跋扈，一直到最後一起命案留下些許跡證才在鎖定與觀察的幾名嫌疑犯中找出最可能的河原輝男──故事要探討的與相關人物、主要疑點就從此處悄然萌發。
　　到底，河原輝男是不是警方與社會想方設法找出的那名連續強暴女性殺人事件的凶手？原本對此深信不疑還痛恨河原的雜誌記者五十嵐在他上訴期日前收到了來自獄中的河原的信，內容主要是闡明自己是被冤枉的，是因為警方代用監獄而搞出來的自白，關於被起訴論罪的水澤舞命案（五十嵐的未婚妻）是一場偵查中的黑幕，字句到肉令其產生動搖與欲再探案情的心理，於是，整起事件在故事的前段支撐起「可能的冤罪」，同時刺破了日本警察制度下的黑膿。
　　隨著再次審判的期日屆近，人權組織與被害者組織名按下抗衡之餘，關鍵的證物就在此時從歲月的縫隙中滲出，這一舉改變了受判者的命運；河原的氣質在獄中有所改變，甚至還與其中一名支持者結了婚，司法上的結果似乎慢慢走向扭轉的局面，直到自由降臨，翹翹板的另一端才開始承重並慢慢的沉下去。

　　對於至今本格推理的發展，在本作＜伊甸的命題＞  如書腰所說的「２１世紀新本格示範作」後，不曉得島田莊司在這十年間有沒有嗅到更多新穎的推理。新的點子發展成新科技，新科技也會成為新的點子，往未知裡挖就有可能發現更多不曾見世的事物，我想，或許基於此，島田莊司的主要論述重點就在於人的腦部。不過，個人認為這段時間所知的腦部發現是持續找出「腦運作」、「腦與人」的連繫定義與系統，相對於百年前就有的概念，在推理小說中已然有不少對於「人的世界」的看法，這部分就在百年後有了更細部、具體的解釋，這部作品的兩則中篇故事所傳達的我想就是如此。
　　＜伊甸的命題＞是本書同名首篇，故事提到「亞斯伯格症」這種自閉症傾向，這在過往可能會被誤解並加以迫害的症狀到現代已有好的解釋與嘗試治療的環境，事實上，故事中正有個如此的機構遺世獨立於內華達的沙漠中，過著豐足的生活，這一個癒療中心兼學院就像個伊甸。
　　主角撒迦利亞是這個亞斯兒伊甸中的一份子，述說自己背景的同時也帶出亞斯兒的議題，其中讓我想了想或許每個人多少都有一些類似的症狀，呃，例如上課想保持專注力卻可能有其他奇怪的動作這類，站在教授者的角度會覺得不尊重，但對受教者來說，有些小動作的習慣反而有助於精神集中；撒迦利亞在院中只有一個朋友，算是個小女朋友的諦雅，兩人無話不說、兩小無猜，直到某天諦雅外出後沒再回來，只透過人傳達了一封信，這封信開啟了「另一個世界」的可能性，顛覆了撒加利亞的認知，於是他決定脫逃，並且展開相對的行動。
　　故事的中段直接讓我想到的是一部電影＜逃出科隆島＞，若真有這樣的科技產生，不是什麼怪事，但人類這樣的創造、管理手段就得好好思考，完全可以說是種壓榨與資本不公的囂張。
　　＜伊甸的命題＞中述說了幾個舊約聖經的故事，雖然闡述的環節是在後面被推翻的轉折的真相之中，但這裡我想是島田對於宗教與聖經故事的看法，同時也讓我進一步認識伊甸這故事的原貌。有意思的地方在於，探討「伊甸」的故事時，寇特妮（小說中的人物）就點出我過去挑出的問題，例如：不能吃就不要擺顆菓樹在那邊啊，何必為了解釋所謂「人類的痛苦」而編一個漏洞百出的故事？而她提出了很有趣的解釋，因為吃了就會思維清晰、雙目明澈，「控制者」怎會希望自己所豢養的「寵物」如此呢？就這樣的看法下，自然就是逐出伊甸，而後出現了人類的世界，接著繁衍……結果見鬼的是這號稱地球最早兩人的男女有兩個孩子，都男生，其中一個找到「另一個」女人繼續人類的文明，那該人是哪來的……嗯咳，總之，宗教的故事會有其「人性」的根源，我認為不管如何都值得多去思考取代「多聽」，這才是人之所已為人的價值，否則，人不就是宗教或是信仰、國家這類整體下豢養的產物麼？

　　第三屆島田莊司推理小說獎，首獎並列，這本，胡杰的＜我是漫畫大王＞。  
　　說真的，如果不是標榜著「推理小說獎」的話，這部作品有點難想像與推理小說有關，呃……當然推理小說中是有不少書名乍見頗怪的，但「漫畫」產生的反差好像比較大一點，他後面還加個「大王」哩。
　　故事的展開是一場突如其來的謀殺，在這故事的開頭，胡杰就展現了他靈動的寫作技巧，整個場景活跳跳地沒有閱讀上的隔閡，然後，屍體、報警、相關人物，緊接著相關人物的生涯就開始了。
　　這個開頭標題居然是「第十二章」，本作的某種設計，是否能嗅到呢？
　　接下來支成雙線，一是方志宏的際遇，一是阿健的小學樣貌，兩邊的敘述都帶著點「原由」感，兩者是存在著怎樣關連的人生？

　　島田莊司推理小說獎堂堂邁入第三屆，本作，文善的＜逆向誘拐＞與胡杰的＜我是漫畫大王＞並列首獎。
　　插了個隊的閱讀就是想看看這一屆島田莊司獎如何，就過去的閱讀經驗來看，別說首獎，入圍決選的就有其可讀性，甚至些許沒曝光的初選者也都有實力呢。  
　　首獎得獎作者文善，我只讀過她的短篇小說，收錄在明日工作室的＜瑪門＞，內容牽涉到許多宗教上的事物，基本上……宗教的許多概念存著太多邏輯打結的問題，所以對它的內容有點感冒，不過這回＜逆向誘拐＞就不是神來神往的了。一場綁架，而它所綁的對象不是人，亦非事，說是物又沒有形體──是資訊。
　　科技研發者與金融分析業者的合作……公司、早晨、一派平靜，接著驀地發生了某指標性科技公司的金融資料失蹤，綁走這份資料的匪徒也傳了欲取贖金的訊息，這是種頗特殊的狀況，因為事件上不是人不見了……然而，資料的公開預見的是相關公司的風險暴露，恐怕會引起一發不可收拾的金融風暴，警方只得介入，但涉入其中卻不知其所。
　　必定有人。在暫隔離的所有人中必定有個內鬼，會是誰呢？相當於偵探角色的植嶝仁觀察、也與警察唐輔分別旁敲側擊，淪落的就是只能照著指示行動，但實在有太多難以理解的「現象」，讓人搞不清楚綁匪的目的為何？一直到最後，所有行動落幕，真相才乍然呈現。

　　讀完這本＜某王者＞  後我對伊坂幸太郎這作家又深了些認識，涉略是還不多，但以目前讀過的作品來看，他的作品套上「推理小說」的話就狹隘了，我覺得就刻版的「推理小說樣子」的印象來看，頗不推理，但相當有類型小說的感覺，甚至呢……說是「精神小說」可能貼切些。
　　＜某王者＞就如作者所述，是一本「傳記」，有趣的是裡面就「傳記」這東東提出些小看法，說起來過去對傳記所寫的還真沒特別著想：為什麼所謂偉人、名人且又有歷史的那些人之紀傳連小時候幹過啥事都能記載？不過伊坂就藉此正式發揮，本書的紀傳是在主人翁還沒「登場」前就開始了，且這一著讓作品的效果立體了起來。
　　故事的起源來自棒球，說的是一支萬年弱隊，不過像日本的土地規模，在自己的土地上有自己的一支球隊還有企業加持下還能存在得不錯，即使如同湊數的；然而，哪有人會喜歡一直輸下去，就算球隊管理者挑明就是不強化球隊、爛就爛得自然，支持者總會希望有一線曙光，因此，狂熱的仙醍國王隊球迷的這對夫婦連要生寶寶時都專注意留意勝負，剛好是男孩子的狀況下，嬰兒被寄託了希望，還被取名為「王求」。
　　我也喜歡棒球，＜某王者＞故事一開始說真的我也是熱血沸騰，不過故事發展並沒有朝著多少會覺得是否「英雄救爛隊」的狀況，而是充滿了意念、現實衝突下的文字。
　　到底，「王」的存在是必要的？還是一種不該屬於這世界的附加？從山田王求小到大的人生經歷再再探討著這一點，雖然他從小就有簡直不可思議的驚人球技，但對棒球的專注使得他與其他人如陌路，只有比較皮、想鬧的人碰巧認識了他，也才知道他除了棒球之外還是很有一般人性的──也就是，人在許多根本上，是雷同的。