閣樓之窗

　　到目前我所認識的日本推理小說作家中，「法月綸太郎」算是名字感覺上特別又帶著神秘感的。首次讀他的作品是＜一的悲劇＞與＜二的悲劇＞，過程中慢慢逆轉了我原先對這偵探的……呃……玄妙感──可以這麼說吧？因為以我目前讀到的偵探感覺來說，他是相當「正常」的，怎麼說「正常」呢？因為他對線索的推理都不放過所有可能性，又會藉著行動去印證某些想法，有時後鬧到最後被翻了個大桌，加上說話與用詞又比較溫和……總覺得有點虛，雖然最後都能理出案件的發生狀況，但真是少了些魄力。   
　　在法月綸太郎的介紹裡，提到他被稱之為日本的「艾勒里˙昆恩」，這也其來有自，畢竟在故事中法月與父親的關係是推理小說作家與警官，而故事外則是撰寫該故事出版的人，這模式就如同艾勒里˙昆恩一般。邏輯的推演上也有相類似之處，不過昆恩是比他瀟灑多了……老實說，法月警視出現的時候我還比較有安全感，哈哈。
　　法月這作家似乎頗多愁善感？就介紹上來看他是個會與故事人物一同煩惱的寫手，也因此有了「煩惱作家」的名號，但就如同＜去問人頭吧＞序跋作者藍霄先生所說，本格推理的眾多題材都被用罄，要想創造出全新、強邏輯性又出人意表的詭計架構真的不得不讓一心往本格推理鑽研的作者煩惱了，尤其在長篇的部分。另外在故事中的法月看起來也是頗煩惱的……＜去問人頭吧＞中就出現好幾次他能逆轉頹勢的狀況卻失之交臂，這焉能不煩惱啊？
　　台灣對於法月的作品譯介不多（其實他的創作也非量產型），僅有三部長篇（據說還有短篇，但我沒看到）──就如前所提到的三本。說起來我不知道他＜三的悲劇＞有沒有完成，我挺有興趣，因為＜一的悲劇＞是第一人稱，＜二的悲劇＞是少見的第二人稱！據說＜三的悲劇＞將是第三人稱（當然這是最常見的）。在＜二的悲劇＞的部分讓我學了不少，目前寫的小說中也用上了他第二人稱的技巧！且這部作品讓人心裡的感慨萬千，錯認與誤認真的是唏噓不已，且在藝文界的人慾面再再顯示出這世界的弱肉強食不會因為高舉著人生而平等的大纛而被譴退。
　　  ＜去問人頭吧＞這部長篇作品蘊含的知識層面很高，主要圍繞在「雕刻」之上。這一個「雕刻」因為某種尋常人難以理解的原因造成了事件的連鎖，引發了過去與現在的悲劇（搞不好這就是三的悲劇……）。關鍵的線索落在「人頭」之上，人頭為什麼被帶走？再是個難解的謎題。以人頭作為詭計的作品到現在大概需要相當的理由才好運用，而本作中先失去頭的並非屍體，而是一座雕刻，這就有些意思了，到底把雕刻作品的頭給帶走有什麼意義呢？且又是誰帶走的？

　　  用這題目幾乎可說是洩了這部作品的「大詭計」，但也不曉得該怎麼起頭才好。
　　首次接觸歌野晶午的作品，讀起來相當順暢，偶爾有些人物周遭的描述讓我覺得有些不對頭……沒錯，問題還真是出在這「不對頭」上。
　　這本＜櫻樹抽芽時，想你＞奪得了許多推理大獎，加以書名取成這樣就讓我給買下，而後頭歌野所說：「沒有詭計就不是推理小說」，那好，就看看如此文藝的名的推理小說中有什麼詭計。
　　故事算是好幾線並進，提到了許多人物的遭遇，說真的，我讀著讀著還真不知道究竟是要鋪陳什麼東西？各故事間好像有關連又好像沒有，懷著大問號一路接近最後的真相……很好……我還是不可避免地落入了「先入為主」的觀念，也因此使我碎碎念了作者幾聲。
　　完全的敘述式詭計，乍看之下認為故事間似乎沒什麼關連全是因為在某種觀感上已下了認定的關係，當我得知人物的面貌的時候還回頭翻幾次確認一下到底怎麼回事，最後，我同意了，同意他故事中那些活力充沛的角色，我也一樣把某些人當成了瞌睡著往終點站的乘客啊。

　　  簡潔俐落且短促有力的書名就這樣吸引了我。深紅。還沒翻閱，甚至連書封的介紹都還沒讀之前，我就彷彿看見血紅色一層一層地埋淵直下，深到不能再深。
　　這是一部探討著社會、司法、媒體對受害者與加害者的遺族與家屬造成多大影響的作品；後半部則是透過受害者僅存的一名女兒想見見加害者亦僅存的一名女兒的心裡糾葛。
　　故事開始就扣人心弦，這條心弦宛如連絡上女主角的心跳──到底她家發生了什麼事？
　　四個小時的車程、四個小時的猜想、四個小時的等待、四個小時的回想、四個小時的……折磨。最後來到的是殘破家園結局，那四名死者，竟還無法端詳其遺容，那樣的場面，試想我在當下該情何以堪？生命裡的一切，全死了，躺在她的面前。
　　這裡還沒有任何紅色，但在那白布之下的慘劇……可以想像，現場要多紅有多紅。