閣樓之窗

aNobii:4

食人恐怖經典《淡季》的續集。

就介紹來看，傑克．凱琛是個不喜歡寫續集的作家，但卻為了讓《淡季》以最原始、真實的風貌再次出發，於是續集的《孽種》就生了出來，甚至還有第三集？不過這就沒有中譯了。

《淡季》的結尾中並沒有特別留下伏筆，不過這種族的能耐本身就很有伏筆的效果。

《孽種》來看，故事的設計與前作有一些部分採用顛倒的方式，不過發展來看第一個陣亡的還是「那位」，有意思的地方在於這一部更有設計性的戲劇效果，或許跟領導人性別不同有關；增添智取，但我個人是覺得《淡季》中的第一個狀況最突然、猛烈，而且最靠杯。

aNobii:4

介紹上列及譽田哲也《野獸之城》，這會是部怎樣的作品心裡大概有個底，讀完後相互對比來看，《野獸之城》是直接拿事件故事化之後呈現，《寄居蟹之女》就「北九洲監禁殺人事件」來說有某些程度上的不同，就「心理」上的特殊性來看，「北九洲事件」比較像是拿來替故事內容背書的現實。

詭異的樣貌如何取得人心？在這部作品中能讀到社會、家庭的連結中失落的許多親暖的環節，每個有信念的人相互間卻無法單純地毫無性格上的屏障，這讓「寄居」有了恐怖的孳生源。

這絕不是不可思議或不可能發生的事件，國家的統治有這樣的狀況，那縮小到家庭一樣如此。

故事的最後來了一個頗有意思的收尾，同時帶出本作另一個重點：教育以及求生。如同我稍後讀的凱琛的作品《孽種》，人是從照料自己的人身上開始學習的。

aNobii:4

書名還不曉得「米樂」是什麼意思，讀了才知道是人名，且就是與畫家米勒相關。

作家江葉在跳舞俱樂部邂逅了隔壁開相關器材的花井，蠻巧妙的氣氛下約了到熟識的酒館共飲，中途卻被一名少女給攔阻了，她自稱米樂，是江葉過去的學生。突然橫出來的狀況帶走了江葉，卻沒想到讓他陷入米樂的囚禁陷阱之中。

謎團從米樂的背景牽扯出來，同時還有江葉面對的囚禁以及其他人對於他的消失展開的訪查，接著從公寓冒失衝出的女子慘死在車禍之下揭開了公寓男屍的問題，兇手是誰？他的背景又有什麼微妙的關係？

我覺得人物的架構是蠻特殊的設計，看似不同事件的兩地有動機上的關聯？

aNobii:5

其實對於李柏青我並不是太有好感，嗯……有些部分是對於他就一些作品的評論或文章讓我有些抖眉，另外是各路好評的長篇《親愛的你》實在有令我不太能接受的「人物狀況」，曾看過一些心得說他描述的人物缺陷真實，我卻覺得有些牛頭馬嘴，甚至這樣對照，作品的人物我想都能圓融說通吧？總之，對於這位台灣推理中生代寫手，我有些距離感。

若先讀過《最後一班慢車》這本短篇集我想立基點會全然不同。

七篇故事，七篇各種元素相互呈現的故事，七篇讓我不由得較好的精采短篇。

封為書名的《最後一班慢車》算是犯罪驚奇性質的作品，寫出的是台灣末班慢車（不曉得現在還有沒有）的情境，特別「最後一班慢車，車上空無一人」這句成了絕妙的驚悚貫通。這個由每回都要搭上車回溯失去兒子與家破人亡痛苦的男子以及碰巧上車看起來土豪樣的粗漢轉起來的故事令人愈讀愈心驚肉跳，巧遇加上因果的呈現造成頗具張力的沉默碰撞，樂極生悲、否極泰來在這最後一班慢車上緩緩上演，然後空無一人地結束……

aNobii:3

白羅從秘書不尋常的出錯中嗅出問題，也讓他介入國際學生宿舍的紛亂之中，為了查出誰是惡作劇的小偷，更多不尋常的線索漸漸剝落而出。

克莉絲蒂是個觀察然後發想進而釀出故事的作家，這部作品是在戰爭後世界、社會開始復原並演化時寫下的，對於當時的某些問題拋出的觀察。

國際學舍顧名思義融合了許多國家的學生或是年輕的學者，年輕人的樣貌在故事中呈現了好幾種，讀起來是很奇特的風味；宿舍所有人妮可萊蒂太太描述起來還蠻鮮活的怪中年女人的模樣，她與哈伯德舍監兩人的對比與應對蠻有英國古典片段的影音感。

事件是針對物品狀況作出推敲，另外則是對宿舍裡的人的個性進行行為的判斷，不過這次白羅比較屬於觸發契機的人物，故事的演變都是當事人間慢慢轉出真相，也可從中窺知每個人都有屬於自己的背景，特別是有些「特殊」的人，背景可能不會僅表面上那樣單純。

aNobii:4

「穿越時空」也是東野圭吾偶來會展現的題材，曾讀過時間夾層悖論的《異變13秒》、溫馨又精彩的《解憂雜貨店》，這回讀的《時生》是較早期的作品，不曉得日文中「時生」是否有時間而生的意義，故事中因時間的循環確實產生了特殊的情境。

不顧一切生下的孩子仍遺傳到不治之絕症，宮本拓實不放棄的最後說出了另妻子感到驚奇的過往故事，提到兒子時生正踏上時空旅程回到過去並且拯救當年弱到不行的自己……

兒子拯救廢柴父親的故事。

東野的人物寫的都相當自然生動，《時生》是頗輕鬆的作品，這讓回到過去的時生對於「來自未來」這一點的掙扎很博得人同感，油然而生的「真實性」會對那時候的拓實感到不耐，這也凸顯出一開始好老爸跟過去弱青年的落差。

aNobii:5

幾年前拍成電影的這部作品引起大轟動，電影當時算跟風觀賞過，小說的部分一直沒有接觸，想說看過電影可以免了，然而隨著《數位密碼》、《大騙局》等非系列的閱讀，丹．布朗的作品開始令我留意，《達文西密碼》也終於在最近完讀。

丹．布朗故事的風格緊湊、俐落，事件中的知識、情勢都因應融入，特別《達文西密碼》，電影當然是將文字作品漂亮地呈現，但其中的知識與宗教信仰裡的概念則不是演就能體會的；電影採的娛樂風格也會抑住不少思想，小說則是明確地告知讀者許多「值得去思考的面向」，特別這些部分較「原本」的符合邏輯與人性。

謎團與場景因為看過電影而有相當鮮明的對照印象，這在我閱讀體驗中還算蠻少有的，當然關鍵在於丹．布朗的文字真的能隨伺在情節四周，有什麼狀況就拖著讀者一同探索。

相當豐富的一部作品，想認識、了解世界上些許事物運作的真的務必閱讀。

aNobii:5

春從二樓一躍而下……

還沒讀之前沒去想二樓是多高，還以為是跳下來自殺死了然後哥哥之類的去追尋真相的故事，結果完全兩碼子，伊坂幸太郎這部《重力小丑》是洋溢著熱血、理念、開朗解謎的有趣作品。

二樓不算太高但也蠻高，跳下來就是種迫不及待的衝刺，故事中的春背負著難以言喻的身世，隱約或許是種驅動讓他宛如真理的先鋒；泉水就是故事中「我」的角度，兩人是兄弟，很有意思地運用了英文spring雙重解釋的方式串連了這對兄弟檔，而後的發展也是這對特殊手足令人感動的羈絆。

事件是城市中各處的縱火案，隨著推測，現場附近的塗鴉藝術很可能與縱火有相當的關連，有趣的是春本人是個去除塗鴉大師，更甚者，他還是個藝術天才，透過對塗鴉的批評嶄露出他對藝術的看法與相應的理念認知。

aNobii:3

台灣推理作家協會第十二屆徵文獎入圍決選作品《ＥＴＣ殺人事件》的續作，呂仁的這一篇也有投十三屆，但在決選前鎩羽而歸。

有點小淵源才拿到這本平裝卻是口袋書字數的書，相當薄，本來想說讀過就好，但讀完卻覺得不得不寫點想法。

故事交叉在監獄以及現今，獄中許書銘的訪談與正發生中的事件有什麼關聯？這到最後才有交代，且同時落下個頗有意思的結尾。

許書銘的訪談感覺上多少是作者呂仁對台灣這一個國道收費系統的觀察與評判，對於我這個不開車的人來說不啻為知識與理解，過去我頂多是透過媒體聽聞許多荒唐，而呂仁點出的細節更是精準，離奇的現象對照風厲的個資法……這國家真的蠻矛盾的。此外，沒開車不代表ＥＴＣ跟我沒事，我正好是郵差，每周都會有ＥＴＣ欠繳的行政雙掛號，有一般的還有催繳的，催繳的會有一兩戶可能車籍還什麼沒改或是根本沒查，掛號可以釘成一本，寄存單也能釘成一本，如果不弄一本，那那戶好像只有鬼的屋子可能會被郵局的紅單直接查封，那錢有沒有收到不曉得，搞得我們很煩倒是真的，希望未來能針對這類車主進行處理；再來，也有收到掛號的跟我抱怨，說催繳金額十幾塊……我不曉得公家機關或是受委託的私人機關寄這款特別麻煩的掛號一封要多少，但聽到收件者的金額還蠻汗顏，也有繳完又收到掛號的……

aNobii:4

喬治．西默農──

閱讀推理小說時算是蠻常看見這名字，創作量上也在歷史前幾位，不過中譯作品目前只能在舊書中找；許多推理評論對他是推崇有加，特別是馬戈探長，不過，我挖到的這本《屋裡的陌生人》跟馬戈一點干係也沒，是系列外的故事。

市長後裔、曾是大律師的盧爾薩在屋裡發現了一個陌生人，而這老兄幾秒後就死了──檢察官侯吉賽話筒中是這樣聽說，但實際上的現場卻敲開盧爾薩爛醉十八年後開始重回生活的玻璃之門。

這部作品呢……嚴格來講並不是「推理該事件」，反而是事件讓盧爾薩開始理清沉滯許久的自己，同時這一段空白與當前面對女兒的反衝怪有種不被世俗思量抹糊的清澈感，他對自己荒唐生活的檢討使得自己也能感受到所有涉案人話語中的背景，這正是讓最後法庭審判峰迴路轉的關鍵。

aNobii:4

犀川＆萌繪系列的第三部，首本《全部成為Ｆ》特異感蠻鮮明，讓第二本《冰冷密室與博士們》還真有點凍縮的感覺，即使是相當有意思的密室詭計；而《不會笑的數學家》開場就來個「不可能移動的銅像消失之謎」，蠻有先聲奪人之感，不過說神秘伎倆是還好，倒是利用天時地利加上人思想的特性這一點比較妙，另外……曾讀林斯諺作品《冰鏡莊殺人事件》時有人拿出來比較，所以多少有被破到梗就是了。

前往三星館的途中還蠻有暴風雨山莊的前置錯覺，不過森博嗣目前的「現場」一直都會有警方介入，並不刻意製造出孤島狀態也算是種特色，另外犀川跟萌繪兩人也常是回去後帶作業般地思考謎團，頗有種出題解題的趣味。

天王寺博士在聚會現場提出許多問題，還變了銅像消失的魔術，提示給的也很妙，「人類最大的騙局」這句話貫通了謎團同時也讓事件發生的細節更具合理性，可以說是相當經典的詭計設計。

數學與哲理穿梭在故事的橋段與人的談話間，個人是覺得相當有意思，透過天王寺博士與犀川，我想森博嗣拋出了許多自己思考的所得，我對數學相當不擅長，但他透過數理的推敲引導出思考已經勝出過往許多學習經驗。天王寺博士的內外說給人相當空曠的感覺，有相當的程度接近所謂「悟道」一類的「現象」了。

aNobii:5

閱讀也是種思維與感受程度的試探，偶掠些許評論，原名《OFF SEASON》都快變成《OFF REASON》了。

還沒讀之前不曉得這部作品是恐怖小說經典之作，甚至也不曉得成書時間於1981年，後來才知道小異出版的這一本傑克．凱琛《淡季》是修編回原形之作，也讓諸多條件解禁的當下一讀作者最根本想要描寫的情節。作為凱琛的第一本書，這部作品由此可見他對創作的「熱情」，《淡季》也不致淪為尋常情色、血腥的小說，而是更根本、原始的……生與死。

奇特的書命由來為死河鎮這個夏日度假勝地，一踏入秋天遊客大減，淡季中的此地人煙渺渺，孤獨佇立林中、海邊的別墅成了想幽靜度一季的人的選擇，編輯卡菈就是其一，她透過仲介租下這棟木屋，並且邀請妹妹及朋友前來，殊不知這個世外桃源相對的意義就是一種蠻荒之地。

開場的追獵讓當地警方尋獲一名重傷女子，身上的傷口疑似被追打、鞭笞。當地嫗佬偶傳過去燈塔的故事，難免令人聯想但又太無法置信，只能等待救醒被害者，而這時，小屋已然成了狩獵之地。

aNobill:5

首次閱讀藥丸岳的作品，《闇之底》探討的就是性犯罪犯的問題，且還是性侵、傷害兒童的犯人，他們靠著假釋重回社會到底是人權的展現與信任犯罪後的人改過，又或間接地危害其他無辜人民的人權？因性慾而產生的犯罪，可能關一關後改善麼？

少女加奈的姦殺棄屍事件不僅警方視為最重，對於長瀨來說更是對家屬有接近「感同身受」共鳴的事件，因為他從警的原因正是幼時妹妹遭受同樣的事件，由此事件得走追查現今曾有過性侵、傷害幼兒前科，直接面對再度回到社會的嫌犯，這一部分衝擊著長瀨對自己身為警察的信念。

與此同時，前科犯木村被支解的屍體亦被發現，除了屍體上「Ｓ」註記更發散「只要仍有孩子被害，我的虐殺將繼續進行」的宣示，兇手只要知道有幼兒遭到侵害就馬上私刑般地宰殺曾有前科之人，這是一種正義還是對司法體系的挑戰？藥丸岳讓雙重身分加身的長瀨立在天秤的中央，周遭所有訊息都以不同的強度輕重著秤端，該是司法正義還是署名桑松的私刑正義？

對於犯罪證據確認的技術與科技我想當前的社會已經有相當程度的發展，凱琳．史勞特《虐殺三聯圖》中的狀況我想可以逼近極少，特別絕對確認的情況下，對於書中姦殺、傷害致兒童死（除非該兒童具危害性，如我剛讀完的《淡季》裡的食人魔）的犯人，死刑絕對該是前提，性侵、虐殺、連續犯之類，我覺得只要萬證所指，應該不論精神狀況或所有愚蠢的鑑定，該判的是秒殺，也就是直接死刑，根本毋須耗費資源跟時間周旋，人權的展現必須在清楚「感受認識」人性這一點中建立，教化往往淪為性善的一廂情願，特別性犯罪，要知道性是驅動生命存續的機制，這一種對性感到興奮、快樂的原由是「難以取代」的活著的感覺，因此，要更動對此機制有著「侵害生命幼源」的人幾乎是無意義的資源耗損。表面工夫的人權成就只會讓實體人權殘破不堪。

aNobii:5

狄公的這一案讀起來感覺是我這一系列中最古典推理進展的模式，一開始在河神廟的楔子，接著來到龍舟賽，就在快分勝負時領先舟的鼓手突然倒了，最後查明是被毒殺，所有相關人就這樣被捲了進來，每個人的舉措也都成了判斷事件的推理素材。

接著的第二案是狄公自己碰上，本想探聽而已卻遇上女子相求，護送卻只有樹林那一段，到廢屋裡真的出事，狄公一身武功也沒辦法即刻救援，於是這女子的死成了橫縱的雙線，交會點前則是一團迷霧。

根據現場狀況的推敲斷案一直是狄公案相當有意思的地方，蠻直覺與邏輯相推的方式俐落大膽卻又常中靶心甚或極近，而這回根據時間點上的斷案將三名主要涉案可能人都拉了進來，同時推敲三人的動機與可能下手的方式，傳統推理小說味當真是令人眼睛一亮。

河神娘娘的故事與御珠失竊的故事更讓事件有更多推敲空間，特別後者，對於宮廷御珠竊案卻在此處出現？狄公一開始是斷言不可能，但隨著事件的調查慢慢有些蹊蹺後，故事可不可信？這也成了尾段相呼應的巧妙設計。

aNobii:4

特殊的國鐵企劃「神祕列車」載著四百名乘客卻在途中「神祕」世間蒸發，隨後的消息則是震驚大眾的四百人超大型綁架事件，十津川警部該如何破解歹徒的詭計？

這部作品真的相當有意思，雖然還是時刻表一堆數字跑來跑去，不過認識日本國鐵的小歷史還蠻有趣的，「神祕列車」這概念也蠻棒，台灣辦不到這款……就那一條，神秘個鬼。如何讓列車加上四百多個人（包括歹徒）消失？這謎團的規模真的超大，跟著十津川也跟著摸不著頭緒，西村京太郎這點子著實力道十足！

主力是呈現詭計與鐵道風情的作品對於警察、調查的細節是比較不追究的，像十津川，這部作品中他根本是公設偵探……好吧，反正他老兄辦案就是超順，而且靠咖啡還能好幾天不睡覺，哈哈；另外他的推理都來自小啟發，比較沒有神探的跳躍力，甚至還蠻有一般人的侷限感，這讓我覺得對於故事中幾個狀況的推敲有些無言，比方說綁四百個人可能幽禁在……飯店？然後開始大張旗鼓找飯店……另外雷達上光點消失加上有一名航空管制官被脅迫並沒有馬上想到動手腳（當然想到墜機情有可原啦）讓我有點無言，但當時電腦還不盛行，好吧，總之，我是有種作者幫歹徒製造時間障礙的感覺，哈哈。倒是詭計上很漂亮，巧妙運用「神祕列車」的特性引到特殊站去然後進一步綁架、轉移贖金的手法、逃脫手法，如果不是某特殊的時代關係，這場綁架簡直超級完美！真的是蠻讓我嘆為觀止的手段，我覺得比他知名作《華麗的誘拐》來得巧妙。

aNobii:4

台南政大還未開張時辦的超便宜舊書展中看到這本，沒想到凱琳．史勞特的作品在小異出版，通常這ＳＭ書系會被歸在恐怖驚悚，但顯然內容上不單是讓人覺得悚然、恐怖、血腥……嗯哼！總之，曾讀過她的《盲視》、《蘿莉的秘密》對於她性暴力與屍體的描寫印象深刻，痛到靠北的現場很不想去想像，但故事的情節倒還不錯，算是在這一類警探、法醫類型的歐美犯罪中豎一旗幟。《虐殺三聯圖》並非她的「格蘭特郡」的故事，不曉得是否有系列？在簡介中的推薦序裡提到這部作品醞釀已久，一直到練筆有心得後才開始寫這一部「三聯圖般」的故事，

「三聯圖」是啥？我沒什麼概念，就書裡的解釋應該試圖的三部分各成一貌，組起來或合起來後就會露出全圖的完整面貌，而這面貌也與各自獨立的三圖有關，只是解釋起來全然不同。作品中的點子就是透過警探、特別探員、假釋出獄的戀童癖犯人的觀點各自對現今、過去、事件狀況的了解與描述，於是，第一人稱帶來的先入為主效果就很有意思了。

讀麥克，知道他似乎是蠻認真的警察？家庭有些問題，孩子則是個遲緩兒，為了教育奔走在錢困中，因妓女被殺並被咬斷舌頭的事件迎來聯邦探員威爾，他眼中的威爾是個怪人；威爾則是在探案的過程中表現出他獨到的一面，另外側寫起來還蠻帥的？怪是怪在他本身有閱讀障礙，使得文件對他來說是相當吃重的工作，探索事件的過程中對麥克有些不同的想法，甚至察覺有所隱瞞；假釋出來的約翰基本上不直接與他兩人交集，而是寫著他吸毒而誤的年少，甚至因此被指控謀殺了少女芬妮，他在監獄的生活令人不忍卒睹。當年他所殺害的女子舌頭就是被咬掉的，會與當前的事件有關？

故事的前段史勞特引人入勝的描述之外還用了頗妙的小技巧，章節末端的最後一句往往將前面所讀的主觀認定帶往另一個方向去，甚至揭露了某個關鍵人物的真實面貌，而此時三聯圖中的某一幅已經開始變色。我覺得前段是三方視角的特殊設計，到了中間則轉回她一貫的犯罪探索風貌，而愈往後愈深入探討的是「親情」這一塊，不論是死者父母的悲痛、兇手母親的翻案執著、沒有父母而從調查中感受到的衝擊，再到最後令人髮指的真相浮出，都是親情或說是母愛的表現。

aNobii:5

大澤在昌成名系列作！很久以前讀過輕快走向的《打工偵探》，這次則相對的是成熟、快狠準的《新宿鮫》，同樣冷硬派但全然是相異的風格。

鮫島警部是日本警察體系特考組出身的警察，但不同於一般菁英警察培養的平步青雲之路，他老兄認真著眼於事件，特別是人性的劫掠與腐壞，與流氓一類幾乎是不兩立的存在，直接在黑白中的灰色地帶砍進一道白色刀光，這讓同樣特考組警視為異類，對身家有顧慮的警察也不想與之同行，普通考試的本質上就對他的出身嗤之以鼻，更對他動不動亂踩盤子感到不耐，於是，原本順遂的警「查」人生就被放到治安最混沌的新宿，隻身游獵在腐壞的社會灰池之中，並被稱之為「新宿鮫」。

第一部的故事就是他的登場，同時碰上警察最敏感的事件：連續殺害警察。日本的警察組織就我讀過的，平時的齟齬會在同伴出事後消失，並且傾全力逮出犯案者，殺警是事件中最強的咖啡因。

透過文字的描寫，鮫島是忠於自己的信念，但卻是難以在警察這個團體中有所潤滑，而他長髮這款樣貌也擺明著自己不修看得到的，只關注自己對事件是否拳拳到肉，於是著眼點的不同他發現有些血味的線索，就自幹去了。

aNobii:1

華人原創頂尖進化！歷時九個月的醞釀，自數百件稿件中脫穎而出──

第七屆浮文字新人獎「驚悚小說」最佳新作。

以上是本書的廣告推薦標語，基本上我對第二個意見不大，我不清楚「浮文字獎」，而就新人來說，作者慕語算是還有搭上這條件的能力，然第一個……我覺得再過九年的醞釀回頭來寫這部點子並不算太新穎的作品才有可能被稱為傑作，另外竟然數百件稿件中首選是這本？評審的能耐恐怕可議。

這本《恐懼之源》其實還算流暢，人物的對話以我的觀感來看還不算生硬，在我還能接受且覺得尚存潛力，問題是故事的鋪陳、設計、劇情走向與人物的行動是我讀小說到現在洞最多的。沒錯，這根本不能說是「破綻」，給好評只有「洞大到看不到」的這個可能而已。

aNobii:4

「就像二加二等於四一樣清楚。」凡杜森這句名言一出就是他腦子準備或已經開始運作的時候。

《完美的不在場證明》收錄八則故事，八篇巧妙的推理小品，以現代的角度來看並不那麼複雜，但是謎題呈現出來的當下仍能讓人感到一頭霧水，因為表面的直接邏輯關係不是順著就被迂迴帶離真相就是卡到異於平常的狀況而讓人難以理解，凡杜森則是直接找關鍵的點，然後根據推斷去沙盤出事件前後的裡裡外外。

頭一篇的《車內女屍》真相不意外但內情倒是不容易得出，人物前後的組合形成很奇特的事件狀況。

同名的《完美的不在》場證明還蠻有陽春經典款的感覺，非常有這一類詭計最初可能設計的樣子。

aNobii:4

貴志佑介的科幻長篇鉅著，這部《來自新世界》分做上下兩集，描寫的是未來……或者說是末日後千年的世界，這一個世界經過人類毀滅、重生、轉化，一個又一個歷史更迭後縮小族群地存活著，而這是來自其中一個神栖66町的故事，從故事主角早季幼年的教育開始呈現出這新世界不同於現今的風貌。

相較於當下，貴志佑介揣摩後的新世界是在能源科技衝突後的人類世界，讀起來周遭蠻清新的，有些古時的風格，不過本身有使用電力，另外人類的能力也產生變化，以現在的角度來看叫做「超能力」的咒力是在每個人青春期都能激發出來的能力，社會、生活上的許多事物都靠這能力構築。

具有咒力能力的人類培養以及成長之後的種種，在上集的部分透過早季的發育以及與同伴的互動呈現出來，而她所屬的團隊裡，瞬、覺、真理亞、守都成了發展故事的每一把鑰匙，開鎖的就是存在於這奇特人類社會中的潛在危機意識與矛盾。

人類之外還有許多特別的生物，像主要與人類多有互動的化鼠，讀起來感覺像是豬鼻能站立的大型無毛老鼠……另外在傳說中還有不淨貓（貓騙）、氣球狗、蓑白……等奇妙的物種。在下集後段的東京地下隧道還有更多奇特的生物，千年的演變在貴志佑介筆下栩栩如生地浮現。

aNobii:5

友人的推薦讓我得以認識這位法國作家葛紅杰。以前看到這名字時有點好奇，書到手時才發現是法文發音「Grange」而來。

成名的作品《血色河流》被翻拍成電影《赤色追緝令》，沒看過但耳聞過；作家的簡介上提到他算是驚悚小說家，朋友還提到他的作品令人感到黑暗、恐怖，除此之外就是：精彩。

《鸛鳥謎蹤》是他的出道作，果然不虧是記者出身，這「出道作」的布局與描寫已經相當令人驚嘆，更精采的接下來的作品是愈發令我期待了。

路易的出場讓我覺得是個沒有固定方向但還過得不錯的傢伙，他的背景是一場悲劇，悲劇直接在他燒傷到無指紋的雙手上呈現；個性有點骨氣，至少他嘗試著在自己的人生中有些作為，於是他收到來自養母的介紹來替鸛鳥觀察家的波姆幫手，但都還沒上工，波姆竟離奇慘死，鸛鳥分食他的死體之外，心臟居然被外科手術的水準給竊走？是誰又是為了什麼？這個起因加上任務前後一些不尋常的跡象，路易決定踏上追尋鸛鳥遷徙的路線，並因此踏入危機四伏的旅途之中。

aNobii:4

東野圭吾早期的作品，介紹序中提到在成名之前的他是如何堅持走文學創作這條路，甚至背負「一刷作家」的封號，我個人覺得他的堅持是出於明白自己意志中創作故事的能力，讓他得以一部部的寫出作品。好壞是每個讀者的論斷，而東野圭吾描寫與布局的能力則是無庸置疑。

《假面山莊殺人事件》是一場湖邊別墅的聚會，與會人員是高之與未婚妻父母、好友，目的是療傷哀悼，因為他的未婚妻朋美發生車禍過世。說是重聚、扶持，每個人各自都對朋美的死有所看法，死因判斷是意外，但推測中卻壓不住謀殺的可能，高之對此也感到疑惑，於是討論的過程斷斷續續中漸漸出現未曾浮現的細節，而就在此刻，兩名通緝中的逃犯竟闖入別墅之中，一行人隨即人質化，而謎團就在接續而來的殺人事件後更無法捉摸。

在介紹序中提到這部作品是「暴風雨山莊」的手法，蠻有意思的部分在於「暴風雨」的形成竟是因為兩名逃犯之故，所有人被限制行為的時間範圍中出現了破壞求救訊號甚至有人被殺的事件，到底是誰？

偵探角色可以說所有人都摻了一腳，連逃犯兩人都在出主意，這也是很妙的部分。

aNobii:5

九把刀的殺手系列一直都頗好看，特別殺手、黑道、白道三方角力更是讓每一則殺手的故事除了自己的特色之外如蛛網擴散交織如積木層疊而起，所有人存在什麼位置？我想這系列若有結束，那真是精采莫名的台灣殺手物語。

這回的故事是阿樂，描述起來算是殺手界中的「普通」頂尖殺手，呃，我的意思是他都忠於基本的殺手形貌，背景感覺也蠻普通的，唯二的特點就是，一個是他專重於運氣，透過買樂透彩來決定自己背負多少摳摳的運氣在行動上，這一點也描述了殺手的迷信特色與個人行為的決定性，另一個就是他有渴望邂逅女性這點完全可以做為從沒交過女朋友的男子的代表，我是比較意外是他外型讀起來不難看甚至頗帥？衣著又能走在尖端，雖然他老兄社交的氣質可能拖垮兩項優勢，但台灣的女性沒人貼上去？有點匪夷所思，還是我刻板印象太重了。

透過這個超純情殺手，九把刀更寫出台灣偶有所問的直銷問題、仙人跳問題，這兩者我前者自然碰過，後者我阿公遇過……（喔，剛剛查維基才知道是「連仙人都跳不出來」的狀況的意思）。好像叫做黃河跳比較能理解吼。

就如九把刀在後面的訪談中提到的，他要寫的是「角色」，殺人之類的是引人入勝的旁襯，《價值連城的幸運》我覺得特別是如此，這部作品中並沒有特別提阿樂在技巧上有何過人之處，重點是放在他對職業的意念以及對異性的渴望，他這種渴望還往良善的方向發展，看他超紳士的對待每個女生（不曉得不好看的會不會也是？），就算對方害他騙他想搞死他也不會出手或是生氣，也難怪最後結局落點是如此，連我都想掌聲鼓勵鼓勵了。

aNobii:4

「推理經典之一」，光這句就讓我毛孔大開，本來偶爾在舊書店看到「馬丁．貝克系列」還不是很有興趣，在偶然的推薦下先收了第一本《蘿絲安娜》然後先讀，領受到北歐警察小說的樣貌。

事件由一名從運河中被撈起來的女子屍體展開，謎題從身分查驗開始浮現，若是在地人或工作人員又更簡單在身上就找出身分辨識物就好辦，而這具屍體除了女性、被謀殺、外國人（？）之外沒有太多線索，那時代也沒現在一堆監視、鑑識之類的技術，終於鎖定死者可能為誰後問題就又落在背景以及事件狀況之上。

過去我也算讀過幾部警察類型的歐美作品，但都不如馬丁．貝克俐落，嗯……這樣說好了，警察辦案的節奏與心境上的調整在這部作品中直截了當地表現出來，當然警察本身也會有家庭、同僚問題，故事中則是簡要有力地讓讀者能同步馬丁．貝克（全部人裡面只有主角警探一直都全名呈現）心中的糾結，重心在案件的情況下故事的進展較能聚焦；他身邊的同事、手下也都活靈活現，唯一的問題大概是跑好幾個名字出來但有點混淆誰是誰，倒是跟監的史丹斯壯跟柯柏耐力十足個性也蠻有趣的，印象深刻。

事件的動機與理由透過認識死者的背景了解一二，有點懲罰此類女子的感覺。對於兇手的判斷也是警察苦行的方式，透過經驗然後觀察所有可能的關係人，直覺加上「特殊」搜索來決定行動，最後就是比鞋子磨破前犯人跑不跑得掉而已。

aNobii:5

可惜繁體中文沒有翻譯本作。

連城三紀彥我想是少數讀完會讓人兩手各舉一拇指的作家，推理一指，文學一指，加入言情，《宵待草夜情》裡五個女人的故事各個是令人驚嘆的故事。

傳統時代銜接到近代的背景有許多暗色的火花。

《能師之妻》寫出的是女性被壓抑的日本樣貌，篠雖是承繼父親能樂之魂卻不被接受在檯面只能委身在同為能面師的藤生下，被寄託的僅是扶植起繼子藤生貢的宿命。傳說中的事件與貢的最後一演、火、篠之失蹤有關，到底他們之間存在的關係如何？謎團隨著故事中的敘述，令人猶如目睹一般地隨著紙頁演出，循線的推理令人動容且悚然。

aNobii:3

這本書名真的是蠻奇特的，作者是德國人沙夏．亞蘭果，這部是他第一本作品。

書名與故事主人翁亨利有關，他是名大作家，作品成功到讀者會拿裡面的句子出來引用，而他也因小說的成功創造了優渥的生活，名利雙收的情況下紅粉知己也不少，但這一切都藏著一顆泛黑的心臟──他根本就不是作者，執筆小說的是他的妻子，他只是把她神秘的創作心血從垃圾桶裡救回來而已，讓美麗的錯誤變美麗的正確，只是一路到出版、成功，妻子瑪莎是一點也不關心也不希望是「自己」，於是亨利出來成了作家實體，影子則在他身後不停地創造文學奇蹟，直到亨利的編輯貝媞告訴他「我有了」。

面對兩個女人的抉擇，亨利要如何自處？最後他下了決定，結果導致了後續一連串難以收拾的困境。他將會如何？

閱讀到亨利這個角色直覺想到的就是海爾史密斯筆下的雷普利，不過亨利除了背景之外我想邪惡度連雷普利一半都不到，雷普利是順水推舟只要對自己有利就用所有勾當來成就，亨利則在道德面上還有諸多考量，甚至故事中許多橋段有點像讀者拋出：「做好事結好緣有好結果」的概念。其實命案的出發點雖是蓄意，亨利自己心中還是有很多踩住剎車的想法，他也會「出於情感」上的難以接受自己的行為（雷普利就比較不會），對於周遭人物善意面是比較大的，有一些狀況則是諸多條件結合下他用來幫自己一把，因此最後的結局我覺得不難想像，因為就他來說，只能這樣而故事如此結束也落在全然合理的範圍。

aNobii:4

奇特的故事與歷史背景是島田莊司推理小說的特色之一，《摩天樓的怪人》可以說相當典型。故事與事件發生在摩天叢林的紐約，本就有些揣摩福爾摩斯風格的御手洗讓我感受到不少有別於雨霧倫敦類似風格──城市尖端的鐵灰色調。

故事因一名年歲盡終的一代名伶喬蒂．莎莉納斯口中描述的摩天樓的幽靈起始，告白了她如何踏上光輝歲月的最高舞台，又如何持續不墜地代表著美國戲劇界，同時也坦白自己親手槍殺了當時她的老闆齊格飛，令她也不解的問題在於，事件當日停電，而她住處位於中央公園高塔摩天樓最頂居處樓層三十四樓處，要如何槍殺位於一樓的齊格飛？中間行蹤的空白時間僅有十五分鐘，沒有電梯的前提之下，真是幽靈用了魔法創造的不可能犯罪麼？還是名伶彌留的幻想？透過這個謎團，島田寫出了美國摩天樓的競爭史，同時介紹了摩天樓的設計與理念，並且連同在事件當年前後發生的連續女演員、舞者自殺事件以及摩天樓設計者奧森．達爾馬吉在颶風天墜樓同時整棟樓玻璃窗幾乎全爆裂的謎樣事件。

島田莊司的背景與自己的信念創造了許多奇妙的故事，這回直接就是人類建築史上持續驚奇的點之一之摩天樓，主要兩線的描述當前御手洗的推敲與過往事件的經過還蠻吸引我的，較《水晶金字塔》、《魔神的遊戲》來說我是更喜歡多一些，或許其中帶點《歌劇魅影》的色彩，當然在許多方面不太一樣，謎題來說島田自然是又設計了一個絕妙的玩意兒，同時這設計也與那年代建築與運輸的想望契合。

故事中還有一個地下世界的橋段，我覺得是寫出來讓人想想別順理成章地理解著表面上的構造，人類歷史上不見蹤影的謎都以許多傳說的形式傳承著。

aNobii:4

書風就開宗明義告知本作可能玩什麼把戲，另外強調絕不會被抓包，事實上讀完對我來說真是如此，甚至忘了開頭提到的關鍵宣傳用語，道尾秀介真的是寫了一部有意思的推理小說。

受雇於音樂器材社的偵探三梨憑著特殊的能力立足於徵信界中，受到委託調查敵對公司是否有盜取樂器設計之嫌，這當中碰上了總帶著墨鏡的奇異女子，希望能借用她能力的三梨決定說服她加入並且投入調查，一連串的識見與陷阱就在暗處點燃引線。

「獨眼猴」的意義關係到故事中的某真相，也讓最後的轉折並不如一般這類詭計的尖銳，竟然能讓讀者非常平順地接受，這歸因於道尾巧妙地情節安排以及順理成章的文筆，這其中還夾雜著事件與詭計，詭計更利用三梨「超能力」的部分，不得不讓我折服！

故事的走向從帶點奇幻色彩到冷硬派偵探風，接著探索與冒險來到謎題並推理，而後融入溫暖的元素，這部分甚至與沒料想到的謎團有關哩。

有時候提到恐怖電影，歐美的推薦部分蠻常聽到這部的！不過要找來看實在不容易，雖然是近十年前的片之因，市場與名氣好像不如傳言般地好？

中文片名譯為《歡迎光臨死亡小鎮》，實在是有點鳥的翻譯（雖然某些意義上也沒錯，仍有誤導之嫌），照原文翻成《死寂》就好多了，且與電影中的關鍵概念有絕對的關係，當初取名的實在很不高明。

故事起源於腹語人偶。一對夫妻在某個晚上莫名其妙收到一具人偶，妻子喜歡但丈夫心理是一團詭異，因為他過去成長的環境流傳著一首詭異的兒歌，唱著：「留意Marry Shaw的眼睛……」，在他出門買晚餐回來後，妻子慘死，而人偶則陰沉沉地落在一旁……

沒有警察相信人偶殺人這種鬼話，於是男主角只好趁著證據仍不足還未被收押的情況下回到故鄉調查，這背後的事件就以更恐怖的方式回饋到他身上……

這部片是後來許多恐怖片的成名導演溫子仁的初期作品，另外編劇還是其他部分則是《奪魂鋸》系列的人馬，兩者相加真的在這部片中看到各自的影子，像「瘋」（請用台語）小姐跟《陰兒房》那鬼老太婆還蠻姊妹款，許多作祟的場景也是那樣的味道，而奪魂鋸除了那隻豬哥亮頭娃娃過場有出現之外，故事真相以及音樂非常有奪魂鋸的氛圍……所以這部恐怖片不至於落入僅供嚇人的作品。

aNobii:3

因為之前讀過的《青銅神燈的詛咒》讓我想說這部作品會不會跟埃及有關？結果只有字面上的關係，故事本身都在英國發生，「人面獅身」則是與事件中的某段話有關連。

死人歸來──在戰爭結束後會有許多士兵回歸的狀況，故事中的唐納．何頓因服務於情報單位被國家給賜死，最後活跳跳地回來了，但問題就是過去認識的人事物早覺得他陣亡了，其中他最掛念的希莉雅也有所依歸了吧？結果長官給他安排復活的橋段，他直接面對了過去美好時刻的中斷處，然後陷入希莉雅姐姐瑪歌死亡的疑雲之中。

都是過去認識的人們，但在何頓面前的些許錯愕之外更多的是直接動起來的奇怪狀況：瑪歌之夫索林其實不是印象中的好人？希莉雅有精神上的問題？以前的小小花童桃樂絲竟然要嫁給索林？一連串的問題牽扯在怪誕的殺人兇手派對夜以及離奇的古早墓室棺材移位案上，謎團以及混亂的人物之間接著來的就是講話宏亮但更讓人摸不著頭緒的菲爾博士，他的登場就是解謎前的最後一尊混沌。

由於何頓特殊的身分關係會希望看著他找回過往的幸福，對照事件來看還蠻有解決事件就能再度與希莉雅攜手未來的味道。事件本身落在英國人趨保守的特性上，解謎的話……我覺得許多狀況沒有描述得很清楚，卡爾特有的文學筆法實在不適合讓讀者參與推理，不過真相倒是蠻有意思。當然最後女性奇特的轉變是這部作品最有意思的餘味。