閣樓之窗

aNobii:4

之前曾在東野圭吾的散文中讀到他取材會去找、去投入，這本《沉睡的森林》的芭蕾舞應該是他提到的這點吧。

事件從一名潛入芭蕾舞劇團的男人被擊斃在辦公室起始，涉案的葉瑠子被支持是正當防衛，許多跡象也傾向此處，然過程中感受到對於「正當防衛」這因素在判斷上還蠻嚴格，並不會因為來者不識、會否竊賊、受害對象是柔弱女性……之類的就果斷的判斷，從這中間產生的疑點成了這部小說的引線：動機？他到底是誰？

這一本是人與人之間關聯的故事，事件的發展比較平緩，加賀感覺也菜菜的邊查岸邊晃邊特別關心一下相關人物，這部分也有點伏筆的味道，但就加賀在故事中常被提及的狀況來看，他還真的很有心哩；故事到後段開始有比較劇烈的起伏，推理就是推開人與人間不為人知的面紗，所有條件終於有正確的意義之後，令人揪心吶。

芭蕾舞帶點童話與亮麗的風味，所以東野就這點應和出最後的結局，讓人拉開視野，王子與公主的故事大綱突然就出現在眼前了，很有意思。

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「寫出的目的是摧毀之前的作品。」書封上這句話還蠻令人好奇這是部怎樣的故事。

溫泉區的死亡事件與奇妙的少女互跑，漸漸接近的交集是令人驚奇的能力。

這部故事沒有東野圭吾理科的背景可就寫不出來了，將事件的手法表現出來很有意思，這真的跟一般的「設計做案」不同，詭計立足在「完美」的技能之上，也就是探討手法的可能性在一般判斷下幾乎或根本不可能而在故事中的人物卻能夠掌握所有狀況使之成為可能，過去可能是隨機發生就成功的伎倆在這部作品中成了「必然」，這是我前所未見的狀況；超自然之類的說法當然會有，但探討「可能性」就是推理的部分，捨棄所有不可能的不可能成為可能之時，眼睛一亮。

我覺得《拉普拉斯的魔女》可以說是理科作品的極限表現，同時對未來也具有前瞻性。東野圭吾作品的風貌隨著時間能走出一番新鮮，對許多議題的探討與預測都能用他清澈入感的風格寫出！

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「穿越時空」也是東野圭吾偶來會展現的題材，曾讀過時間夾層悖論的《異變13秒》、溫馨又精彩的《解憂雜貨店》，這回讀的《時生》是較早期的作品，不曉得日文中「時生」是否有時間而生的意義，故事中因時間的循環確實產生了特殊的情境。

不顧一切生下的孩子仍遺傳到不治之絕症，宮本拓實不放棄的最後說出了另妻子感到驚奇的過往故事，提到兒子時生正踏上時空旅程回到過去並且拯救當年弱到不行的自己……

兒子拯救廢柴父親的故事。

東野的人物寫的都相當自然生動，《時生》是頗輕鬆的作品，這讓回到過去的時生對於「來自未來」這一點的掙扎很博得人同感，油然而生的「真實性」會對那時候的拓實感到不耐，這也凸顯出一開始好老爸跟過去弱青年的落差。

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東野圭吾早期的作品，介紹序中提到在成名之前的他是如何堅持走文學創作這條路，甚至背負「一刷作家」的封號，我個人覺得他的堅持是出於明白自己意志中創作故事的能力，讓他得以一部部的寫出作品。好壞是每個讀者的論斷，而東野圭吾描寫與布局的能力則是無庸置疑。

《假面山莊殺人事件》是一場湖邊別墅的聚會，與會人員是高之與未婚妻父母、好友，目的是療傷哀悼，因為他的未婚妻朋美發生車禍過世。說是重聚、扶持，每個人各自都對朋美的死有所看法，死因判斷是意外，但推測中卻壓不住謀殺的可能，高之對此也感到疑惑，於是討論的過程斷斷續續中漸漸出現未曾浮現的細節，而就在此刻，兩名通緝中的逃犯竟闖入別墅之中，一行人隨即人質化，而謎團就在接續而來的殺人事件後更無法捉摸。

在介紹序中提到這部作品是「暴風雨山莊」的手法，蠻有意思的部分在於「暴風雨」的形成竟是因為兩名逃犯之故，所有人被限制行為的時間範圍中出現了破壞求救訊號甚至有人被殺的事件，到底是誰？

偵探角色可以說所有人都摻了一腳，連逃犯兩人都在出主意，這也是很妙的部分。

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這部作品或許是東野圭吾曾經最想自我推薦的吧？他曾提過＜天空之蜂＞  是他最用心奔波、蒐集資料完成的野心之作，而相較其他算厚重的篇幅我想他的心血不用多說，呃……當然，在完成這部作品後並沒有將他推上頂尖的位置，這部作品的許多評價也或許是他成功後回頭讀的讀者們給出來的，我是其一，讀完後再度深深覺得，大師不見得要群眾凸顯，有能力的有朝一日將會眾所皆知。這部1998年完成的關於核能發電的推理小說，讓人發麻的好看。

好吧，修飾一下「好看」這個形容。這部作品有想要理解或認識核能發電的來讀才是精采萬分（也襯出東野所要提倡的觀念），因為作品中有相當大量的核電知識，我個人認為說是冷知識的心得的人真讓我覺得是白癡，這東西就在我們周遭，不認識是只會跟著新聞叫屁麼？況且東野在這部作品中寫出的「炫學」是蠻順的，都是根據狀況為了推導出解決方式才說出來的。不喜歡這類解釋或是書寫方式放棄閱讀就好，拋出「心得」真讓我覺得東野當初或許面對這些腦力不足的人們該要有多堅強的信念才能持續寫書。

新型直升機被操控，一路飛到了快滋生反應爐的上方，歹徒要求政府破壞全國所有核電廠，否則就直接摔落飛機！這樣的恐怖事件更麻煩的是剛好該直升機交機當天有小孩好奇愛玩竟然跑了上去！直升機恐落在核電廠上是預期的可能災難，人命在飛機上更是糟糕的大災難，於是這部作品就是救災救難，同時看政府與專業人員在核能這塊議題上的衝突。

透過＜天空之蜂＞還真的認識了不少核能發電的知識，嗯……故事的年代距離現今稍有些遠，不過我想基本上應該差不多，可以說是透過小說學到影響社會甚鉅問題。

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誰能讓推理小說有更多認識、感觸且解謎況味十足？日本作家裡真的不推東野圭吾不行，他不僅風貌多變且總能讓我興味十足；創作至今，讀不出疲乏。

 ＜假面飯店＞是這幾年的作品，顧名思義是飯店的故事，而在書封的推薦中還點到這本是回歸本格推理概念的作品，也就是有殺人事件，然後，現場遺留不明所以的暗號，指向下一個行兇地點？但更多的是不解之謎。

鎖定為東京柯迪西亞飯店，警察受命得混入工作人員之中進行監控，為避免打草驚蛇，要裝成飯店人員還得有模有樣，於是，警察新田與飯店櫃台山岸尚美就軋上了，故事就從警察推理轉變為飯店小說！透過實習，新田見識到專業的飯店人員該做的與會面對到的狀況，很有趣，同時也碰撞著警察的精神與飯店人員的精神。

代班飯店新手同時要留意可疑人物、專業飯店櫃台同時愈來愈善於推敲，等著新田與山岸的假面與事件逐步逼近。

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東野圭吾的第十本作品……因為序文中提到，所以留意到順序以及本作是東野「科學的開端」。  

「鳥人」是啥？封面透露的自然就是滑雪了，不過故事中的運動不單純是滑雪，而是滑雪跳躍，我對這項運動不太熟悉，極偶爾有在電視上看到比賽，但也都看看就過去，這回透過東野圭吾了解多了，也感受到天寒地凍中的運動熱血。

全身能力爆發型的運動亞洲人總是較不利，不過真的具有潛力的話不管哪國人都能天才式的發揮。故事開端是有點讓人摸不著頭緒的三連失敗跳，接著的是事件，天才榆井莫名地死在滑雪跳躍的練習中，這樣一個場景讀到後頭才會發現是謎團的最大問題所在。

飛躍中的毒殺……？榆井的個性與行為被判斷為不可能自殺，但若要設計他服毒機會與時間點是相當大的障礙，相關人士一個個列出可能的不在場證明後，一封奉勸自首的信出現在兇手房前……

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 這本東野圭吾的幽默小說收錄了八篇作品，但雖名「怪笑」就預定為幽默稍有偏頗，我覺得是很有特殊風味的有趣作品，發笑的有幾篇，令人咂嘴的也幾篇。

觀察生活周遭就能寫出有趣的故事──這是在第一篇＜積鬱電車＞的表現，用連鎖的每個人內心的寫法暴出在擁擠、狹小又搖晃不定的大眾交通工具裡的埋怨，最後那樣的結局……實在很壞心眼。

＜一徹老爹＞這篇則是寫出一種執念，不少父母都把自己曾有的夢想與希望寄託到孩子身上去，然事實是孩子的人生是孩子自己的，在生命中錯過的機會與選項都到了無法再抵達的站了還要去強迫「別人」做啥呢？另外對女兒與兒子的大小眼也實在令人莞爾。

＜逆轉同窗會＞的故事寫出的是領域的分界，以及學校與實用上的落差……當然高中是會有差異，不過以基本的「學以致用」來說，基礎與成品也落差太多了，而事實上好像真是如此吶，我覺得這不單只是職業領域的問題。

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東野圭吾相當早期的作品，＜魔球＞  是他參加江戶川亂步賞的第二部，這回含恨在決選。＜魔球＞時常在作家簡介中被提到，就書名來看不外是與棒球有關，早期的作品風格取向不少有青春的風格，本作就是兩要素的結合，但我認為其中能得出更勝於此二要素的特色。

進入甲子園的關鍵比賽，一路領先的開陽學園來到最後的九局下半，戲劇化的發展導致面對著兩出局、滿壘、前三打數兩安打的超強棒，王牌投手須田武志面對他投出的最後一球──是一個殘餘著謎的結束比賽。

另一方面則是電機公司的炸彈威脅事件，隨著故事的進程，兩線慢慢有了巧妙的聯結。

天才投手與平庸的社團棒球成員間令人心寒的距離以及終於遇見有能捕手的興奮……然後命案。命案拉出每個人的想法與人物背景的苦澀，也讓最後的真相令人唏噓不已。

殺人在推理小說中算是司空見慣，謎題也常是由一具屍體的出現開始，除了思考現場狀況與人的涉入可能性之外，就是為何這人被殺了？他或她的死亡是出自於兇手的什麼動機？兇手心中那道下手行兇的門檻是如何跨過？就一般的情形之下，決定的瞬間與決定前的累積會是如何？我想，東野圭吾在這本＜殺人之門＞  中塑造了令人莫名有「同感」的角色，然後以懦弱、忍耐的高限度一步步朝向殺人之門而去。

從小開始描述，主角田島和幸是在小康的家庭中成長，父親是個自行開業的牙醫，生活甚至可算是優渥。從這裡出發，透過田島父親為何選擇「牙醫」這職業大概就慢慢滲透給讀者部分個性傳承的特色；那田島和幸這個人自小就是性格軟弱、貪些小趣味、因為有錢多少還能膨脹自我的人，這樣的孩子到了學校似乎可以說不意外地碰上霸凌的問題。我還是初次知道霸凌是英文bully的音譯，中文這樣翻起來也蠻有概念的。

小學時的他算起來就只有一個朋友──倉持修。他一樣沒什麼朋友，有些獨行，但是個頗有小聰明的人物。從田島的口述中得知小時後他就靠五子棋的詐欺遊戲手法釣上田島。

個性碰上遭遇就可能讓一家子家敗如山倒。田島開始遭逢家庭劇變（這部分我有些心有戚戚焉），從小開的生活一下子落入貧窮的邊界，家族與人際關係更是慘不忍睹，好不容易憑著「頗能忍」的個性步入社會，卻在這時遇上了昔日「好友」倉持修。

倉持修的出現總是光鮮亮麗，田島即使惦記著從小就「推測」出的「惡意」卻還是被說的服貼，於是，他的人生開始與倉持的好與惡周旋，盤繞在殺人之門前……

 這部作品有些微接續著前作＜紅色手指＞，在故事的開始即是：加賀恭一郎與其父直到後者死後的年忌都各自頑固著。
　　加賀也無法明說，所以對於其他人的責難讀著也是替他有苦在心裡。
　　事件是一名巡查發現的，死者胸口中刀，但還一路走到日本橋上倒在麒麟象旁，是有何緣由讓他負傷瀕死也要到該處？沒多久就追蹤到嫌疑犯的蹤跡然而車禍讓他進了醫院，謎底似乎就在昏迷不醒的他身上，此時，與職安相關的輿論衝擊著死者與死者家屬，到底因果是什麼？加賀踏著「人」的步伐開始走訪、觀察，最後卻是令人感傷的真相……
　　＜麒麟之翼＞不是單單讀過去就結束的作品，東野在故事真相 的「訊息」中透露了更多但卻沒有明說。書末臥斧的跋文中提到加賀恭一郎系列的特色，結合前兩相關作＜新參者＞、＜紅色手指＞到這一部更能看出他辦案所著眼 的是「全然的解決」而不是「形式（刑事）上的解決」，＜麒麟之翼＞中事件輕重在辦案人員的口吻中都可得一二，因為最大嫌疑犯出意外才凝滯著，但加賀憑著幾 個難以理解的行為中找出全然不同的事件面貌。
　　透過嫌犯八島與被害者青柳武明發現了工廠派遣員工問題與職業安全問題，在這一點上原本被害者的立場遭到逆轉，同時顯示了媒體訊息的不確定性。

東野圭吾有許多與滑雪相關的作品，不過＜疾風迴旋曲＞  是我讀過的第一本。
　　故事有很妙的起頭，普通的恐嚇加上滑雪勝地這些倒還好，恐怖的病毒之類的生化武器我想在許多小說或影視中都不算新鮮，這部作品就再多一個意外狀況：恐嚇者居然出車禍葛屁了！
　　這下可好，雖然被恐嚇的機關鬆了贖金的一口氣，但具有溫度限制的病毒保存空間當前在雪地中不會有事，到了春天升溫，一場人為的莫名其妙浩劫就是無法挽回的大禍，研究者栗林只好硬著頭皮被命去找出埋藏點的泰迪熊，明爭暗鬥的雪地追逐就此展開。
　　在台灣實在無法體會滑雪運動是怎麼一回事，對雪地或只要是雪都會有莫名的嚮往，故事中提到許多滑雪的風貌，頗有意思。
　　

　　  書名有種特別的感覺，可能就東野圭吾來說，這名稱實在頗暖洋洋，哈。
　　簡介也很有意思，在煩惱這麼多的當代，能有這麼個地方，多好？
　　閱讀前，本以為故事是數短篇集結，實際上稍有不同，每一則故事可說獨立，但最後會成為一個整體。
　　三個人，年輕人，晚上不知道幾點跑到郊野去，透過對話得知車子是幹來的，那他們八成不是什麼好東西；沒地方去，看見路邊有間疑似廢屋的地方，進去了，接著──叩咚一聲，在這見鬼的時刻居然有信從信箱口掉了進來！
　　傻眼、警戒、莫名其妙之餘，拆開了信，裡面是個名叫「月亮兔」應是女子的人寫來的「煩惱」，是來尋求諧音「煩惱」的浪矢雜貨店為其排憂，這三個混混樣的人就這樣研究起來，還回了信，過沒幾秒，回信居然又見鬼地從同一個地方落下來！怎麼回事？

　　回到東野圭吾早期的其中一部作品，曾聽聞的範圍中，這本＜畢業－雪月花殺人遊戲＞  還頗有名氣，也偶聽其中詭計很「複雜」。好奇心能蟄伏很久，這回又是隔好久才一窺其中。
　　本書名後面的「雪月花殺人遊戲」感覺上是種名稱的補充，不曉得是否有什麼考量，否則＜畢業＞就已經是很完整的作品名了──特別是結局後的玩味、東野的伏流。
　 　加賀恭一郎這名讓嫌疑人、關係人足以發自內心發毛的警探在＜畢業＞中是第一次出場，因為＜惡意＞中提到他本是名老師，所以我還以為＜畢業＞是他職教過程 中發生的案子進而使他在日後轉職入警界，結果全不是這麼回事。＜畢業＞真的就是他面臨畢業的時段，正是大學將入社會的轉折期。這樣我就不曉得他過去當老師 時的事件（或其他）是否在哪部作品中提及了。
　　故事中登場的人物是自高中就自成團體的一群人，加賀是其中一分子，朋友們在周圍仍散發著高中以來「同窗」的連結，只是這層關係在畢業前的一步步中裂出小叉，至少，故事的開始居然是加賀的「告白」！不知怎地感覺還真有些怪怪。
　　一場劍道比賽的失利加上其中一名友人的死亡讓朋友間的關係瀰漫著悲淒與猜疑，本想凝聚氣力而續辦的茶道會上，在「雪月花式」的儀式之下，再出現第二名死者，諸多謎題的背後，會是誰又是為了什麼？

　　里程碑。
　　我想，就我所知的東野圭吾以得獎來看的話，在＜嫌疑犯Ｘ的獻身＞之前最突出的就是本作＜秘密＞  了吧。這本也是我早早注意卻直到今日才完讀的作品。
　　＜秘密＞是一本特殊設定的故事，嗯……就狀況來說，頗奇幻，不過讀著故事內杉田的生活感卻沒有「奇幻」與現實的違和感，因此，是啥原因交換的僅認小討論即可，重點在於之後的相處。
　　杉田平介本是平凡的上班族，卻因其妻女的一場車禍開啟了「奇遇」。車禍後，妻子已亡，大幸是女兒比預期的還早甦醒，但醒來的女兒第一句話卻是：「老公……」。面對這奇怪的狀況，平介再三確認，結果只是更證實自己的女兒就是自己的老婆，沒能想透怎麼一回事，帶點麻煩的奇特生涯就開始了，他們「夫妻倆」有這樣一個「秘密」，生活中的許多細節正逐步地推敲著兩人的人生。
　　＜秘密＞我想是透過特殊的身分交換狀況探討男女心性上的一種……呃，衝突，想要平平淡淡就好像新生一樣地再成長說說是很容易，但相處上相對就有許多的慾望與交流，明明就是自己女兒的身體偏偏卻住著妻子的靈魂？這樣是要怎辦？還有往後的成長，強烈的矛盾讓這部作品在日常中突顯出意志的糾葛；此外，算是點綴的謎團：車禍起因。這部分也探討了社會上為省成本而超工時的問題，更進一步則是困惑著為何司機要不顧生死地疲累加班？他的背後又有怎樣的故事？以及，受害人與加害人的家屬，許多錯綜的人際關係都在本作中刺探著讀者的思緒與理念。

　　還真沒想到東野圭吾這本＜真夏方程式＞讓我從11月27日讀到今才完畢，中途經歷的兩場考試還真讓人不得不做出選擇……或許之後還會有類似的狀況吧。啊啊──無法閱讀是種坎坷呢。
　　雖然跨了好一段時間才讀完這部作品，倒是不會因此不知道故事的發展何在，只是難免不那麼入戲而已。  
　　＜真夏方程式＞是東野圭吾筆下系列偵探湯川學的作品，對於這物理學家偵探的故事我只接觸過＜嫌疑犯Ｘ的獻身＞以及＜聖女的救贖＞，兩部都是相當傑出的作品，前者的輝煌就更不用說了。不過對湯川的認識並不多，倒是透過日星福山雅治的詮釋讓他的形象具體了不少（風靡了不少人呢）。
　　＜真夏＞的故事發生在盛夏的海邊小鎮，透過關於海底資源相關調查的脈絡，湯川以物理學者顧問的身分前來。這部分我想也描寫著現代面對資源與環境對峙的樣貌吧。
　　淳樸的環境、嘈雜的討論，隨著一名人物悄然的出現有了隱隱的波動──他成了「意外」的主角，更在身分被查明後觸動了更深入的調查。

　　我想，除了少數觀察敏銳的讀者能先一步看出真相之外，讀到這部作品最後大概都會冒出這樣的疑問：「到底是誰殺的？」
　　  東野圭吾的這本＜誰殺了她＞就如書名所呈現，是一個問號。在閱讀前的介紹上也有提到，這是一本沒有說出真相的作品，目的是要讀者來推理看看。
　　一直都頗欣賞東野的我對於他出這招多少還是有些意外，不過更是顯現了他構思行文的自由性；不僅是書寫角度多樣的作家，更會在文學上創造新鮮感的寫手──雖然這部作品存在於他成名前的長久陣痛期中。
　　推理文學在早期會被稱為是通俗的、遊戲性的作品，以所謂文學來評斷這樣的文學；不談那些自以為文學的頑評（反正都歷史的痕跡了），解謎或是遊戲性倒是真的，但通常都是作者在真相揭發前給讀者一份挑戰書，欲勾起讀者探索故事中要素進而推理出真相的動機，結果我想大部分都直接翻到接下來的最後一章吧……東野這本＜誰殺了她＞可就是真格的讓讀者推理的作品了。
　　故事在於都會，算是點出十來年前的都市樣貌，感覺上呢……好像也沒差多少，呵。相類的人際情節現在也常出現：三角戀的相互衝突。故事就從被害者的視角進行，帶出可能的動機，接著，其兄前往拜訪，至於發現陳屍在床的她。從命案現場開始，本作的線索就一一呈現出來了。

　　  我想，東野圭吾＜白夜行＞這部作品不用我來多說名氣，甚至我一直被提醒該讀讀這部東野的強力鉅作，結果一直到現在才完讀，而震撼也才開始盪漾於心。
　　讀完這部作品後，反覆思索，有個點讓我有點難以釋懷，就是書的封面──呃，因為我覺得原版有剪紙圖樣的比較貼切故事，反倒是新的乍然好看卻不如原本的有深度。好吧，只是封面而已，我好像太囉嗦了。
　　＜白夜行＞的故事圍繞在唐澤（西本）雪穗與桐原亮司身上，兩者的交點在於故事開始的一起命案，但是，這個交點卻很模糊，反倒之後像是兩個不同的家庭因為一場殺人事件而各自有了改變與不同的人生走向，這個部份，正是東野圭吾魔術的開端。
　　兩人的存在透過敘述就好像一明一暗的兩線情節，雪穗的超然完美以及亮司的機智狡獪，在全然不同的環境中發展各自的故事，但最初的連繫讓人讀著就評價著兩者的人生，一直到在第三者閱讀的立場上隨著故事漸漸查覺雪穗的完美隱藏著難以言喻的畸形。
　　到底圍繞的雪穗的發展是出於什麼動機？她又是個怎樣的女人？不幸只是一種偶然還是設計？東野圭吾算是隱約把答案拋給讀者，但原因跟動機卻一直都在原點而無人知曉。

　　  頗難得，呃，雖然我小說、書看得多，但並不常讀「散文」。可能個性孤僻之類的有關，呵。這回，沒太多考慮就買下我相當欣賞的日本──推理──小說作家東野圭吾的散文集＜大概是最後的招呼＞。
　　好一本書名，取得好像寫完他老兄就準備去跳樓一樣；實際上則是他對著散文告別，不外乎就是之後要扯也不曉得要扯些什麼，不如直接變成小說？但，雖然東野這樣說，搞不好又一個十幾二十年後，會來本＜忍不住再來個招呼＞吧？
　　東野圭吾的生平我想就不多說了……我說的生平是指他的小說生平，對於他這個人呢，在這本書中有很有趣的描寫，能先透露的就是：他可不是十項全能出身的。
　　東野寫他小時候、過去總不離「普通」二字，不過字裡行間其實透露著他會成為作家的不同之處，至少，他具有獨樹一格的特色，另外，就是有種搞笑天分，這對於文字間的琢磨有一定的影響呢──字句會比較活絡。所以，國文成績好壞跟往後寫不寫得出好文章沒有絕對的關係，不然你覺得東野是哪種科系出來的？理科欸！嗯……其實這部份我覺得他有點在諷刺（好像書中就有直接諷刺）教育，提到這點，台灣不遑多讓，搞不好還「青出於藍」。
　　成為小說家是東野的一種堅持性，這真的是很有意思，他呢，屬於那種有興趣就一頭熱且能熱不久的人物；意思就是，「堅持」是他成功的秘訣，不過，有辦法在推理小說中堅持就真的不簡單，再以他所寫的題材來看，其實他堅持的不單是推理小說，而是對周遭的觀察與轉化進而成為他的作品。不堅持就不會有他以及現在翻譯過來的諸多傑作，因為東野過去是出了名的專被文學獎欺負的作家，他生涯一直到過了二十年才來到喜馬拉雅山般的高峰上，在此之前，雖有愈來愈好的趨勢卻還算是在低波中浮沉。

　　近期出版了許多東野圭吾早期的作品。一個作家真得要有個大放光明的突破才有機會連過去一起逆轉回來，因此得以讓我們一覽作家最初的樣貌。
　　  ＜以眨眼乾杯＞我看其他的評論有提到這是改名過的作品，原篇名很直接點出東野想寫的東西：活潑淘氣的接待小姐ｖｓ正直努力的警官，這兩個奇怪的搭配一起追查接待小姐連續被殺案件進而碰出有趣的火花。
　　故事的開始有種很特別的「復古」感，嗯……不曉得為什麼，想像著日本的宴會接待小姐總讓我想到以前新光三越廣告中出現的電梯小姐的樣子，又會覺得有些歷史感，呵──或許是接在傳統與摩登之間的氣質吧？接待小姐香子懷著相當大的人生期望──這部分的描寫似乎是針對那年代的女子心情呢。這回的接待工作很不尋常，香子別有所圖，哪知道才喜孜孜的心情一下就被命案給扭了回去，好友的毒殺事件，兇手到底是誰？
　　想釣個大金龜卻來隻黑的──香子隔壁搬入的碰巧是處理毒殺事件的警官，於是這兩個一開始看不那麼對眼的男女就這樣認識起來……嗯，這部分，我還怪喜歡的，呵，怎說呢，很有特殊的情感衝突存在，會去想，到底步步穩重的警官與對多金帥哥有期望的女子有沒有可能有所突破？
　　事件牽扯到不同的企業之間，東野的描寫很輕快；整體的發展看來還帶點詼諧，感覺很像文字型的電視劇，是部能悠閒、輕鬆讀過的作品。