閣樓之窗

　　    在閱讀這兩本小書之前還沒想到會在讀後寫下什麼心得或看法，心裡是覺得：這兩本＜世界十大妖姬＞大概跟我過去讀過的＜魅惑＞類似，結果呢，風格迥然不同，且算是各自補遺吧。
　　珍•畢林赫斯特的＜魅惑＞主要登場人物都是中亞以西，不少也都赫赫有名，那我甫讀完的兩本＜妖姬＞則大部分都是東方人物，只有兩名西方人，羅馬的梅莎麗娜與威尼斯的薇諾妮卡。
　　寫作的方式則是三本都不同。＜魅惑＞算是輸入資料然後作者提出見解；＜妖姬＞第一本用的竟然是「現代報導文學」的方式，這怪招一開始不太習慣，但後來覺得還蠻有意思的；第二本則是將資料轉換成小故事的型態，別有一番風味。
　　不管怎麼說，這三本書的內容討論的都是女人，且還是在人類歷史上影響甚大的（或者說是名氣大）的女性。西洋的在＜魅惑＞中大抵都提過了，而這回讀到的就是之前我覺得＜魅惑＞有缺遺的部分──東方可也有很多名震天下的女子吶，不然你以為那一堆討好人的成語是怎來的。
　　提到的是女人，但背景就是社會以及男人，更可以說背景主要就是男人。能在故事中出現的，就是曾有權勢與力量的男人們了。

　　  ＜蝴蝶殺人事件＞也算是橫溝正史的出道作之一，與＜本陣＞不同處我想是作品的風格以及氛圍──雖然我不很明確知道實際上作品的相對數目，但看起來橫溝正史是比較喜歡金田一耕助的；也能說他不那麼喜歡「城市風」？我並沒有讀過太多他的作品，不好評論，只是這本＜蝴蝶＞的樣貌與金田一的那種詭奇是大相逕庭的。
　　看橫溝的介紹知道他有兩個系列偵探，一個是耳熟能詳（拜漫畫金田一一少年事件簿所賜）的金田一耕助，另一名就是由利麟太郎……但我看書後的年代表，由利好像沒兩下就斷尾了。虧我還覺得這名字取得不錯。
　　＜蝴蝶殺人事件＞中，由利已經是個警方倚重的偵探人物，故事的發展是因為那當下的出版社需要推理小說，因此記者前來拜訪，透過老師由利的回想與當事人的手記「回編」出故事。這一個部份，竟然是本作的主要詭計！
　　是的，就某層面來說，＜蝴蝶殺人事件＞可以說是種敘述型詭計，或者說是一種「先入為主」的詭計，也使得讀著覺得有點乏味的我最後遭當頭棒喝一般──我想這一招橫溝有參考過某經典大師的作品哩。
　　「蝴蝶」是一名歌劇女星的外號，她是個風姿綽約、風韻不僅猶存還根本滿滿就是的近中年女高音；她的風流韻事不斷，但不管新聞還是八卦扯著後腿，她天生的特性仍讓她在音樂界無往不利，直到一場公演開始前為止。

　　  書名＜另一邊的玩家＞給我的感覺是一場競爭，書封也以西洋棋為底，那麼，這回艾勒里•昆恩莫非是碰上了無法等閒視之的人物麼？
　　故事先導入了一個家族，提到許多典型的推理小說中常會有的可能風波。人物一個接著一個出現，當輪到昆恩「頹然」降臨時，家族的主要人物就真的被砸個全然完蛋。
　　這回的事件不單是偵探的視點同時也出現兇手策劃的視點，我想這部分是想體現「ＧＡＭＥ」的感覺，不過有歸有，卻不是很明顯，而這一點則是這部故事中「中心主旨」的要素之一。
　　昆恩的推理小說往往是一個概念點延伸出許多不同面向，＜另一邊的玩家＞亦然，「另一邊」的概念不僅是有「對決」的感覺，同時還牽扯到更深入的詭計部分，我想這在當代算是頗新穎的點子哩。
　　本作有很多括號裡的對話，感覺上諷刺許多人事物與語言，那，當然，「意念風流」的艾勒里又跟事件中的女角色眉來眼去。

　　  ＜東亰異聞＞……
　　！
　　請注意書名，我第一次也沒看出來，還以為是裝飾還啥──原來不是我以為的東「京」，而是東「亰」。中間是個「日」字呢。
　　這大概是日本的漢字。就字型來說，日好像會比口來得好些，特別「亰」通常都是主要的國家城市中心，日字的話會有光亮感呢。這大概是我一開始看本書時的感想。
　　作者是小野不由美，也是偶爾會在日本作品的導讀中看見的名字之一。她是個推理、奇幻作家，就翻譯來台的感覺上，日本的女性作家好像有不少都有此類特徵。本書＜東亰異聞＞介紹看來屬於她的「集合」作品，摻揉了許多要素，讀過後也深深地感受到：時代、推理、奇幻、詭祕。

　　  ＜一先令蠟燭＞就排列來看可以說是寡作大師約瑟芬•鐵伊的第一部作品，比這更早的＜排隊的人＞要到最後才出版。就這前後兩本來看，＜一先令蠟燭＞在文筆上的描述鮮活許多，或者就我目前讀過的七本作品來說，本作是讀起來最有英式趣味的一本。
　　事件隨時都有機會飄浮在海面上──一具在海面上浮沉的女屍引來開端，許多可能的猜測灌注卻不如死者身分的揭發，原來她是當紅的影劇明星。
　　我想這部作品算是「兩線」並進，一部分與「一先令蠟燭」有關，也就是談到死者的過往以及生涯的歷程；另一部分則是葛蘭特的直覺式查案，這裡還表現出當年代的媒體之力。兩邊對比下，葛蘭特的部份感覺還比較深刻。
　　死者的特殊身分讓她的死亡引動社會不同階層的言論，埋藏在知名度與光鮮之下的人心是說著名諱不過是雲霧，讓人看不清實際上旁人在心中對她的評價。心懷鬼胎算是鐵伊沒有直說的部分，透過利益相對者的舉止與對話可以感覺出她的死亡只是場微光，但卻格外聳動──這算是本作行凶的動機了。
　　案子追查的部分感覺葛蘭特不像其他作品中那麼「直覺」，反而出了亂子，有段故事還繞在某嫌疑犯身上；往後還揣測到最大可能性的人上，最後真相竟然就寫在一本過期的雜誌裡，老實說這部份我是有點無言。

　　終於讀了土屋隆夫名氣之經典：千草檢察官系列。
　　  ＜影子的告發＞是這系列的第一作，也是千草的登場作。讀了本作算是開始寡作土屋的「三分之一」呢。
　　事件發生於百貨公司，年代不同，對百貨公司的觀感也有很大的差異，故事中的時候百貨公司算是非常「高檔」的地方，竟然能當作觀光景點，對現在的社會人來說還蠻新鮮的。擁擠的人潮就有擁擠的電梯，隨著一名男子突喊：「好痛。」開啟了事件的謎之門。
　　電梯裡的毒殺、遺落的名片、臨死前的留言……這一切到底有著怎樣的背景？
　　千草算是去百貨度假的，哪知道就是會碰上事件。透過針對名片的調查，出現了一名最有可能的嫌疑犯，但，他的不在場證明可以說是牢不可破。

　　折原一。以中譯本來說，這位作家的被翻譯數量並不多，但是還算是個只要有讀日本推理小說就能耳熟得詳的作家，特別是提到「敘述性詭計」的時候。
　　敘述性詭計是指作家在故事中施展的詭計主要是針對讀者而來，利用文字透露出的概念讓讀者有先入為主的觀念或是被誤導，算是一招若成功就能讓讀者在最後真相揭露時大為震撼的好詭計。不過敘述型詭計的問題就是誤導的元素，通常用過一次之後大概就沒辦法再就同一個點進行變造；另外作家寫作的目的竟然是跟讀者玩文字遊戲這一點也讓此詭計有些沒落（就過去的聽聞所得）。因此，以敘述型詭計為賣點的作家相當不容易，像綾辻行人也只是有這特色而已，但折原一就我所知的是直接與敘述型詭計畫上等號。  
　　＜倒錯迴旋曲＞的故事描寫作家與剽竊者之間的對決，從一開始痛苦的思索點子參加徵文比賽、終於完成、交朋友打稿到遺失然後被盜走進而展開報復是很流暢的發展，同時也讓讀者感受到作家因為心血結晶被竊取之痛，然而隨著視角的轉變，「盜竊者」的心境也讓人感到唏噓。因為原作與盜作的因而生出事件的果，這時卻發現時間點上的奇怪狀況，到底哪個視點是對的？又到底……誰是原作者誰是盜作者？故事到最後的部分來了個全面扭轉的排列組合，真相原來全在讀者的腦海中，只是以為航行中的思維之舟其實只是扭曲的水面映像罷了。
　　人求穩定與確認會在自己所知的範圍中套上些許束縛，這時候就有可能無法用廣泛的角度來查覺實像，敘述型詭計算是從此特性出發的。在＜倒錯迴旋曲＞中，折原一大量利用這一個技巧迷惑讀者──還是很自然的表現，沒有任何刻意的文章卻可能是從不同角度出發的組合，進而造成邏輯演變中的錯亂，實在是高招，甚至最後也把「自己」給捲了進去，造成作尾再捲起的漩渦。
　　透過這部作品算是能閱讀出折原一這作家的特色與心路歷程，除了敘述型詭計之外，他也是個「變作」作家，許多作品都是從一些早期的推理小說改變而來，就如同故事中的＜幻之女＞一樣，而這種特色可能自己也揶揄自己是一種轉變型態的「盜作」。我想，折原一就因為是踩著前人的軌道同時扭出自己的方向，所以故事的特色就朝著敘述型的方向而去──他能轉的不僅是過去的佳作，更能真對讀者下筆。身為作家的經驗與落榜的痛苦也在本書中具現，可以說故事中的山本安雄就是他本人的過去；後段的得獎與落榜應該是他真的經驗，雖不至於慘痛，但自己也喟嘆不已吧──這一個部份也讓故事的虛與實際發生的實產生倒錯的效果。

  讀著小說，突然想起過去寫的一些文章與故事，隨性看看……也就隨性放到這兒來吧。

　＜夢云劍子＞原名是＜冰夢緣＞是我弟弟的「作品」，應該說他有故事頭尾的大綱，而我那時候讀著來了點興趣就改編了一下，結果篇幅大幅拉長，故事的內容也愈來愈複雜，或許我頗有將故事衍生的能力哩，呵。弟弟的作品在文筆與故事邏輯上有一點「問題」，所以我開始「修正」，哪裡知道最後變成接續下去寫，還順便參加了鮮網的徵文－－不過，許多細節與狀況的草擬並沒做好，加上拉長的幅度沒有集中「主題」的感覺，在入圍後的初選倒數第二名陣亡，哈哈。

　這一部仙俠小說還是未完成階段，說來有點懷念，中斷的時間大概就是去年的這時候；突然再拿出來是覺得還有點概念能寫寫，呃……或許我再改改稿之類的？還是繼續接著寫下去……當然我時間可能沒那麼多。但說到作品的程度倒是有點信心，雖然此類作品已經多如牛毛了，但弟弟的大綱與我的發想還有些概念，只是一些部分真的還得多沙盤推演才是。呃，總之，可能想到就放一些，首先就是文言到可能有人看不下去的前言（這前言有點老梗……）

　總之，就放上來……雖然這地方是沒啥小貓啦，哈哈，但總是露個頭。請多指教啦。

　　箭在弦上，弦凝幽漣冷眼凝視著他。

　　仇是什麼？恨是什麼？一切都映照在發寒的箭鋒上，只等鬆指之後，會是結束，還是開始？

　　一些回憶是讓他猶豫的原因，或許有些可笑，冷血的流動間還藏著原本的優柔寡斷，這是一種變相的仁慈。

　　幾秒，風嘯回了一點生氣，搖晃著失溫的身體，握起血跡斑斑的斧頭，仰起頭，噴出的血如小溪流過他如死火山般的雙頰，只是似岩漿般的雙眼仍獸味不減，抖著的接上弦凝幽漣的視線，嘴張，那有些沙啞的嗓音有點困難的振動著：「讓……我死的像個勇士。」

　　弦凝幽漣不為所動，只有殺氣仍濃，暈不開的，讓空氣更為沉重。風嘯亦僵著，又數秒，是打定主意？他手微微顫抖，集了最後的力氣一吼：「殺……」首字未盡，一針破空劃出一道血線，風嘯的吼音嘎然而止，瞳孔急縮，冷汗凝滴而下，和著新血懸在顫著的鬚毛上，他只聽見自己的心跳…

　　東川篤哉是我還頗喜歡的作家，理由不外乎是他「有趣」的推理文學，用「有趣」來形容是因為幽默與搞笑有點不同，而東川是走後面那條路。
　　在搞笑的文學之外，推理的要素東川也處理得很好，最近很紅的＜推理要在晚餐後＞就不僅僅只是笑料，更吸引我的是故事中的推理元素，每一個奇特事件中都有巧妙的點子與解謎。
　　  這回讀的＜放學後再推理＞是我讀的東川篤哉的第三本，說真的，新雨出版的這本封面……這是直接把日本的文庫封面代理進來麼？感覺上有點隨性，雖然很貼切主題，不過感覺沒特別設計過。呃，好吧，反正封面是封面，內容比較重要。
　　這部作品是短篇集，故事的主人翁叫做霧之峰涼，這個名字的取法就跟島田莊司筆下的御手洗潔的構成類似，後者在日文有廁所清潔的意思，那東川比下這「台」則是冷氣機涼（涼是日文中的溫控等級）。故事的開始揭櫫了東川的推理「崇拜」，而後又扯到棒球，所以我想他跟主人翁一樣是本格派右投手，不過不是剛速球種，而是以「姿勢」取勝的「隨便哪一種」。
　　霧之峰是高二生，她是偵探社的副社長，其實這一點我一直很納悶，我大概知道可能要高三才能當社長，那……這個「偵探社」有沒有一個社長？我讀到最後都沒見那藏鏡人出現，所以根本就只有「副社長」麼？這真是一大疑惑。她感覺是個清麗可人又有點暴力傾向的高二女生，推理能力有是有，但別人好像都比她厲害點。要啟動暴力模式就是把她冷氣開關打開就行，風速隨著她看你順不順眼的程度決定。

　　  說起這本＜綠膠囊之謎＞又是個屬於我的力不從心的例子，哈哈──想著卻到現在才拜讀完。最早知道這部作品是在米澤穗信的＜算計＞，故事中某個點有特別提到這部作品，那會有印象大概是強調出顏色吧，畢竟我還沒吞過綠色的膠囊哩。
　　卡爾的作品充滿著離奇與詭謎，不可否認在古典推理中他「演」出的事件狀況不僅難以理解且不可思議，這回他變出的把戲是「全員皆有不在場證明」以及「詭計是由被害人設計」的怪現象。
　　故事開始是在龐貝古城，在這地方帶出歷史中的毒殺事件，這契機是提醒讀者書名的綠膠囊絕對不是健康食品。
　　時間往後拉提到了村莊裡發生的毒殺事件，最大嫌疑人是馬庫斯的姪女，只是沒有證據，於是背著不明之汙名的女子成了留言之的。為了證明出其他無差別下毒的可能，馬庫斯決定演出一場「觀察」的戲碼，他這算是比較皮的遊戲個性吧？弄了個有點鋪張的表演還設定了許多問題，哪裡知道順利進行的表演高潮被塞入了一顆綠膠囊，而後出了人命。
　　到底是誰趁著表演毒殺了馬庫斯？當時進入屋子裡的高帽男子是否是預定出場的人物？答不對題的對問是怎麼回事？最大證據的影片又會透露出什麼結果？

　　近期出版了許多東野圭吾早期的作品。一個作家真得要有個大放光明的突破才有機會連過去一起逆轉回來，因此得以讓我們一覽作家最初的樣貌。
　　  ＜以眨眼乾杯＞我看其他的評論有提到這是改名過的作品，原篇名很直接點出東野想寫的東西：活潑淘氣的接待小姐ｖｓ正直努力的警官，這兩個奇怪的搭配一起追查接待小姐連續被殺案件進而碰出有趣的火花。
　　故事的開始有種很特別的「復古」感，嗯……不曉得為什麼，想像著日本的宴會接待小姐總讓我想到以前新光三越廣告中出現的電梯小姐的樣子，又會覺得有些歷史感，呵──或許是接在傳統與摩登之間的氣質吧？接待小姐香子懷著相當大的人生期望──這部分的描寫似乎是針對那年代的女子心情呢。這回的接待工作很不尋常，香子別有所圖，哪知道才喜孜孜的心情一下就被命案給扭了回去，好友的毒殺事件，兇手到底是誰？
　　想釣個大金龜卻來隻黑的──香子隔壁搬入的碰巧是處理毒殺事件的警官，於是這兩個一開始看不那麼對眼的男女就這樣認識起來……嗯，這部分，我還怪喜歡的，呵，怎說呢，很有特殊的情感衝突存在，會去想，到底步步穩重的警官與對多金帥哥有期望的女子有沒有可能有所突破？
　　事件牽扯到不同的企業之間，東野的描寫很輕快；整體的發展看來還帶點詼諧，感覺很像文字型的電視劇，是部能悠閒、輕鬆讀過的作品。

　　說到二階堂黎人，直接聯想到的作品就是世界最長的推理小說＜恐怖的人狼城＞，這部作品的浩瀚與謎題讓我有相當深刻的印象。之後接觸的作品＜地獄的奇術師＞、＜名偵探的肖像＞都顯示出二階堂對本格推理小說的堅持──
　　解謎至上。
　　不過這也不是說在人物的刻畫上流於空泛，只是二階堂頗有讓謎與偵探對演的舞台設計感。
　　  ＜吸血之家＞的故事從一則古代的怪談說起，蠻典型的恐怖故事，也先表現出日本家族與行業的特性。
　　本作是二階堂黎人的首部長篇，不過前面這邊有修改過？因為我本來想說這是二階堂蘭子初登場的作品，但就故事來看，她已經展示過她的偵探奇才，且還點出＜惡靈公館＞這事件，不曉得是寫本作時就開始設計系列還是後來才加入的。主要故事的開始就讓我聯想到卡爾的＜三口棺材＞，這也不怪啦，二階堂是個大卡爾謎；開頭的「警告」還有追出去的後續，接下來呈現的「足跡失蹤」狀況宣告了本作主要的謎。

　　  ＜朝雲觀奇案＞是我讀過的上一作＜湖濱奇案＞的下一個事件，這回呢狄公的兩大護法（還是要喚作跑腿？）不在，隨行的是「湖濱」納入麾下的陶干。說到讓此人加入算是許多偵探的第三隻手，可知大部分狀況都得正面、合法地來，但往往關鍵會需要一些雞鳴狗盜之徒──沒他老兄的特殊能力，此案恐怕永冤莫白。
　　狄公一家子人（他有三個老婆）欲趕回漢源成，哪知道暴雨將至，不得已只好投身附近的道觀。該處是個有歷史的地方，身為縣令的狄公也曾聽曉，不過雖是座宗教聖地卻瀰漫著沉陰的氣氛──連我讀著都有進入鬼屋的感覺。
　　旅途勞頓加上糟糕的天氣讓狄公得虛，身體不適之際竟然透過窗子看見對面有一百年鎧甲士兵正凌辱著一名斷臂女子！這一瞬之瞥讓入觀避雨的安定感全無，狄宮決定要一探究竟。
　　傳說、升仙、女子亡事、戲子……在這原本該清靜的道觀中，竄在複雜走廊中的影子正蠢蠢欲動。
　　

一日為人，終身為人。

請容我在文前先狂妄此句，因為不管多想要成仙成佛成神，人終究是人，人之上的「高等」名詞之分並非所謂得悟與智慧之人所有，而是底下不解之人的「理解」，與其「本質」根本無關。

我相當喜歡京極夏彥的作品，甚至在首作＜姑獲鳥之夏＞就讓我佩服拜然，因為他所點出的概念讓我的思維有了更一層的突破。接連的作品＜魍魎之匣＞、＜狂骨之夢＞皆點出腦與思維的解析，接著來到＜鐵鼠之檻＞可以說是正面與正統的宗教對峙。   

事件在一開始的盲人遇屍與「凶手」的對答後算是從兩個方向跑，一是京極堂前往古舊書庫，一則是仙石樓到明慧寺的一連串事件。

　　  再度接觸昆恩的國名秘密系列，這回是＜暹羅連體人的秘密＞。
　　故事的開始我們可以看到昆恩父子又休假溜搭去，所以他倆註定很不幸地又要在度假的過程中碰上案件。這次算是被逼著去面對的，因為開山路開到一半竟然碰上火燒山！
　　森林大火搞的本故事開始就進入求生模式，幸好絕處逢路，兩人就這樣朝著怪案件開去──山頂上的醫生別墅中。
　　歡迎來到火燒山別墅──跟暴風雨山莊意思差不多哩。
　　低沉的氣氛在逃出生天的父子倆周遭瀰漫著，這一棟醫生別墅開個門搞出些許衝突；被請進去後又有許多地方不對勁──隱瞞。

　　三津田信三是我頗喜歡的推理作家，他的風格為民俗怪奇恐怖風，這一點與京極夏彥、道尾秀介又有些不同（三人方向雷同而已），他是以「民俗學」為角度出發探討怪談與怪事。他的推理小說中不乏頗吸引人的怪談（吸引的部分是對我胃口吧，我小時後還蠻喜歡鬼故事的），與提出妖怪的京極來比對，三津田說的是「現象」。
　　目前中譯的四部長篇我都蠻喜歡的，其中＜如無頭作祟之物＞讓我相當興奮。這回讀的是他的中短篇集＜如密室牢籠之物＞。
　　  本作包含了＜如切首撕裂之物＞、＜如迷家蠢動之物＞、＜如隙魔窺看之物＞三短篇與＜如密室牢籠之物＞一中篇。
　　三津田的故事特色是民俗＋推理＋恐怖，解謎的部分通常還會留下一個不解之「謎」。在推理小說中好像不是很優的點，但卻是讓他作品有獨特風格的要素──個人是頗喜歡的。
　　不過，這回的中短篇中，有些許地方讓我拉下些評價下來。

　　嘆氣的標題寫得其實是讓我讀得捧腹的幽默作品──東野圭吾的＜超•殺人事件──推理作家的苦惱＞。  
　　東野圭吾是不標準的作家但卻又是很標準的「作家」，不標準是因為他不像其他作家的領域那般「精」，但標準就是他真的是寫他想寫、能寫的東東，沒有任何限制──問我他應該是寫推理小說的吧？對啊，是推理，但選推理是因為「推理」這項成份非常有趣。東野可不想寫出平板的東西，至少最後他會揭開一個你可能沒揣想過的謎。
　　＜超•殺人事件＞是東野的黑色幽默作品，過去我曾讀過＜名偵探的守則＞，要比較的話，＜超殺人＞格外好笑，不過這兩者探討的層面不同。
　　＜名偵探＞是推理文學的特色，＜超殺人＞則是文章出版的議題。東野圭吾把寫作上會碰到的怪狀況漸進式地誇張化，是諷刺、苦惱卻又讓人會心甚至捧腹一笑的趣味傑作。
　　＜超稅金對策殺人事件＞：這一篇很好笑，為了「節稅」結果把一大堆風馬牛不相及的東西通通扔到故事中，整個故事的轉變簡直是不可思議的笑彈，且看為了申報核銷而讓故事從北海道跑到夏威夷的這一段「作家改文大冒險」。

　　鮮少看戲劇……好吧，這句話幾個月前還能說，現在好像不對頭了。
　　前陣子聽聞到＜豪斯＞影集畫下句點，大家感嘆結束的同時我卻才在起點開始。這部影集也是好友連得半介紹半偷渡給我的。
　　看完第一季……很棒，非常好看，也無怪乎其知名度都能上新聞。
　　觀賞之前就聽朋友說＜豪斯＞最主要的特色就是醫生豪斯的毒舌，也提到他這個性是仿效夏洛克•福爾摩斯，不過他說話還比福爾摩斯更讓人倒彈哩。
　　影集前面大概就是先展現豪斯診斷的特色，他的「做法」多少有悖許多醫學原則，更有些太過冒險，不過最後他的判斷卻是所有人裡最精準的，甚至是沒人想過的。我相當欣賞這樣的風格，以他的能力做出他所能做的「對」的判斷，所以他手下的三個小醫生就相當重要哩──不僅是確切地執行，還要與豪斯的理論跟看法碰撞，所以他們不僅有學生的特色更需要具備超脫一般醫生的知識與觀察力。

　　  終於來到鐵伊的代表作了，我想在鐵伊的「特色」中，＜時間的女兒＞是將她的概念表現得最切實的一部。
　　說到鐵伊的特色不外乎就是「面相」，過去讀過的作品中也幾乎都跟面相有關──可以說是一種直覺，但也不啻是種推理。雖然光靠面相來斷定一個人是過於缺乏實質上的根據，然而，你很難否認看起來的感覺是可以連結到作為的，這部分的感覺並不只是臉部器官的樣子，而是整體：後天的綜合氣質與先天的氣質，我想，鐵伊筆下的帥氣警探葛蘭特看得就是這一點吧。
　　讀起來看……跟＜歌唱的砂＞的時間點差不多，兩部類似的部分就在於葛蘭特對乍看到的面相與解釋有不同的想法。
　　在閱讀本作之前的導讀點到許多「細節」，足以見得這部作品並非一般的推理小說，屬於學術性較濃厚的歷史推理，也就是翻案文學；將推理融入翻案文學很有意思，不過得對歷史有些興趣的來讀會較好，否則一般期待的「推理狀況」是沒有的。
　　其實有，「謀殺」，不過是四百五十年前的事。

　　讀過數本土屋隆夫的作品，這位寡作的本格推理大師相當喜歡描寫女性的生、心理。心裡有種對比，就是東野圭吾寫「惡女」（結果他主要描寫惡女的作品我還沒讀過），土屋是寫「慾女」。不管土屋是否有明白地將「慾女」描寫出來，但字裡行間透露出來的層面跟女性的情慾多少有些關係──或許我是剛好都讀到他有此類描寫的作品吧。（＜天狗面具＞、＜華麗的喪服＞、＜聖惡女＞）
　　  ＜獻給妻子的犯罪＞在讀之前的自然會想像出類似悼喪妻子的情節，內容也算不出所料，不過卻蘊含著我沒想到的情慾、肉慾的部分。
　　故事從電話開始，我們就進入一名因為意外導致性失能的大學教授的陰溼心理世界；他失去了妻子，失去的地方還橫躺著別的男人，這使得「無能」的他展開了日後的變態行動。這部分的描寫除了表明男人無勢的卑屈扭曲心態外，更強調出開啟性慾後的女性不滿的對外索求──男性都心有戚戚焉麼？特別是什麼中年之後的問題。
　　知識分子的變態好像會有特別的花招，故事中的教授不只是單純地用淫猥的言詞騷擾，更針對接起電話是男是女採用挑撥的語氣暗示對方的另一半的不忠，這是一種將內在平衡的心態，也因為過去妻子對自己的不忠而讓他對人與人的親密關係有了不同的看法。這是一種病態的洩慾。
　　變態電話打久了不免會出問題，不過故事中的教授不是被逮到，而是逮到一起可能的殺人事件，他內心的窺伺慾望被激起，從此涉入比打騷擾電話更近一步的犯罪世界。

　　  ＜宿主＞這部作品是好友郢漩推薦的──用如同文中外星人閃亮眼眸的熱情。
　　書的廣告書腰沒有拿下，所以朋友都以為我在讀＜暮光之城＞，想來這樣說也知道作者是誰了……搞不好作品比作者有名，啊哈哈。史蒂芬妮•梅爾寫下了超暢銷的暮光三部曲（好像還有番外篇）──遺憾的是關於暮光的部分我只知如此，還不曾拜讀過，不過主題倒是千古以來總讓人傳唱的：愛。或許梅爾是個寫「愛」的作家，這部＜宿主＞的主題亦然，不同於暮光的「地球上的」種族問題，這部作品出現的是外星人。
　　外星人將要──ＮＯ！是「已經」入侵地球了。
　　故事的開始是「靈魂」這款外星人展開她新一世的過程，我們透過周圍的「人」慢慢理解這一個靈魂的「選擇」，同時也知道在檯面的人類的背景，兩個堅強的意念在之後將產生的火花在此就已預告。
　　「靈魂」這樣的外星生物蠻特別的，不過也符合一些我們對外星人的想像；他們生存的方式就是寄宿在其他的生物體內，像是接管一樣全面了解宿主過去、現在的所有資訊，然後就照著宿主原本的生活模式過日子──這地方真的是會讓我有多重的想法：首先我整理了一下思維，因為故事中靈魂不僅是外星人的名稱，更是一種概念，呃……也就是人對生命的其中一種概念，所以「靈魂」進入了人體就會取代原來人類的意識；這一個部份後來還提到是靈魂的意識好還是人類的意識好，所謂的好與不好牽涉到行為與地球的環境，我個人是覺得這裡琢磨入太多主觀的人類判斷意識──會有一連串的概念衝突大概是我的思想上與作者的認知有些不同。對於「靈魂」這外星體我覺得直接解釋為過去通常是處於共生共體，但碰上人類卻得適應共生獨體的狀況，這樣就好──如果多提到因為「靈魂」接觸到人類這樣的生物而有那樣的感覺的話，我覺得這樣的解釋會比較完整。

　　「一筆入魂」的作家橫山秀夫主要寫作的素材與司警、新聞界有關，這兩個照資料、照程序的鋒利圈運轉最多的就是人與人的糾葛，因此讓橫山的描寫與刻畫更入木三分。
　　    ＜臨場＞是八部短篇，故事皆與鑑識有關。主人翁是倉石檢視官──他雖領著故事發展，但內容算是作者在為這樣一個令人敬佩的警官從不同角度側寫他，寫的不僅是人，更多的，是精神。
　　橫山秀夫擅長寫短篇，長篇名作＜半自白＞也是由不同的人就同一事件寫下不同的觀點，而起點作品＜影子的季節＞（就往後的類型來說，雖然最早是＜羅蘋計畫＞）更透過連作的模式將官僚體系中最令人又敬又恨的地位利用「影子」的方式描寫出來，這一點，＜臨場＞亦然。
　　「終身檢視官」倉石的出場就說明了他是個檢視（等於台灣的鑑識）人員，因此第一篇故事充分展現出他身為檢視官該有的專業素養以及他不同於其他警察對親臨現場的細微觀察，從開門進入現場到相驗應是自殺的屍體，倉石把所有線索都看在眼裡，並且從中理出事件原有的樣貌。
　　調查的著眼點是個重點，倉石他堅持看過屍體之後才聽聽掛掉的這人的過往與經歷如何，這會讓他的判斷不會一開始就陷入可能想像出來的成見之中，在＜盆栽女人＞中足見他與其他檢視官的不同。

　　  ＜寶劍八＞，這本書我在讀之前還真不知道是什麼意思，後來才知道原來是塔羅牌的其中一張。知道這一層後就會有些想法，加上，你知道，作者叫做卡爾，他每次搞出來的東西都會帶點詭祕的色彩，所以我還想說是很神祕的事件……
　　其實也蠻神秘的，故事跟教堂有關，接著又提到「搗蛋鬼」這東東，然後還有什麼主教頭殼壞掉從樓梯扶手滑下來（我小時候也愛玩這招）──這件事對古典的人們來說好像還蠻嚴重的。主教欸！
　　菲爾這回一下就出現了，但還沒寒暄太多，突然就傳來消息：有人被一槍貫腦，掛了。
　　故事就是說明一位感覺上是「德高望重」的鄉紳被殺，菲爾博士一下就加入調查的行列，對於疑點，全都指在事發當時前來拜訪的某一個操美國口音的人士，不過現場遺留的一些令人摸不著頭緒的線索：
　　沒吃完的晚餐、全面敞開的窗子、一發斃命但卻少兩顆子彈的手槍，再來當然就是死者手中握著的寶劍八的塔羅牌。

　　這部作品的名稱還沒讀就覺得有神祕的色彩，我的心態大概跟跋文顏久笙前輩的一樣，覺得是什麼家族傳奇、連續殺人、塵封的內幕……等等，結果是有些出乎意料。
　　  ＜赤朽葉家的傳說＞是一部跨越三代的家族歷史小說，其中再帶點推理色彩，雖說是歷史，但讀起來卻相當流暢，很容易就融入故事之中。這樣的感覺很特別，或許是因為台日在某些文化上相近吧？讀著讀著總有份親切感──是有感受到上一代的「背景」，就像溫習著父母爺婆輩曾說過的一些老話或故事。
　　作者櫻庭一樹是輕小說出身，或許就是因為這樣讓她的文字清爽宜人，但卻又著於重點、探入讀者的心裡。感覺＜赤朽葉家的傳說＞是作者寫著自己家族的故事呢！
　　故事由三代的「女主人」分別架構起不同時代背景的不同故事，也讓我們從赤朽葉家的繁茂時日到轉型期到衰退期，這期間就跟著日本的經濟起伏著。這部作品不僅僅描述著日本大家族的盛衰，更直接對照出日本文化在近代的消融與轉化。
　　工業發展時期是第一人稱我瞳子的外婆萬葉的故事，她的來歷很特殊，不似一般日本人的樣貌，在過去的日本歷史中似乎被視為外族，但卻帶著濃厚的傳統氣息。萬葉自小就有特殊的能力，她可以目視未來，或許（因為故事中也沒說理由）因這一點讓她被放入「日本」之中，讓她就立在時代的高峰端透看另人煩憂的未來。

　　  封面那隻的樣子還頗討喜，只是隨恃在牠兩旁的是一把餐刀跟餐叉。
　　讀這本書的動機是因為他提到食肉的背景，在這個對於吃肉抨擊浪潮時來的時代，光是聽聞一些評論或是素食主義者的主張始終很表面，把這些放一邊看看我們平時所吃的肉到底是怎麼來的，知道其中的緣由才會知道如今「吃動物」如此簡單的背後有多麼需要省思的地方。
　　作者強納森•薩法蘭•佛耳撰寫這部書的目地與他的孩子有關，他想為孩子找出食肉的「現代概念」，並且看看工廠化農場表面繁榮之下藏著多少消費者所看不見的陰濕與病態。
　　這本書的內容主要是描寫美國，但我不曉得是否台灣這邊的農場也有類似的手段。透過書中的介紹，現在除了牛好像好些外，其他常用肉：雞、豬……一類在產出的過程中所遭受到的對待是令人無法想像的痛苦。這是科學與工業的力量，我們為了更有所得、更得享受就採取了能夠加快採收、提高產量的策略，因此就不把這些供給我們生活的動物視為「共生同伴」，而是「還沒上桌的食物」。這樣可以說是無視生命自然發展的控制漸漸出現了影響，單看近來的動物病原危機，可以知道為了「經濟」與食用，我們忽略了多少本來該留意的細節。
　　關於吃不吃動物的議題來說，讀這本書是親切又適合，因為內容並不是抨擊吃肉這件事不好，也非強調素食的優點，而是直接告訴我們：現代的肉是怎麼來的。

　　經歷了前幾季的風雨，Dexter感覺上又回到了過去的生活軌道，最大的差別大概就是兒子哈里森又大了一歲吧。
　　這一季一開始讓我撇嘴笑的就是上一季帥氣結婚的警官這回一開始就搞離婚，接著警局的職位狀況有了改變，上下相互戳刺、暗潮洶湧的狀況下，格洛麗塔警督升上警監──也算為之後的劇情埋下伏筆。
　　一對搞分手還不夠，另一對更是你來「我不往」，加上警局上曾的政治角力，歪嘴黛布在混亂的人情激流中竟然當上警督──這理又證實了包提斯塔真是個好人警官，「警官」肚裡能撐船──也真差不多能撐了──大概就像這樣，或許，所有警察裡就他最有警察的「質」……當然他還有他偶爾暴走的脾氣跟那一輛嫌犯如果看到八成就先跑的招搖中古帥車。呃，多提了包胖子好人是因為我還蠻欣賞他的。
　　新官上任三把火……不過黛布的火是別人幫她燒上去的，在本季中開始了埋了六季的關於她的心理伏筆，雖然這一點我在第一季大概就有點概念。嘖嘖，是要說我算得準還是劇本終得這樣變才有搞頭？
　　小變態光頭法醫文斯這回來了很多實習生，呃，算是輕鬆的點也是故事中的重要關鍵吧。劇情還點到他上班時竟然還會打「東西」……我無言了。

　　    又接觸到一位古典推理大師──高羅佩。
　　過去看到這名字時曾想說是華人？結果竟然是一個荷蘭人。嗯……荷蘭的推理作家重新詮釋中國古代的奇案，非常有趣，但同時也讓我覺得有些落寞，就是推理文學的推手推到了華文圈卻不是由華人下筆──呃，當然，就高羅佩來說，你當他是亞洲人也不為過。
　　最初對這一系列奇案作品並不是很有興趣，說不上為什麼，或許那種古風我覺得會落有窠臼吧？但在台灣推理作家朋友林斯諺的推薦、好有郢漩的跟進，我就順著買入兩本，雖然不是從首作開始，但也終得窺究竟。
　　開卷就是驚人的作家介紹，真的不得不佩服高羅佩，對歐美人來說，中國不僅是個神祕的民族，其文化、傳統、文字要去領略困難度可不低，特別是文字、文學，相對於我們，他們要確實理解、進入要耗掉的腦細胞可多了。高羅佩對於東方的文化涉略極深，且多重在古代之物，並且還改寫了唐朝狄公案，了不起，就看他要怎麼以古典推理小說的方式表現出中國古代的案件。
　　導讀我又不得不佩服唐諾，他真的是我見過寫最多的導讀作家，不過這回寫得深得我心，感覺比較「切題」，不然像鐵伊作品裡的導讀真的是不知到扯到那個宇宙去了。

　　本作是近期閱讀起來最喜歡的作品。
　　之前曾在＜綁架遊戲＞的心得中提到，綁架、誘拐類的作品得有它的獨特面向才有閱讀價值，否則直接看社會新聞的報導就夠了。  這回讀的＜大誘拐＞不太算是「面向」，就像它書名一樣，大。
　　看書封大概就知道本作走的是比較輕鬆的風格，到底是什麼誘拐、綁架有這款本事？故事開始提到了家財億貫的老婆婆，接著介紹準備出場的三名蹲蹲樂同樂會員，這地方特別介紹了這三人的人格特質，會發現有時候人逆著社會走多少是有些無奈、有些淵緣的；就因這三人的特色才讓後來的綁架計畫出現令全世界驚嘆的規模。
　　作家天藤真過去曾在幾本作品的介紹中提過，不過台灣這邊的譯本我只知道本作，而他也是寡作作家，但本本質精的特色我想跟土屋隆夫相類吧。
　　真要拐走一個人沒那麼容易，特別是這三小毛賊挑上的對象，我是很佩服他們有辦法在山中埋伏這麼長久的時間，最後終於要達成目標時……比他們更有氣魄的人物出現了。

　　  世界經典。＜桶子＞這部作品算是聲名久炙，不過感覺上作者佛里曼•克勞夫茲也就這部作品現在還有中譯流通，希望若未來有機會，能有一系列他的作品再問世呢──感覺上有許多作家都是如此（詹宏志謀殺專門店裡就頗多）。
　　在閱讀本作之前多少有聽聞過些許消息，雖然本書的名氣揚揚，但據說裡頭的追查程序相當繁複，使得有些讀者對這「經典」有點無奈、無力，所以我心裡多少有點包袱：如果真的洋洋灑灑來個一堆ＯＯＸＸ程序的話會很難讀。閱畢後覺得還好──或許該說，克勞夫茲在故事的安排上有他的一套。
　　＜桶子＞故事的發展離奇緊湊，從港口卸下葡萄酒桶突然脫落一桶開始，令人疑惑的謎就展開了：平常不會有問題的卸載怎脫落？這桶子與眾不同、有金幣！有……人的手。
　　一開始這邊感覺這船公司的規矩還真是人人遵守，我還想說通常看到居然有「人手」的狀況可能就是馬上拆桶確認、報警，結果是先往上匯報，接著就出現桶子失蹤，展開一連串的追桶行動。
　　故事的速度與異樣的狀況頗引人入勝，最後確認桶子裡裝著一具美麗女屍後，跨越英法的調查開始展開。