閣樓之窗

　　  傅博先生在本作後提到＜帕諾拉馬島綺譚＞的最後兩字因時代關係從綺談到奇談到綺譚，或許三者在意義上差不多，然而還是「綺譚」用得最佳，能感覺出作品中的「顏色」以及「深淺」。如傅博先生所下之語：本作就是個綺譚。
　　讀江戶川亂步這本＜帕諾拉馬島綺譚＞可窺見他心中的美妙世界觀，因此本作就他自評來說是自然發揮，雖然我還沒讀過亂步其他的中長篇，但我想這一部是他最順暢寫下了異色作品。
　　不難看出亂步的小說常出現「身分交替」的把戲，甚至他最有名的反派角色怪人二十面相就是個玩身弄分的絕頂高手。＜帕諾拉馬島綺譚＞故事中的角色也是如此。
　　一個整天作不實際幻夢的人因千載難逢的際會而替代了與他神似的富豪地位，此後他將不實際之夢利用巨資實現，在一座孤島上創作了異夢般的史詩世界。
　　故事的情節頗簡單，但內容物之色彩直到今日也令人眼花撩亂，且其中運用的「幻覺」技術教人嘆為觀止，若現代真出了此樂園生意應該不錯，不過……可能得調整一下裸女的出場──雖然這一招讓「人造自然」更顯其特色。

　　早知道的事物卻到了此時才接觸──江戶川亂步的起點作品＜兩分銅幣＞總算出現在我的書架上。  
　　對於江戶川亂步的認識散見於各推理小說開頭的介紹中，而我與他實質的接觸就是在小學時期讀的他的通俗冒險推理小說系列，而前陣子重溫的＜怪人二十面相＞亦是其中之一，因此對於他「一般」的文筆與架構是不曾見識過的。
　　通常看到「起點」作心裡多少會把某些評判程度壓低，比方說文字描寫、人物琢磨、場景描述一類，或簡單的說就是可能會少了些「活性」，然而，江戶川亂步的起點作品全無此類，或許拜他閱讀、觀察、經驗所賜，他的「出道作」一點也沒有生疏的樣子，甚至把時間拉更前的＜火繩槍＞這部他大學的創作還能發現人物的對話竟如此自然！成為大師有是淬年而就，有的是天生但僅發揮一回，江戶川亂步則是兩者兼備。
　　綜觀＜兩分銅幣＞裡的故事會感覺到亂步純粹的「推理」，故事鮮少有偵探把眾人齊聚一堂然後正氣凜然地指出誰是兇手，大多是裡頭的人物突生想法而採取解謎的行動。有意思的地方在於，當故事主角如火如荼地朝著真相邁進且即將抵達終點時才赫然發現……原來一切根本就可以用另一個角度解釋！原先的進展全被推翻，而後生出的事實足以令人大拍一掌──這一招在＜兩分銅幣＞就粉墨登場，你要我相信這是新人作品我實在難以想像。
　　大翻轉的部分我特別喜歡＜一張收據＞這部猶如「日本雷神橋」的事件（我猜想亂步應該有參考福爾摩斯的這案件，而後的介紹也提出亂步喜歡「以計借計」地改造西洋古典的詭計），一場自殺讓人嗅出其中不尋常之處，根據現存的線索導出不堪的真相，卻哪裡知道指證歷歷的線索就是一張被壓在石頭下的火車收據。我認為亂步在設計此故事的概念與細節上精彩之外，對於「一張收據」這故事中決定性物件的出現並不使其「驚喜化」，也就是說，在一開始的描寫中你根本就跟那自以為發現主要線索的警官一樣全然不當它一回事，但真相後的回想才赫然發現不過就是「被壓住的紙」所代表的意義是如此深遠！

　　被譽為日本推理之父的江戶川亂步的作品一直到現在我才重拾──會以這字眼來說是因為在小學時代，少年偵探團與明智小五郎可說是我的偶像呢！呃，雖是這樣說，但我有印象的片段只有二十面相與他們的邪正衝突，以及那段時間出入圖書館時因為可以讀到他們的故事而雀躍的心情。
　　  是的，這回所讀的是亂步為了青少年所寫的偵探與怪盜的故事＜怪人二十面相＞。
　　如果沒先把本書為少年讀物的感覺安住那可能會感到好笑，雖然本作的內容也能通讓成人閱讀，不過離純真的時刻愈遠就會愈覺得故事的發展與作者的對白太理想化也不夠細膩，只是對於少年來說（如當初的我），這樣的情節真的會讓人熱血沸騰啊！你會擔憂小林少年的處境、惡罵二十面相的心機卻又對他的花招感到刺激，同時更期待著名偵探明智小五郎的現身。根據以上的心情推測，亂步就在這地方設下文學機關，結果就讓整部作品高潮迭起，足可讓完全入戲的的少年們聚精會神地讀下去了！
　　從這部作品出現的少年偵探團影響真是夠大，想想小學時代的我對於這種偵探團體是有多嚮往！不難發現日本更會有所風潮。名偵探柯南裡的少年偵探團我想就是對映亂步發起的這點子的。
　　＜怪人二十面相＞的架構建立在莫理斯‧盧布朗的＜怪盜　亞森‧羅蘋＞上，所以像是故事中美術城的事件可說完全移植過來。點子雖然是抄的，不過在當時對於引入推理小說與怪盜的系統我想相當具有影響力，而亂步也將福爾摩斯與羅蘋的對決直接湊合成日版，也就是明智小五郎與二十面相（福爾摩斯與羅蘋的部分是盧布朗自己搞出來的，柯南道爾是大力反對）。兩者的對決也不大相同，日本這邊是偵探大獲全勝。