多對推理認識就會多去推動,我想本書的作者呂仁就是如此吧。
  台灣推理的寫手我覺得不若日本那樣如繁星,而是大浪小浪,但故事的特色與質地是不容你說無法相提並論的;推理文學在台灣的發展尚無法爭鳴,不過偶爾浮出的的作品總讓人眼睛一亮。呂仁,嗯……之前只在推理的心得與評論中簡單認識,讀了這本短篇集<桐花祭>桐花祭  才知道他也是創作軌道上的一人。
  本書呢頗輕鬆愉快,做個類別區分大概屬於日常推理,事實上,我覺得本書中的故事日常推理的成分很「確實」,過去嚐讀過幾本所謂的「日常」都不像本作這麼有生活的血肉感(像若竹七海<我的日常推理>根本就是設計好的殺人陰謀)。
  故事的主人翁是我與妻,這個「妻」少了個「子」竟然多了俏皮味。故事的開始是搬家後,我與妻因過去遊覽桐花祭的照片而與其妙的騷擾事件碰撞,這通常來說可能報警還幹嘛的隨便處裡,但熱愛推理文學的這一對推敲著狀況,這裡的「推敲」還是有點打趣的提出意見與看法,推論的答案頗有道理,但真相卻岔出了軌,原來有些細節想得太理想,最後才發現「真相」後的真相「原來是如此」,第一篇的故事如此發展,隨後的推理風格也是這樣。頗有意思。
  本書中收錄多篇故事,事件的開展各自不同,另,還挖出就台灣在地來說很有意思的點,譬如說會讓人覺得在創作上碰到「誤點」難度太大的時刻表推理,以及曾有人說是靈異歌曲的「妹妹背著洋娃娃」的真相(應該是吧,還蠻有道理的),另外還有推理小說中讓人不陌生的孤島狀態的「逆轉版」……許多點子偕同呂仁幽默的文筆表現,每一篇故事都活靈活現地好不吸引人吶!

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  經典可以說是一種前所未有的開創,這樣的開創呢倒不是說「之前的人沒寫過」,是否有被寫過類似的題材這一點是很難說的,然而,能把一個很有意思的點子納入並且結果,如此,經典之名就無庸置疑,甚至在歷年後還得以被提起,這就說明了一部作品的立足之地,我想,在詹宏志的<謀殺專門店>系列中此類的推理犯罪文學比比皆是,而今我讀完的這本安東尼.柏克萊的名作<毒巧克力命案>後更有此番感觸。毒巧克力命案  
  這部作品開宗明義就來個推理性質的俱樂部與事件,這俱樂部還強調了非是對於犯罪、推理有高深領略之人不得其門而入,其中成員的素質就令人期待了,更別說僅僅六人──雖然不免覺得格局有些狹隘,然而在那年代如此的文學、如此的發展,我想,這是種指標性的設定。
  許多偵探齊聚一堂來進行推理這個點子在推理小說中已經不算稀奇,說是不希奇還是比「暴風雨山莊」這樣的玩意而更令人期待,不消說,許多讀者愛推理小說就是喜歡偵探的神智大顯──傷腦筋有時不是快感,感受事件的解開令人豁達。
  若只有單一偵探,那作者就會設計、琢磨,進而在最後或是最後的最後讓讀者一瞥驚鴻,但聚了好些個強探,這下子不同的思維與經歷就會帶出不同的偵查手法,且,別說什麼「真相只有一個」,不同的切入點或許成就的是不同的兇手與結果。
  <毒巧克力命案>的問題點在於在一間俱樂部裡,兩名在生活上並不算有什麼密切交情的貴族因為一盒巧克力有了交集,一個是厭惡透了巧克力公司的行銷手法,另一個則是與妻子有個賭注,這賭注得讓他拿盒巧克力回家去,這下碰巧就收了。回家當然就吃,老公吃幾個出去後就急救,而妻子嗜嚐的情況下一命嗚呼……這下,到底是誰又或者被害者真的是預先設定的被害者麼?

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  對日本名家西村京太郎不熟的我讀完這本算是認識他的一個起頭吧?過去僅讀過他的綁架「特殊作」<華麗的誘拐>,是部個人覺得細求有些怪但概念很有意思的綁架作品;這回讀完的<上海特急殺人事件>上海特急殺人事件  則是正統的他筆下最有名的警探十津川的系列作。
  旅情推理的名號中西村肯定有一筆,不過這本在我的感覺上比較像快速發展事件,對於「魔都」上海約略是有些介紹,但主軸還是在於政治角力以及商業、建設間的明爭暗鬥。
  事件的開端頗負推理性,透過連續大學女子的被殺事件,在多方口徑幾乎一致真對變態殺人魔的情況下,十津川看出其中奧秘,進而推敲出規模更深而難測的背景,隨著之後在中國上海發生類似的事件,因「上海特急」的建設所引發的暗幕就此展開……呃,是的,本作並不是發生在「上海特急」列車上的事件,因為這列車根本連車廂都還看不見──這部分讓我有種先入為主的苦笑,他主要的內容是因為建設列車這標的導致的權利鬥爭。
  警察只能做警察能做的,國家與國家之間的問題,你再怎麼精明恐怕也難插上手,故事的揭開感覺比較像是對十津川推理的實證,但龐大的推拉之力,文末只放任讀者做些感嘆,或者能去反思:國家、建設、利益……等等的狀況與衝突,若說都是為民所好,那其中令人難以釋懷的人際糾葛還真叫人摸不著頭緒。

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六點五十四分。

上班的日子,一早騎車經過台南公園公園南路那一面總會一瞥公廁上裝設的LED電子鐘,透過時間大概掌握郵局的門大約開了沒。每當此時,有時會閃過賦閒的幾個片段;我不那麼喜歡目前的工作,使得相對的狀況感覺就更為強烈。

文章也寫得少了。

偶爾一想,若行就找個時間把近來寫寫;敘至此,從上周六至今倒是有許多能著墨。

星期六先有了妹妹的下午茶約,這讓周末六日的奧拉星經驗加倍變成殘念,不過出遊晃晃是比窩著玩線上遊戲來得好──透氣嘛;比這約早一點的是跟女友看早場的電影<白金數據>,這是改編自東野圭吾作品的電影,可惜中文譯作尚未登台──或者該說正在譯介中,電影的最後有提到中文版將由獨步文化推出,期待他有搞頭地推出。

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  人間動物園  若先閱讀了連城三紀彥的綁架經典<人造花之蜜>再閱讀這本稍晚中譯同樣是以綁架為題材的<人間動物園>那可得知道兩部作品的創作先後是後者在前的,這樣的提醒是因為不難在這部作品中看出「類似」的影子,雖然主要的軸心有所不同,但連城想透過小說文字來警示、控訴社會的意圖是一樣的。
  <人間動物園>故事發生在大雪中的日本,作者稍微點出「動物」與人的對映來應對連日來發生的與動物有關的事件,嗯……這邊插個自己的想法是:雖然聯想有理,但多少有點刻意想要切題的感覺,以至於到後面的發展去對比動物時都有些「強調」感,呃,不過這也是連城想要表達的,畢竟人與動物在許多行為與習性上是雷同的,又或者可以說動物的某些特性能對映到人的行為上進而產生有意思的形容,比方說鴕鳥心態……等等。
  綁架是很嚴重的犯罪,不僅人心惶惶連警心也惶惶,於是在大雪中的這一場報案雖緊接在莫名其妙的動物失蹤案後卻也令人緊張,更不用說之後的證實以及另辦案方更悚然的「被害者家中被綁架犯全面監聽」的狀態了。
  嗯……這部作品讀起來其實有點悶,這跟所有人都困在「被害人」隔壁又遭到大雪封鎖有些關係,比較沒有文字場景的延展性,這時候多少會期盼有什麼狀況出現,然而就如同一般的綁架狀況,頂多就是等著電話以及設法破解隔壁的被監聽狀況。不過,真的被關起來的我想是人與人之間的理解與連繫,因此,前面被屋子套牢的狀態就讓之後逆轉演變的情節顯得讓人(讀者)更加不知所措,進而察覺到作者布置的「奇特犯罪現象」。
  這是一本風格普通但「真實」內容非常獨特的綁架作品。

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  <殺手>這個系列真能感受到九把刀奔放的文風吧。
  讀過<殺手,風華絕代的正義>認識了月以及歐陽盆栽,兩者的故事讓我激動也是讓我動容,有趣的是各個殺手雖是獨立的故事,但是在同一個世界裡運行的,透過此,整個<殺手>的故事更立體也更有血肉。殺手,迴光返照的命運  
  這一回<迴光返照的命運>寫的是殺手火魚,讀後總覺得這部作品是九把刀文筆的一種「展現」的狀態,因為投入了這個可以說嗜殺的殺手角色的個性,讓文字的衝力更剝了皮似地狂妄──這裡也表現出我欣賞九把刀的特色:要的是故事、好看的故事、有意思的故事,且能駕馭、描寫到無拘無束,讀著真是有種「無後顧之憂」的淋漓感。
  殺手火魚,名字的來歷來自於身上火魚樣的刺青,其他一切是一概不知,甚至他根本就莫名其妙出現在義大利,又莫名其妙地展開他殺手的生涯。火魚的殺手之血相當澎湃,沒有回憶的他就靠著個殺出一條度日之路,但也因此與隱約的過去有了衝突。
  九把刀描寫他的殺也側寫著他的情,雖然他一再強調自己對於過去、對於關係一類毫不顧忌,卻更突顯出內心深處的某個「自己」是個怎樣的性情中人,如此的對比,有種強烈的感傷。如同書名,故事演變到後頭是全然的迴光返照,這猶如傳說中的地獄對自殺者的懲罰那樣,一而再,再而三的讓他這麼個殺手反覆泅泳在不想卻不得不認識真實又不真實的自己。

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  慢慢接觸經典、古典的作品能感受到拉出一段距離的那個時候的文學有著怎麼樣的風貌。
  艾德蒙.克里斯賓的這本<玩具店不見了>玩具店不見了  有個引人好奇的名稱,不點一下還真不知道這是本出人命的推理小說。知道是推理小說後就納悶著:何謂玩具店不見了?
  故事的開頭有些典型地帶出凱德根對於自己的狀況與心理上的……呃,渴望改變,於是在一連串有點出毛病的狀況中他來到牛津的某處。亂晃,莫名晃到間看起來是賣玩具的店前,沒想到店門竟然沒鎖上?為了找些刺激,他老兄走進去,還不僅於此地上了樓,然後。
  屍體。接著被打暈。
  醒來後滿頭朦朧,找警察、尋路、發現了「店」,結果玩具店不見了,取而代之的是間雜貨店,而且看起來本來就是雜貨會住的地方──到底是怎麼一回事?

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  我想,對一些推理小說閱讀者來說,知道這本書的由來可能很類似,且,提到了,隱約會覺得:有見過或聽過這本書。然而,這本江戶川亂步賞的得獎作中譯本在十來年前出版,現在真要找可得費一番功夫。
  江戶川亂步賞是日本推理界的大獎之一,雖是如此,作品因此出名再譯介而廣為人知仍很難得,小峰圓這本<阿基米德借刀殺人>阿基米德借刀殺人  之名是我透過東野圭吾作品中的作者介紹文知道的,它曾擊敗東野的作品得獎哩。
  書名頗特別,自然「阿基米德」這名字不算不熟悉,不過套入書名加上是日本的作品感覺上別有番風味,倒是故事大綱發生在學生之間,到底是怎樣的一本推理作品?
  世代有著不同的層次與經歷,我涉略不多,但我想眾多文學作品中肯定層出而論之,這本<阿基米德借刀殺人>所描述的是世代間的衝突──要說是年輕人槓上「父母輩」也不為過。
  常談的話題,但屢屢有衝擊,是吧?

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  綾辻行人的耳語系列是他「獨特」的驚悚小說表現手法(這我好像之前也說過,呵),故事中括弧中「耳語」都有其概念與線索,這些都是被故事主人翁所放置於記憶塵霾處的「曾經」──有些不被記起的理由有所苦衷,有些則是過去過目而不留意的無傷大雅之事,而這些都在往後成了事件與狀況的種子。
  人偶王子的魔咒  這本<人偶王子的魔咒>是系列的黑色耳語。顏色在這一系列中算是借代某些「意象」。像<魔女狩獵遊戲>的紅色是血,而本作的黑色是一種意念,嗯……我想可以說是低落的情緒,通稱灰色,在這裡,成了怎樣也化不開的黑色。無盡的深邃。
  故事的開始也遠離了塵世(<魔女>也差不多是這樣),來到深山的某處辦開發地區。主人翁拓也想覓個清淨地來完成他的論文,再回少年時期的此境地,卻沒想到接觸到與過去相關卻是全新的人們,隱約中異樣的氣息開始瀰漫,此刻,若有似無的熟悉感化成了耳語在他的耳際間擴散開來。
  下一件是……
  本作呈現出的詭譎感頗成功,或許跟有錢人家+不討喜的親戚+閣樓+謎樣少年+相關流言……等等之類有關,這些組合使得謎團開放出來感染讀者。不過,兩個漂亮少年的出現倒是讓故事多出些清爽的活力,同時也反向地將謎染得更深了。

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  這部作品是我頗少接觸的類型。
  芙洛兒.雅維埃的這本<管教的甜蜜歲月>管教的甜蜜歲月  是散文記事式的文學,內容是透過一名歐洲姑娘……我想是求學階段所經歷的人事物所描繪的。這部作品就我來看算是對近代歐洲的教學與人的養成的一種新的認識,畢竟風土民情的差距是顯而易見。
  歐洲這片土地上的寄宿學校若有成就些名氣,那麼來自各地都會有慕名的父母送他們的子女就讀──能力許可的話。小說中的學校感覺上也類似貴族養成學校,我想,在這類學校中的些許風氣是比較緊繃的,呃,或者,說為了儀教而使得自己的天性多增添拘謹的成分。某些人心反而因此多受激盪。
  主人翁述說著她在學校學習的經過,然而這段時間對她來說影響深遠的卻是周遭的人際,其中美麗卻沉穩的芙雷德莉克是她視角的中心,環繞著卻不是以她為變化,而是以第一人稱的心理轉變(喜好、認知)以及環境,感覺上頗特別。
  學校是個「繭」的過程。故事也呈現出這地方對過往「自由」的包袱,同時,愈逼近高級就愈有壓迫攬上,外在是父母,而靠近自己的就是同儕,這使得自己的成長有所揉捏。在學校這樣的環境中呢,就如上多少有些痛楚,然而,那些砥礪以及心靈上的突破卻成了未來回憶時所懷念的甜蜜,這部分,或許每個地方、每個過來人都有類似的感觸吧。

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  這部作品是折原一倒錯三部曲的第二本,還沒閱讀就在想:這回又會在敘述上耍些什麼把戲?
  倒錯的死角:201號房的女人  <倒錯的死角>故事建立在「偷窺」這件事上。一名有些許精神壓迫致日日幾乎都窩在家的翻譯發現從自家可以窺看到隔壁公寓的景象,特別是位於201號房的女人。然而這般充蠻遐想與慾望釋放的窗口卻在某日灌入了恐懼,因偷窺而見到的死亡景像使得他染上酒癮,而一切從這時才正悄悄地展開。
  201號房又入住了一位女子。
  故事透過真弓的日記以及偷窺者大澤的記事交錯進行,這其中還加入在酒癮治療中心對大澤心有芥蒂的酒鬼曾根的行動角度。讀著讀著全然是蘊釀與可能一觸即發的狀態,隨著三者視角的描寫,離奇的行為與詭異的狀況開始發生在大澤身邊,而201號房的女人是觸動也是騷動,最後來到所有人集結以及真相攤開的那個段落。
  我覺得折原這部作品在許多部分的「組合」很不錯,在敘述型詭計上來說並不算是個驚奇大招(對他來說),但是這部分正是故事中人物的詭計之一,讓最後揭開真實的拼湊感乍然而現。故事的最後還下了後設的「解釋」橋段,把原本埋藏的「周遭」異常的點做出總結,同時讓「事件」產生回馬槍的效果。

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  推理小說的時空場景有許多不同的樣貌,不過時間點不至於間隔太遙,呃,或者應該說,「往前」的時間點不會太遠,特別是帶著歷史風味。歷史當然也能拿來作為推理材料,像許多翻案文學、重拍的歷史劇,還有像約瑟芬.鐵伊的名作<時間的女兒>,另外辦案的故事就屬高羅佩的<狄公案>最有「現代推理感」的系列,這是參照中國古代公案改寫,不然我想許多中文本土的公案讀起來八成像是法院的判決書。這回呢是秀霖的特色作品,時間點在明朝近末時的科舉<考場現形記>。考場現形記  
  秀霖在台灣眾推理作家中名聲不那麼顯,不過他的作品文字與文章的表現相當自然流暢,個人認為,這在台灣的推理文學中讓我相當欣賞;在謎團的部分目前看來並不以華麗、複雜為取向,是以融入故事並且帶出懸疑為主,像<謊言>、<第九種結局>。另外以台灣棒球環境為題材的<國球的眼淚>更是寫出棒球的心酸,同時利用比賽的特性設下相當有意思的敘述型詭計。
  既是考場的故事開頭就是描寫那年代的考生負笈北上的情境,同時引出地方上舉人間的衝突。考生陳淡是本作的中心人物,相關人物就以他為中心點一個一個引出;場景、對話的部分都頗自然,我過去武俠小說讀過不少,現在看這個「文俠」感的氛圍倒也不差。
  考試制度的演變都是其來有自,只是人的設計與想法有其侷限,反而將「成品」好好透過自己的力量運用難以揣度,因此,所謂的弊端就由此而生──設法作弊尚小,體系裡的暗鬥才真是光明正大背後的汙點。
  <考場現形記>的故事發展算是中規中矩,主人翁的心路歷程讓人感嘆、氣惱但多少會覺得:那時候就是如此。我想,這跟過去聽聞與讀過看過許多政治、考試制度有關吧。倒是藉著陳淡赴考的過程中一一點出進入會試貢院的狀況:貪污跋扈的衛兵、權貴得勢的不公、現場環境不良、明暗間的黨派鬥爭……等等,讀著讀著實是讓人咬牙切齒。期中考試的環境有開到眼界的感覺,還不知道過去的集中考試是如此這般,一間小小宛如單人廁所一樣的隔間,用一塊木板就能書桌、床鋪互用,不過北京的天寒地凍又沒有門戶遮擋,加上衛兵偶來莫名的刁難,真不只是讀書的過程苦,還得捱過考試過程的難關,更讓人氣結的是,八股的考試內容往往不是真有「實力」就能脫穎而出,就說是運氣也是場不公平的痛苦賭注。為的是一場功名利祿,還是籍本裡的人民愛物?我想就中國歷史來看是可想而知。

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  距離上一堂<失控的邏輯課>不知道過了多久,還記得當初買前與閱讀後的感受,這回上了第二堂的<深夜的文學課>。深夜的文學課  
  有第一堂就讀了第二堂,所幸在第一本書中屢屢讓我煩躁的粗體字精簡多,讀起來清爽不少,不過,威爾.拉凡德的文字與描述看來是不太合我胃口,這第二部作品雖然整體上好了些許,仍是讓我讀著有些彆扭。
  上課的狀況與<邏輯課>的開場有些異曲同工,不過<文學課>則是篇頭就點出授課者是一名過去的殺人犯,因為他獨特的研究背景與學識上的專業,才得以在晚間透過視訊上課,且學生還是精挑細選過的九人──這部分是過去,而在現在則是以一名當初九人中一人被殺為契機,透過十年前翻案博士(當時是學生)的角度再次聚集已在不同領域發展的當年上課生來推敲:其中某個是兇手。除此之外,原九人早有一名為警察的飲彈自盡,這部分在故事的發展中自然成了有疑竇的部分:自殺?
  點子說起來還蠻吸引人的,這可以說是很有風味的懸疑開頭,然而,單純用「文學」的角度來帶出深夜課的「吸引力」我就比較沒有共鳴(教授的出身自然是重點,然而也得跟授課的標的知識有關),故事一直提到法奧斯這作家,只是用旁敲的方式說「文學很精深」實在很模糊。或許與我不是西洋語文背景或母語之類的有關吧?又或者到了近代文學的創作已然沒了過去識知者寡的造神感(像聖經),因此到底是怎樣的「文學」具有讓人鑽研且有其道理使人入迷?這一點我認為本作一點也沒有處理好,因為這是最軸心的部分,我卻只覺得他們連玩書中的「程序」卻只是篇無聊的劇本一般。
  然而,讀到最後卻又發現法奧斯有著非常獨特的「背景」,這下讓我又更納悶:到底這樣的人寫出「迷走於紐約」這故事有啥意義?是哪一點具有研究價值?作者是謎就是如此麼?不是吧,總要有因「他之因」而成就的文學才令人好奇吧?不然,天底下是「謎」的作者可多了,若只這樣的「描述」呈現出來的實在沒讓人覺得有搞頭。

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  久違的土屋隆夫!
  距離上回讀土屋系列代表千草檢察官不曉得多久,這回才讀完了第二部<紅的組曲>。紅的組曲  
  土屋的推理小說早期呈現的詭計都算是本格的經典,在那時候用簡單的手法就能創造出難以想像狀況,像<影子的告發>中的翻拍技術。年代的考量是不宜用現代的角度與方法去先入為主的,所以這本<紅的組曲>所表現出來的我覺得頗有意思。
  故事自千草的大學射箭同好求助起始,說是他妻子外出後失蹤,在透過檢調追查的其間又發生了旅館女子失蹤以及在某神社發現男子屍體的事件,三起事件中間有著去碰觸就有所感知的橋樑,於是,千草與他的「手腳」們就碰上了怎麼拼也難以拼湊的奇特謎團。
  這部作品有趣的地方在於證據與證人。拼圖都要有相應的互補圖形才有辦法組合,然而證據證人的部分卻讓圖形有所不同,以致於會引出令人費解的實像,這就得去推敲乍看之下的線索,卻在最後才知道證據是鐵證,但人所知所有的可能有難以想像其大的微小誤差。

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  東川篤哉這名字近來應該是愈來愈家喻戶曉,這位感覺有點突然竄出的作家是靠著幽默詼諧的推理文學打出一片天,作品翻拍成日劇更是大受歡迎。曾約略讀過台灣出版社對他的訪談紀綠,點到幽默推理是難以上主流的(就類似過去推理小說不被列為文學主流),而他靠著堅持以及豐沛有趣的點子占了一席之地。
  實在頗佩服東川,目前讀過他的長篇、短篇(居多)一直都能感受到推理的「樂趣」,他並不只在日式搞笑的部分成功(老實說有一些太超過反而做作),而是在推裡面上有著讓人眼睛一亮的功夫。推理要在晚餐後2  
  這回讀完的是他大賣的系列<推理要在晚餐後>,主角就是家裡有錢得要命卻跑去幹刑警的寶生麗子、有錢但只是普通要命結果年輕上警部的風祭,以及令人有優雅、敏捷、聰明的神出鬼沒管家影山。
  這第二部短篇集能讀出作者的「構思」,較第一本好的部分在於故事的結構與節奏每一篇都有所差異,不像之前到後面幾篇變成規律的發展;此外,推裡面上的驚喜不減且有新意,是非常有趣的一部作品。
  第一篇是不在場證明的設計,透過嫌疑犯的描述從中找出「問題」的點很有意思。

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  先讀這本是種苦笑又類似中招的感覺,呵。先前在城邦的優惠活動中先買了本作作者約翰.康納利的<蒼白冥途>,結果讀了才發現內容牽扯到許多過去事件的人事物,搞得系列第三集<嗜殺族>的真相我看八成都露底了,沒預料到這是延續性的系列作是我的失誤,那,之後就買了<奪命旅人>從頭來認識私家偵探查理.菜鳥.帕克。奪命旅人  
  本作算是犯罪推理小說,不過寫的是約翰.康納利驚悚小說集,介紹上約略提到主角派克的查案除了一般偵探的手腕外還待有些些類似靈異的色彩,這部份起因於在<奪命旅人>開始,他的妻女就慘遭旅人的虐殺。不過並不是搞得有什麼靈媒還是超神祕之不可解現象之類,故事中雖然有些離奇的小成分,但頂多類似託夢夢出兇手還是棄屍現場那樣──實際社會上似乎也有不少這樣的故事。
  這回的主角介紹是我首次碰到的:利用菜鳥的遭遇帶出他的形象。個人認為康納利的設計相當活──事實上,通篇文章讀起來也頗能感受到文字與人物的自然互動,在開頭用這樣的方式導入主角的背景,讓人印象相當深刻。一路描述著菜鳥的過去,同時在現在進行的世界中則是接到尋人的任務,這部份的發展算是一般,其中透露點:同類都能嗅出同類。於是,接到工作同時也接到妻女之死的線索。
  英美文學的展現有時需要多去體會,而康納利的文筆就我讀過的來說是相當棒的。場景的描述很有感覺,文字的裝飾也很能切合情境,總的來說,是我頗欣賞的文筆。人物派克的說話方式不錯,屢屢讓我聯想到雷克斯.史陶特筆下的阿奇,這種囂張的說話模式過去居然是警察哩。派克之外是他的兩大幫手:天使、路易斯,這兩個人在<蒼白冥途>中早就出現,我總算知道大概的來歷了。另外,還有在<蒼白>中已經成為妻子的瑞秋。
  連環殺手的故事在英美的犯罪推理小說中頗常有,或許乾脆說是一種常態,也是對現代的一種反應吧。<奪命旅人>中的連續犯罪這在康納利這頭一本就下了猛藥,興趣居然是剝皮,同時還對映著經典來犯案。透過康納利的描述,實在不想去想像實際上發生的事。這種慘無人道正是種驚悚吧。

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  愈認識道尾秀介的作品就愈發現他深不可測的筆力。
  這回讀完的影子  <影子>說是襲前作<向日葵不開的夏天>那般風貌,然而雖然作品的風格充斥著精神問題、陰暗、死亡,整體上卻不同於<向日葵>那樣往陰濕處沉淪之感,而是某些隱約的光芒端在幕後。
  <影子>的故事周旋在兩個小家庭之間,父母都相識且各自是大學同學,父都是醫學出身的,主修皆在精神方面。開頭引出了凰介之母的死亡,讓凝重的氣氛感染出因為死亡而產生變動的人際之間。
  本作用的是「各自第一人稱」的描寫方式,形成一種同時空、不同人、不同狀況的補足,這讓讀者能慢慢組合出事件風貌,然而,這正是道尾於本作中施展的魔術。
  前段只有死亡,沒有殺人事件,但死亡整出的謎團隨著人的變化點滴落在思量之上,讀著讀著開始描摹諸多因果,但最後的真相是一種苦笑式的拍案叫絕,我想,這是種另類的敘述型詭計。

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  對於台灣推理,又多認識了新頁。
  詛咒的哨所  <被詛咒的哨所>早有注意,而血紅色的情書  <血紅色的情書>是晚了才發現,沒仔細觀察,後來才知道作者是同一人,只是一本是林哲儀,一本是哲儀。兩本在旅程中帶著,算是讀了偵探的系列故事。
  先讀<血紅色的情書>,這部作品是第三屆台灣推理作家協會的首獎,介紹與推薦點出犯罪、心理與精神異常之類。故事的內容算是大學學生風,事件的起因是主角凌業勝的學妹,透過她得知最近有異樣的騷擾,加上過去種種,託業勝協助,最後解開密室入侵之謎與真正下手之人,但在幕後卻是令人意想不到的設計。
  這一篇故事整體上我覺得還不錯,不過某些人物的應對有些流於「自認為」的形式,像是警察的舉動(突然舉槍,半開玩笑之類)、朋友的搭訕口吻……等等,這些我覺得是「寫作文」式的八股,但整體的文筆上頗流暢,這些沒讓作品的「文路」整個垂到我所無法接受的地步。事件的部分感覺起來普通,不過最後的真相還真是有他的一筆,人性的扭曲感也描寫得不錯,個人認為如此一個轉折是這部作品成功之因……嗯……說起來,這回讀完的包括<血紅色的情書>在內的四篇在故事的最後都有不錯的收尾。
  第二篇<勿忘我>實在讓人毛毛的,個人認為這一篇寫的相當好,確實讓故事的場景產生強烈的疑惑感,最後還有合理的解釋。喜歡這篇,但故事別發生在我身上就好……

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  綾辻行人的耳語系列……其實我覺得不管是不是「耳語」,綾辻行人帶點恐怖驚悚色彩的作品都會有很多反覆的自語、心聲;這種的詭異效果有時候還不錯啦,不過多少會淪為煩人的文字,例如我拜讀過覺得很囧的<最後的記憶>。
  魔女狩獵遊戲  <魔女狩獵遊戲>的故事在一所相當嚴格的女子中學。學校嘛,總會有類似這樣嚴格偏執的題材,加上日本、女子,不曉得是否是一些刻板印象,這些元素加起來就有點毛毛的。
  環繞著的是學校、身世、耳語(一直反覆說聖誕快樂……),學生與學生之間似乎也藏著嚴格之下的反動,直到火刑與之後的連續殺人事件,「真正」的東西才慢慢地浮現出來。
  本作主要就是綾辻行人擅長的敘述型詭計,穿插著某個角色的過往讓人產生許多揣測,接著在真相將讀者一軍。故事整體上還蠻不錯,不過後面有點像「被殺者」出場的人物介紹,然後最後的收尾個人覺得有點「寫完這點子就跑」的感覺。在故事開頭那個兇到整個是腦袋有問題的原老師我有注意等她會不會有什麼衝突還發展,結果只有前面凶凶而已,啊哈哈……
  

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  昆恩作品中頗著名的萊維爾系列首部曲終於讀完了,還真是拖了好久吶。災難之城  
  對萊維爾這個城鎮的印象大概每本都有所不同,昆恩或許多少有想說把美國的演變就縮在這城鎮表現出來吧。在故事的部分,萊維爾每一本:<兇手是狐>、<十日驚奇>、<雙面萊維爾>都有類似的特色:艾勒里.昆恩大偵探總是無法在最後給出「完美的推理」,呃……這樣說好了,昆恩總會因為一些考量讓真相永久埋藏,這樣一個特色,在首本<災難之城>也是可見一斑吧──不全是就是了。
  昆恩初來乍到。基本上也沒特別說為什麼來到此處,可推想的無非是想要找個不同的寫作地方,所以隨機搭車、隨機下車,然後就從首篇「發現新大陸」開始,自此與這城鎮解下「難解」之緣吶。
  萊維爾是個發展中的城鎮,熙攘熱鬧,這讓昆恩先生沒處得落腳,因此搭上了建村者萊特家族。這個家族有著光輝的故事卻也有著哀傷的插曲,主要的點在一座屋子中:蓋了這個送女兒女婿的新屋結果還沒怎麼住就變成「凶宅」了。於是,昆恩就有落腳處了。
  不過也沒住多久,跟某個萊特姑娘打情罵俏也沒出幾日,家族有了變動,而這樣的變動也等同於萊維爾的變動:過去離家的該屋「主」回來了。事件也因此慢慢「浮」了出來。

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  有時候會很突然地買下本書,呃,雖然這本<推理小說>推理小說  並不是看到就下手,但看到時就已經記著在心裡了。
  我喜歡閱讀推理小說,而這回有一本就名叫<推理小說>的作品,呵,初時是覺得作者秦建日子很有趣,或許是想變些什麼花樣?結果後者對了,前者可就不那麼「有趣」。
  這是本頗具戲謔性的「推理小說」。
  
  並不認識秦建日子這名作家,要說日劇我也很少看,不過光作者介紹那邊提到的我都略有耳聞,例如<HERO>。這本<推理小說>是她的文學出道作,這樣一個出道就充滿著濃濃的挑戰意味。

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  台灣的推理文學感覺慢慢有規模出來了呢!雖然過去台灣推理作家協會的徵文作品沒能在明日工作室的小小說中持續出版,但近期與秀威資訊的合作開始出版台灣推理的系列作品,第一本就是第十屆推理作家協會徵文獎的四篇中篇傑作,陸續是幾位台灣(華文)推理名家的作品,相當令人期待。
  死亡遊戲    本書<死亡遊戲>除同書名的首篇作品外,另外有<舉手之勞的正義>、<推理有時得在午餐前>、<她的左眼所沒看見的謀殺>。
  先提提讀完這次徵文獎的感覺:出乎意料的精采!首獎之外的作品我還覺得若早幾屆投,或許當初的首獎會有異動呢──倒不是過去的作品不夠精采,而是這次讀完真的覺得台灣(華文)推理小說的深廣度有了令人驚喜的進步。
  <死亡遊戲>的內容應該是讀過推理小說的都見過的狀況吧。一群人受邀──還是去參與推理解謎遊戲的──到孤島上,呃,這座島還有個「虎姑婆島」的名號,加上船上就有人哼起──還是個老婆婆──虎姑婆的童謠,這基本上就已經融合了孤島、童謠、傳說、解謎對決……等等的因素,加之第一個測試遊戲就來個「斷小指」的,對比童謠的謀殺就有了個起頭。
  我覺得這部作品會讓嗜推理,特別是本格的讀者感到種溫馨,這真的是會讓人想去多看「事件」發展的故事模式,當然這樣的「溫馨」可能導致的是另一種平淡,畢竟許多故事都來過這招,更別說克莉絲蒂還有搞到沒半個人活出來的經典──呃,別失落的太早,這一篇故事真的是在推理上下了很有趣的工夫,真相使得轉折相當富有戲劇性,是一場變通得宜的推理遊戲。個人還頗喜歡這篇的。

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  龍神之雨  這本<龍神之雨>讓我接觸到不同的道尾秀介。
  過去閱讀過的<背之眼>算是帶點靈異色彩的調查與推理,其中對於「靈」的些許解釋很有意思,可以說在這方面是他有特別研究的部分,而在<向日葵不開的夏天>、<鬼的足音>中則是陰暗色彩,筆下的「S」是一種壓抑的恐怖,貌似日本鬼片中的貞子也有個「S」的代稱──總之,道尾研究著靈異、鬼之類恐怖驚悚的事物,同時也給予其解釋。<龍神之雨>則是描述著親情衝突,不過神祕性質的現象也沒少,就在於切題的「龍」身上。
  兩個特殊的家庭交織出這篇故事,「特殊」在於他們家庭的組成成員於父母、孩子上並沒有血緣關係,都是續弦或再嫁後組成的。兩家的孩子面對著不同的家庭疑惑:小孩對於失去母親後的後母之疑惑以及落魄繼父的品性疑慮。基於血緣他們毫無關係,但基於家卻又有著緊密牽連,兩者的拉扯出現了拼接不良的落差,在撕裂出現之後,人倫之傷就發生了。
  就在雨天發生。
  我想,這部作品在讀完臥斧先生的跋文後方能完整,也才明瞭雨、龍、古老故事與親情的立體描繪。

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  完美的蛇頸龍之日  <完美的蛇頸龍之日>……
  這是啥書名來著?在我知道這本書時第一個想法是如此這般,不懂一本被分類在推理類別的小說會跟蛇頸龍有什麼關係,不過當我知道內容與哲學有些關連時,反而不覺得那麼奇怪……這樣可以說哲學是種廣泛分類且都存在著怪詞的學問麼?呵。
  本作是作者乾綠郎首本推理作品,說是推理,其中較多的是記憶的追溯以及思想的判斷,嗯……或者該說是將哲學運用在敘述型詭計上?
  故事從回憶開始,透過「我」的口吻敘述著自己以及回憶,主要的部分圍繞在弟弟浩市身上,故事的進展告知了我們:浩市當前是植物人狀態。
  為了要喚醒浩市,在他所處的昏迷溝通中心中採取與其意識對話的方式設法喚醒。我想這部分的機器嘛目前是設想階段,只是類似的題材與事物有點雨後春筍的感覺,嗯……不消說,與近幾年的電影<全面啟動>有關。

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  傑克.福翠爾。這名子若不多少了解推理文學的歷史恐怕沒那麼顯明,我也是讀了作者介紹才知道他的來歷以及他在推理文學上的特殊地位;另外,他與鐵達尼號的悲劇也有最終的相關──若他老婆真的叫做羅絲就有趣了。
  福翠爾的作品出落於二十世紀初前後,距離下一個影響深遠的美國推理大師范達因(雖然我喜歡吐他槽)有著十來年之遙,以歷史來看,說是種銜接或是小啟蒙是名副且實還過言,對照同樣是短篇為主的福爾摩斯,他筆下的思考機器凡杜森教授更重邏輯思維的推演。逃出13號牢房  
  <逃出十三號牢房>收錄天才教授凡杜森的出場故事,皆是短篇。不同於福爾摩斯漸進的登場,凡杜森先被描述了他的「怪形怪狀」與專惹人厭(即使他本人應該不這麼認為)的個性,接著就大剌剌地憑著那顆大腦子口不擇言地挑釁西洋棋,言明只要了解規則與遊戲特色,那麼就算初學者也能讓專業西洋棋手稱臣,這可是囂張過常的發言,但也真的「身體力行」,最後有了「思考機器」的美名。
  第一則事件就同書名,發生的因與凡杜森的登場雷同,這回是揚言靠他一顆腦子就有辦法逃出看守最森嚴的死刑監獄──在打賭完出發前還囑咐僕人準備好他回家的茶點,實在是囂張到有剩。好,這樣一來還真是激起讀者的興致,我想福翠爾用這手法真是見血之效。
  我在想,搞不好福翠爾同時叮嚀著當代的政府對於監獄之類的設施要多留意,因為凡杜森還真的神鬼似地蹦了出來!用了一堆「漏洞」,算是有他的,甚至最後還說不用那招還有其他兩種方法能逃出監獄……戲劇效果吧,嘖嘖,來現代關關看,哼哼。

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  秋花  久違的北村薰的作品,每當要讀他的春櫻亭圓紫系列時都會有種迎接清風的預感,但這回可就全然不同,故事吹來的是令人難以釋懷的愁雲慘霧。
  這一系列的作品就是「我」的成長故事,從高中上了大學,但事件卻是回頭到高中,與「我」的學妹有關。
  不過事件歸事件,卻不會因為這回「出人命」而顯得焦點打在那上頭,文章的節奏仍是一貫地以「我」行進著:述說著日常、文學、藝術……然後再切到事件以及相關的線索上。這樣的安排很有「實際」感,也讓事件更凸顯出來。
  圓紫也僅是「我」生活中的一部分,伴隨著「事件揣測」的日子到最後是文化表演,適時地告知了圓紫,就又馬上見識到圓紫「流暢」的推理思維──我總覺得他頗有一休和尚的感覺。
  少女墜樓的因果是如何?

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  追著推理小說跑總會認識許多推理作家的名字,但卻不見得就讀了作品,向西澤保彥還蠻早就知道,卻在近幾日才讀完這本<死了七次的男人>。死了七次的男人  
  這男人是怎樣個死七次法?奇特的書名加上介紹──西澤保彥屬於特殊型態的推理作家,他的作品都會存在著以「現實」來說相當不可思議的現象,這又不同於京極夏彥那般怪談、傳說,而是類似超能力或是特異的氛圍,類似山口雅也<活屍之死>。這種特殊設定的推理小說總頗有意思,但要把環境與狀況運用得好想來可不簡單。
  <死了七次的男人>故事建立在男主角久太郎具有「一天重複過八次」的「體質」,呃,照故事的說法是他會在某些不特定日子掉到時空的循環裡去,這使得他的生活充滿著「變異」,如同電影<蝴蝶效應>那樣,每次循環只要有個環節不同,那日子的過程與結局也就會有所變動,這樣一個奇特的能力久了也會碰到鬼,就是本作裡的殺人事件。
  西澤的筆觸相當活潑,讀這部作品有種莫名的輕快感,或許與故事中想方設法要爭產的人各自不同的滑稽有關吧。隨著故事的「變動」,更是讓背景與動機一個個抖了出來,就推理來說是個很特別的搜查體驗。
  久太郎在過了新年會後的次日起來,被爺爺灌得不成人形,睡去,醒來……竟在此時掉入時空循環中,而這回的發展卻是爺爺的屍體出現,到底是怎麼回事?兇手、動機又各為何?於是他決定利用總共八次的循環設法保住爺爺的老命,同時也要知道事件是如何發生。

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葛雷西.艾倫殺人事件  范達因這本<葛雷西.艾倫殺人事件>可以說我腦袋想了很久,過去讀過他的九部作品,缺最後三本,想來個完整的,再來就是這部作品似乎也有著不同的特色。我是有點納悶謀殺專門店之前的精裝書有它,所以算是獨立於三部曲以外的經典麼?頗好奇。

范達因的作品在我的推理閱讀中算蠻早的,從一開始讓我有點適應不良的<主教殺人事件>到頗經典的<班森>、<金絲雀>、<格林家>,至最後我覺得故事已強弩之末的<綁架>,過程中可以察覺范達因的「推理」嘗試,他確實在每作弄些推理新意,但同時好像也尷尬著自己最早提出的「推理二十守則」(比方說<狗園>的狀況……)。

<葛雷西.艾倫殺人事件>據說也是他後期的嘗試之一,我想就如同我標題所示那樣,這部作品比較有「粉味」,不過並不是說屍體就是那名字,而是她讓凡斯多有留意,因此「范.達因」就以她的名字命名了。

故事呢從據傳一名要犯跑出來造成檢察官馬克漢的注意開始,捕風捉影捉到了某處,在凡斯自行偵查的過程中巧遇葛雷西.艾倫,不僅是對她有了好印象,還在之後的調查碰上,接著就出現屍體,從此捲入殺人事件之中。

這部作品呢,葛雷西真的算是個點綴的角色,范達因大概是想讓故事的感覺有個不同的風貌吧,不然案件的關鍵不能說語她很有關係。事件的發展與構成在推理面上主要是卡在「錯亂」之中,就這點來看,設計得還算可以,畢竟在那年代許多知識並不明確,這樣的「詭計」自然就會有它的效果。

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連城三紀彥這名字對我來說有點突然,就我過去所知的日本推理作家中不曾聽聞過,因此對於他的作品的閱讀還真是有賴郢漩的介紹──非常熱情的介紹。

人造花之蜜  本書<人造花之蜜>應該是連城首本中文譯作(推理方面)。讀之前看了看作者簡介,才知道他過去是偏言情的作家,中途曾出過家,年過半百後寫出本作,難道出家有助於推理小說的創作?曾得過直木賞成了一個賣點,在我閱讀的過程中覺得這獎項的獲得並不意外。

<人造花之蜜>故事的軸心在於綁架。綁架的題材在日本小說中算是各家各處皆有所著墨的,我所讀過的有:東野圭吾<綁架遊戲>、天藤真<大誘拐>、岡嶋二人<99%的誘拐>、法月綸太郎<一的悲劇>……等等,以上作品都是基本綁架款(?)的變形作,也就是說,「綁架」的概念基本上只有聳動而沒有新意,因此小說的描寫就得有其特殊之處。<人造花之蜜>相對於上述我閱讀過的作品來說又是一種特殊的形態,因為你說他是「綁架」,但在本質上卻少了「綁」的暴戾感,說是「請人來作客順便收錢」還比較貼近些。

「醞釀」是這部作品很有意思的引導法,在一開始只是於超商中的「差一點綁架」事件,但這起事件從被害人口中出來的又「不是綁架」。這一個先導像是種扭曲的定義,先問問讀者:「要說綁架,到底該像什麼樣子?」

一段時間後事件真的發生,但這回又是模糊不清的匪警談話對決,作者跟「綁匪」在一國,警察、家屬與讀者另一國,真的搞不懂到底對方是要做些什麼?前段的綁架算是我讀過綁架類型故事中最讓我摸不著頭緒卻又興味最濃的。隨著「綁架」的進展,人性與人際中的諸多線索慢慢被抖了出來,這才開啟了包裝下的另一層謎:再一場似綁非綁的「綁架」。

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  離奇的現象、令人不解事件……在推理小說中將這些以魔術般的方式呈現,能想到的首位作家就是島田莊司吧。要說島田的數部作品是「矗立」在喜好解謎推理讀者心中可不為過:<占星術殺人魔法>、<異邦騎士>、<斜屋犯罪>……等等外,我直到現在才讀完的<奇想、天慟>亦是列中之一。奇想、天慟  
  至今才讀,老實說有種大落後的感覺,呵。
  <奇想、天慟>是警官吉敷竹史為角的作品,讀島田的作品會覺得吉敷是很特殊的定位,因為當時他的創作卡在持續自己的本格以及市場社會派的優勢中,因此吉敷以警官的身分出場自然是偏走社會,但讀過<寢台特急1/60秒的障礙>以及<北方夕鶴2/3殺人>就能感受到,島田的離奇謎團橫走其間,只是少了御手洗天才般的思維,多了吉敷踏破鐵鞋的奔走。透過這樣的特殊性,島田就在本作<奇想、天慟>中表達了自己對社會與歷史的觀察,作品中的巨大詭計摻揉著事件背景的淒涼,導入社會觀察的角度使得作品的整體性與衝擊力不同凡響。
  奇妙的故事出現在北海道的某班列車上:矮小小丑跳著舞穿越著車廂,最後發現竟然陳屍在列車廁所之中,而在關了門又打開後,額頭中彈的小丑屍體竟然就此不翼而飛!在那個小孩子都無法進出的空間中到底發生了什麼事?
  畫面轉回到當代,那故事彷彿只是一場血腥童話,相對應的事社會上稅制變動而生的刺殺事件。一名流落街頭的老人因為不願支付消費稅將老闆娘給刺死,這起看似單純的殺人事件卻引起吉敷的注意,進而展開「無謂的調查」,卻慢慢瀏覽了過去一連串歷史的殘酷,再接回現下勾勒出巨大事件的真實面貌。

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