閣樓之窗

7:45列車上的告白　Lisa Unger　美國．　春天

　　列車座椅構圖有另一本曾是大熱門，最後我想送讀冊也送不上去。是因為看到一些推薦，至少藍色椅墊這本評價好得多。

　　我本來想說書名是要搭便車，但事實上命名很貼切，算是籠罩著整部作品的書名。

 

　　序章已透露了一切。

　　尚不知情的薩琳娜才正透過家庭攝影機看著發生在自家的幾個畫面，一個是自己兩個兒子正看電視；另一個就是自己老公正躺在地上努力地挺腰，將自己那不受控的車車在不該停入的車庫中進進出出。

　　薩琳娜的心態很微妙，也是個謎。

　　另一方面，美女員工安正結束與上司相互間的推車犒賞，這種關係繼續下去會有問題，但又能如何呢？

　　到底男人給予女人忍受的極限在哪？

　　於是在需要維修而停滯的列車上，兩個女人莫名地透露著自己的心聲，留下一句：麻煩會自己消失。

 

　　家庭的風暴就要來臨，而那在列車上邂逅的神祕女子，在一連串的狀況後傳來的訊息到底代表什麼意義？

 

 

　　要說刻板印象也沒錯，我是真的覺得歐美的女作家大多會有從家庭出發的作品，而本作，非常典型。

　　不典型的地方在於家庭（就是男女關係）風暴的前中後有著不尋常的跡象，這讓整個故事的展開瀰漫在詭異的氛圍中。

　　我認為這部作品最成功的地方是作者寫出很幽微又精準的女性心理，特別是心態兩面上──怎說呢，嗯……人的心性不見得都是一個面向去看，在故事的幾個段落中，其實是寫出「部分在當下是主要」的面向，這就讓前後的心因效果很顯著。也就是，在關係中，人性的矛盾才是合理的發展選項。

　　此外，關於感情與關係的「取捨心態」也值得玩味。妳怎麼就確定當初的另一個選擇更好？有沒有回想為何那時候是那樣的決定？也許妳可能早看見某些端倪，可是偏偏妳就是在那時候以他為心之所向，是吧？那麼，現在的後悔是某個當時的隱患爆發，只能做當下能做的，那不能做的……

　　嗯，就靠難以預料的緣分囉。

　　通常讀女性作家的故事，出現渣男劣屌噁心咖的機率非常高，我是不否認男性的特質先天上質變率不低──應該說，相當程度上會有在一開始掩蓋去爭取配對的手段，所以才會有很多示好、送禮、屈就……等等有的沒的。並不是說很會這樣做的，到手後就會翻臉，而是，那些璀璨開屏就是容易迷幻雙眼，那雙屬於最愛發光的眼，是誰的呢？要說男人就喜歡欺騙女人嗎？不，應該說，人類本質上表現與接受表現的態樣就長這樣，不然男女糾葛的故事不會由古至今寫都寫不完。

　　我想，還是要看自己怎麼去認識自己以及真正的對方吧。

　　本作的敘事我覺得穩紮穩打，作者有藏謎題，但讓故事的走向是自己流動出來，也才能前後呼應出「動機」。許多故事中往往是「女人何苦為難女人」，本作倒是另一個面向，有興趣可來一讀；其它如「詐騙」之於「婚姻」，在故事中呈現出的對照還挺有意思，特別是「老爹」與其他「爹」的部分。

　　是說，故事中糟糕的男性特色的呈現，是關係的毒藥嗎？真不盡然，不隨意開屏的內斂孔雀也是會被棄置不顧，再好都沒用。

 

　　著眼點頗能深入討論的作品，也會讓不禁想：有誰值得去讓你confess？

 

少女魂畫師　姬雪　港台．　燈籠文化

　　與這位作者的見面是奇妙的緣分，在LINE群與雜誌，後來碰巧同在2025詭秘日。

　　雜誌的短篇還不差，但她主要的筆觸落在雙筆名也就雙風格的言情與奇幻上。

　　那麼，關於鬼與魂畫的這本奇幻故事，如何呢？

 

　　事情要從兩名女孩搭車說起，詹明歆正要領著好友閻知言前往拜訪氣質神秘的表姊──簡祁蘊。

　　簡祁蘊不單是個紙雕藝術家，更散發著幽然的氣質。

　　為了一探那不能靠近的櫃子，閻知言鬼迷了心竅回頭，卻引發了一場大火，這下……

　　被魂畫禁錮的鬼魂們，出籠了。

 

 

　　這部是輕小說風格的奇幻故事，由三個風格明確的少女帶領（呃，對，鄭巷仔你真的努力過了），其中簡祁蘊與閻知言兩人還因故成了師徒與更進階的曖昧。

　　魂畫，亦即簡祁蘊所做具有封印能力的紙雕是相當幻想力的呈現，只是隨後故事走向朝著任務而去，我個人覺得……起點這本有點把設定給浪費掉了。

　　這部作品屬於有意思的點子帶頭，隨後順勢開展，整體上的構築不是很牢固，除了神鬼的觀念完全依附固有概念之外，事件的發展有點為了故事高潮去營造，導致「魂畫」的軸心到後頭趨於魄散。

　　且關於惡鬼戰鬥這塊完全是一種用望遠鏡凝縮焦距在主人物行動的作法，也就是舞台主角之外的所有都不管，全看焦點，得靠人物魅力去支撐。

　　我個人是比較不喜歡這種方式，除非前面鋪陳紮實，否則世界觀就會顯得相當窄縮，特別是在火災後那些四散的鬼魂如何？魂畫本身的靈力束縛與其間的「居住感」如何安撫？這些我覺得應該可以發揮的部分是全然帶過。帶過也可想而知，因為設定上全照傳統神鬼的認定，就有種在看九零年代收鬼港片的觸感。我不否認簡祁蘊的能力，但持有術法之人，就她？要與惡鬼對決之前的一切那麼不紮實就硬槓？所有能力與行動理由的立基點為何？

　　我想，是因為我的年紀與風格不太適合這類型的作品吧。

　　在能力的塑造上以及何以要對抗惡鬼的宿命上，這兩點能立體化本作的部分幾乎缺乏，是靠著可讀的敘事功力與人物盡力去相處扣出整個始末。

　　我是不適合，但很希望能看到關於鬼神觀更有思維的做法，比方說能力緣由、因果的邏輯、是非善惡的立定點以及鬼之於人的那些。畢竟，傳統概念與本做對「鬼」的邏輯，不管有沒有分化玄學與科學，判斷始終都跟「人」有關，那麼，既然下判斷的是「人」，那這一點與「神」又何干？是出於什麼理由，去分別惡與善？傳統概念上的那些，存在的理由，何在？

 

　　整體來說，是好讀的故事，只是我認為發揮得較平面，實在給不了平均以上的分數。

 

推理雜誌296　台灣．　幻華創造

　　《推理》雜誌來到完整年度的最後一個月，主題是「變」，總是對整體設計很有想法的總編採這樣的主題讓我心情有些微妙。

　　主題的呼應讓這一期的調性大有不同，探討的是可獨立分類的類型：科幻、奇幻。是說推理與這兩類已經有各種碰撞，揉合好的兩邊甚至三種類都有一席之地，也許可以說，邏輯推理在作品中的運作可讓類型關鍵性抬升。（雖說我有見過某科幻要素大好評，邏輯跟屎一樣卻得獎的玩意兒）

　　本期的封面我還蠻喜歡，若有讀收錄的第四篇華文短篇大概能理解。

　　不過動態講解的作品是《雷普利全集》有點意外，這系列我應該是讀到第三本，個人覺得首作最優，即便我當初說不上喜歡（畢竟那調調是我以前的弱區），但那種犯罪差點躲貓貓被抓的屏息很有讀者共謀味，而續作感覺是硬去寫……等我全讀完再想想吧。

　　

　　喬齊安的各國推介我怎老是擦身而過，倒是《偵探AI》作者早坂吝的作品真的非常讓我意外地始終沒消息？對，我說的就是荔枝醬。在這個閱讀冷淡的市場中，女神降臨風險也很大嗎？感覺弄得好，周邊要排得早啊！再說第二本書名還很弔詭，謎底更有意思，出版社不考慮一下嗎？

 

　　訪談則是四位作家、評論家對於融入推理的科幻作品的談介。關於小說的評論與介紹我一直都覺得是雜誌的特點，若沒有讀到或出於好奇，讀一讀解說就會很有啟發。

 

　　＂鏡像邊界＂是本期極短篇的主題。我有點意外只有三篇。

　　四弄一號〈桃莉的角〉還蠻有意思，「桃莉」兩字就預告了主體內容，並在故事軸心加入另一個科幻元素──欸，若看過某兩部經典的科幻電影，那本篇會蠻有畫面的。

　　呂仁〈時空旅人偵探〉這破題好直接？這篇我覺得很濃縮，但也巧妙地呈現這位舒逸風格作家的敘事。迷你炸彈型態的故事。

　　第三篇〈撞一下，來到異世界！〉我其實只有一個心得，就是很想處理作者的敘事。這篇主打一個讀到像被貨櫃車撞到，段落長到宛若貨櫃，這不打緊（畢竟《百年孤寂》SIZE更巨），內文就像貨物雜亂交融，文字毛邊很多，相當需要整理。

 

　　人物專訪的部分……我應該偶然有聽聞過：伍薰。

　　但沒關係，最近FB一直跑出集資廣告，就那個克蘇魯年曆，集資單位即海穹文化──伍薰所成立的出版社。

　　目前台灣克蘇魯好像有點兩條路在走。年曆的部分我考慮一下後有下單，就看看另一條的創作如何吧！

 

　　華文短篇四篇，挺有意思的是四種科幻的表現。

〈它〉款款

　　這名字讓人想起史蒂芬金的經典恐怖。本作是來自縮寫。

　　為求尋找到綁架兒童嫌犯最後一名受害者的位置，線索無果的情況下只好採用最新科技，去共感犯人以找出地點。這有意思在哪？以前的通靈是通死者，科技的通靈是通生者，感覺後者好像比較有道理？

　　不過這一篇我覺得為了強調「技術」，內涵的比重過輕，導致犯人心理＞動機的轉換卡在「我解釋了，請自行覆盤」的感覺，畢竟真相裡心態的扭曲是事件的看點，個人覺得本應壓過設定的部分被削薄了。

　　此外，這一篇人名都兩個字，我在想說莫非作者是中國人？當然不是說單名不好，而是台灣來說，三個字的名字比例多很多，所以要像故事中所有出現的人名都兩個字機率超爆低，感覺會怪怪。再來就是明明就兩個字了，本篇仍產生堆疊的狀態，有不少地方沒用代名詞，雖然這沒有對不對，可是會產生閱讀頓斷，因為人名會產生辨識（對我來說）。如果多人對話那倒沒問題，然本作最多就兩人對話。

 

〈重來一次〉沐謙

　　有沒有經歷過某些事後就這樣想？

　　人生，就是不斷地在後悔。（貌似櫻桃小丸子的姊姊說過？）

　　那，創造一個不後悔的「重來」人生如何？

　　這篇可不只是「重來」，而是「重來」本身就是人物的能力。有這樣能力的人她將面對什麼？

　　這篇我覺得超棒，沐謙將這概念寫得非常紮實，讓讀者能完全投入主角的心境與選擇中，並且慢慢隨著時間堆疊產生：用時過長的反思。

　　莫名會讓人發想：那些成功的神人，莫非也有這類能力？

　　但又會因為主角的遭遇思考：得不得的到，硬要去扭轉，就行嗎？

　　故事最後的安排可謂精準。

　　非常推薦本篇！也讓我興起列一篇復刊後推理雜誌個人推薦的年度佳作。

 

〈無我〉蕭宇淮

　　密米爾收到了瓦夫來信，信中只有一個字：我。

　　這一個字就像個炸彈，直接炸開他心中的認知。這項認知即使問搜尋全能的AI特尼爾也不得而知。

　　「我」這個大哉問凡是人都有可能思考到。老實說不曉得其他物種如何，但以自身人類自認的優越立場來說，思考「我」（應該算是存在）是身為人的證明之一。

　　這一篇更有意思除了思考對應AI之外，篇末的謎底有很奇妙的氛圍：閱讀所投射的「人類」與所謂「人類」哪一個是存在的「人類」？會不會我們真正的先祖，有著銀色的肌膚呢？

　　這是一篇哲思寄寓於科技的奇妙作品。

 

　　倒是關於「我」，個人想法是……就是活著。

　　嗯啊，跟所有生物一樣，就「活著」。

　　但活著不是單活著，是集體活著，集體不是人的集體，而是集體就是人。

　　所有生物的本身就是足以存活延續的集合體，你窮盡一生就是設法讓自己活著，活著有兩種，一是目前活著，二是未來活著，後者就是「繁衍」，把自己這套存活的團體持續往後推，這就是所有生物的「我」。

　　所以「繁衍」才會讓物種趨之若鶩。

　　靈魂也是，是集合產生的能量連結──嗯啊，這應該違背絕大多數的宗教觀，但，興許能想想。個人看法而已。

 

〈抵達〉飛樑

　　對，本篇作者是我。

　　這篇至少是我重複看稿後比較沒那麼「毛」的，但還是在後來思考到應該對那星球有更多晦暗的描述，是對主軸影響不大，但影響多那一分的效果。

　　本篇的創作來自臨淵齋的600字極短篇，我將其擴展，並且加入剛好看到關於「基因」的研究，思考人類的起源可能。

　　算是相當軟的科幻，畢竟在下我科技方面的知識沒法寫那麼細。

　　故事有做些設計，還請多指教。

 

　　翻譯推理小說的部分，前三篇都是法國作家皮埃爾．維里的作品。這真的是雜誌非常棒的所在，早期的法國推理，我真沒啥想法，著名的不出羅蘋與黃色房間。

　　這三篇都相當有趣，不過第一篇〈警察的辦案方式〉有點飄，適應了一下才體會到維里巧妙的敘事以及他想帶給讀者的驚奇。

　　〈注意紅色氣球〉的推理與收尾在後世的作品中就有見類似設計，不論是當中的手法還是結構，也許濫觴在此。

　　〈博物館的女士〉就厲害了，我真沒想過這動機，讓開頭毫無道理的舉措來個「原來如此」，而後的諷刺也很妙，這可是1939年的作品，要不要看看2025年的南韓跟中國？

 

　　約翰．坎貝爾的〈火星盜腦者〉算是喜劇風格的科幻，立論於當年對外星生物的看法。推理的點很有趣，卻也讓我懷疑周遭是不是早就被火星人取代了。

 

　　最後一篇〈時間的束縛〉米利安．迪福德算是奇幻加科幻，不過我個人不太喜歡。相當直覺邏輯的創作，但怎沒真的站在惡魔的立場？搞得祂跟人一個樣，這有啥法力直在令人質疑餒。

 

　　艾德嘉實案專欄名稱居然是：埃及豔后命案。

　　內容很有意思，想到好久以前在工廠工作，有個新進員工是大我可能有二十歲的大哥，常常說自己是無線電的什麼回音。讀了這篇後才知道原來當年無線電能用來交友？

　　我小時候發現無線電能拿來對話的時候有想過，但沒得到大人的正向反應，看來是跟文中政府的限制有關。

　　現在會碰到無線電的地方……各位除了工作之外有想到哪裡嗎？

　　密室逃脫。

 

　　雜誌後段的推薦中，我想《膽大黨》這部動漫真不能錯過，特別是小時候喜歡卡通的，絕對讓你驚喜不斷！

 

　　我是飛樑！期待明年雜誌再見！

 

 

 

繕寫室迷宮　後藤均　日本。　新星出版社

　　問我讀這本什麼玩意兒？我其實也不知道，甚至忘了到底是剛好台灣大書城簡體書隨機連結看到，還是那時候下單參考了豆瓣，但至少，書名對我來說是蠻有吸引力的，再加上翻開作者介紹那邊想了起來：相當年紀才終於靠著鲇川哲也賞得獎出道。

　　得獎作就是這本《繕寫室迷宮》。

 

　　羅馬數字１～４是序章的組曲，可以說是故事謎題的宣告。

　　「我」的故事開始，起因是一封邀請函，讓我經由安克維奇飛往倫敦再往蘇黎世最後落點在洛桑。為了那一間畫廊。

　　畫廊老闆覺得碰上命定的日本人前來，欣喜異常，讓我看了那幅明顯技法不同的日裔畫家遺作，甚至留下手稿激起了我的興趣。

　　既然我是一位推理小說評審，也是具備相當的推理能力，於是進入了手稿中帶著「謎題」的故事。

　　是一個一群推理小說愛好者於戰後的集會，集會目的是──

　　推理當次與會者所出的推理小說謎題。

 

　　小說中的小說只有問題篇。

　　小說中的解答篇呼之欲出時卻發生了命案。

　　命案真的解開了嗎？手稿中真正謎團的去向指向哪？

　　這一切……

　　真是完美的命中注定？

 

 

　　開場來個「興登堡號」事件，這剛好我前幾天YT看到當年慘案的介紹，再在讀到本作，發現，日本人對飛艇這歷史曾熱門的空中交通工具還蠻有興趣，宮崎駿的作品有、市川憂人《水母不會凍結》也是……

　　羅馬數字是四個畫面的拼湊，這時候我還不知道這部作品的設計有多深入。

　　以「我」為開頭的故事有種懷念的感覺，還夾帶了一小部分關於推理徵文獎的「意見」，我得承認在這階段我還覺得：「這作者居然有成見？」是說，抱持這種態度進入真正古典情節的推理還算不錯，卻沒想到，古典風格中進一步來到作中作──

　　有發現嗎？

　　《繕寫室迷宮》是作中作中作，三層的創作結構（這句話請持保留態度）。

　　解開最裡層的《英國鞋子之謎》才能逐步展開外層──

　　又發現了嗎？

　　書的命名是類似昆恩國名系列。這相當程度上展示了本作的最外層內涵，可以說，作者後藤均把「古典本格推理」的表裡內外通通用來寫就這部作品。本作得獎不用說，推理史上各種詭計的運用幾乎都看得到（包括密道），可以說是一本小巧的集大成之作。

　　至少謎面上有時刻表、密室、不在場證明、身首相異、字謎……等等，展示了不是故事要去展現一個謎題，而是謎題能出現在適合的環節之中，個人讀完是相當佩服。

　　老實說，若將故事中的每一個環節單獨拿出來看，其實都普普，可是他就是將所有都揉了進去，織出非常漂亮的本格推理迷障。要說比較賭運氣的是最後的可能性，然而，正因為「那種特色」所以才會踏上那段旅程，且在這部分回馬槍戳到我一開始的質疑，只能佩服了。

　　總覺得最後的設計是有續作，就我查作者名來看，似乎僅有三部作品，我手邊這本中譯只有簡體，還不曉得其餘的有沒有譯介。

　　單就《繕寫室迷宮》來看，真能繁體中譯的話會是古典本格推理迷的福音，且，若想看看古典本格與現代多層次解謎的讀者，那這本請多敲碗吧！

　　錯過可惜。

 

魔女的原罪　五十嵐律人　日本．　奇幻基地

　　要說五十嵐律人是法庭推理的作家，我個人持保留態度，誠然他的作品因法律之故而常上法庭，但我覺得，他是「法律本質」推理的作家。過去有探討日本起訴即定罪的《法庭遊戲》以及時空穿梭試圖改寫定案的《幻告》，這回探討的並不是直接的法律提問，而是相關之人事物──

　　就想問問：知道「魔女」是怎樣的存在嗎？

　　不是近代畫風優美、性感可愛任君挑選、愛的魔法大奔放……的魔女，比方說伊蕾娜（誤）；是指中世紀版全員逃亡中參賽者的身份。

　　探討魔女起源的邏輯就扯遠了，總之，應該懂這身份會遭致的結果，那麼──

　　來到鏡澤町定居吧。

 

　　和泉宏哉始終覺得自己住的這個町氛圍很怪，新舊住民之間的隔閡到底哪來的？

　　學校也很特別，雖號稱無校規、全自由，卻在全校設滿了監視器。沒有校規，但不得觸犯法律，若違者，校方將依法懲處。

　　這會是學校自己的獨特實驗嗎？

　　表面上，霸凌不會存在在鏡高，但論就形式，霸凌的「本身意義」是能公平可罰的嗎？

　　宏哉試圖去平反被宣告犯法的學生，卻也落入被集體無視的範圍之內。

　　他還沒得搞清楚，棄屍事件發生。

　　死者竟然是在自己家診所，並將其視為支撐存在的共同透析夥伴：杏梨。

　　死亡揭開了這偏遠市鎮的一小角，也揭開了自己的一小角。

　　城鎮的秘密是什麼？

　　自己的秘密是什麼？

　　將血抽乾的秘密，又是什麼？

 

 

　　將議題擴展成元素豐滿的作品一直是我給予極好評的關鍵。不得不說，五十嵐律人將法律要素轉化成故事的能耐十分高明，接連三部作品，透過故事效果達到的探討力道非常非常強。

　　《魔女的原罪》在心得的部分真沒法不暴雷，若有興趣還請去翻閱──我可以先說這本個人認為的缺點：節奏緩、起伏少，應該是一本情感後勁強大的故事卻相對冷靜，不曉得算不算可惜。除此之外，本作的議題揉合度相當巧妙。

 

　　本作討論的是──

　　加害者遺族。

　　不要老是在說皇帝喜歡誅人九族，人的本質難免如此，今天如果你父母有個殺人犯，出門看怎辦？一旦被認出來，先不說可能的陌生指責，連人生累積至今的親友都直接架出鐵絲網了。

　　雖然沒有危害到人，卻因為是加害人相關人士就會遭到社會的封鎖。這樣的人們何處可去？

　　所以本作稍微將日本某些即將消失的偏遠小市鎮帶出來，這過去在米澤穗信的《Ｉ的悲劇》出現過，就是將無處可去的家庭導入，如此一來，他們就可能棄掉那些標籤、重啟生活嗎？

　　《魔女的原罪》在這個隱藏的基點下，先透過學校讓讀者思考「法律與守法」中間的邏輯，接著才往後出現事件，並且讓謎團在內在膨脹，脹到皮半透明你還會想：到底到底，宏哉是發現了什麼？

　　故事的不簡單都在簡單的尋常之中。

　　本作可以說是一種小說裡的人類群體實驗，我們都知道現代離中世紀多遠，也都認同人類社會的演化與進步，但……

　　真的，確定嗎？

　　即便理解概念與許多邏輯，我們總會將情感轉化，並將其寄託，若無處可寄又懷抱著憂心，那麼，會不會選擇相信自古以來綿延不絕的「力量」呢？

　　包括前面說的避開加害者遺族，人的行為無非是尋求「安心」。

　　為此，什麼都可能做得出來。

　　這就是本作真正謎底揭露時將會帶來的思考海嘯，就比較可惜，也許是人物相對冷靜，效果就比較沉著。

　　

　　這是一部非常有議題凝聚且擴散的傑作，在日本諸多作家中，五十嵐律人是我個人非常推薦的其中一位。

　　切勿錯過本作。

　　不過真的比較平，請耐心服用。

 

謎團的香氣從麵包店飄散而出　土屋うさぎ　日本．　尖端出版

　　感謝日常推理的愛好者食用後推薦，不然這本我很可能收了會不知道讓它發酵多久才拿出來烤。

　　本作拿下了第二十三屆「這本推理小說真厲害！」的殊榮，光這內餡就很值得咬一口看看。

　　想咬就得進到麵包店裡拿起夾子喀喀幾下才行。

　　歡迎來到諾斯提莫。

 

　　市倉小春是大一生，懷著漫畫家夢想的她正在諾斯提莫這間麵包店打工。店裡有熱愛麵包愛到全領域擴散的店長、帶人友善的資深員工福尾，以及熱力四射的紅髮前輩莉奈。在莉奈真正登場前，小春要面對的是前輩由貴子的離職，而與她最後的相處迎來了第一糰謎。

　　後續還有沙都子的法國麵包、美櫻的肉桂捲、小凜的巧克力螺旋麵包以及各款攏成盤──回憶中的咖哩麵包。

　　那麼，謎糰發酵得如何？小春身為「作者」的巧妙觀察能讓讀者品嚐到怎樣的真相？

 

　　這是一本讀起來相當舒適的日常推理。故事中的謎團由諾斯提莫這間店擴散，隨著人物來去，逐步引出貫串各種麵包的訣竅──也就是核心。

　　推理的部分呈現出日常推理最有意思的魅力：觀察。

　　故事中的事件都是很有可能你平常會遭遇的翻版，只是，小春多留意了一些也多思考了一些，就這樣察覺那稍有悖離常理的背後是怎樣的真相。個人覺得，是可以透過敘述來個香甜的推理，而後還會被真正的餡料驚喜的連珠傑作。

　　此外，本作更展現出何謂「活」的故事，你會因為人物特性導致的舉動會心一笑，甚至忍俊不住！當中還夾了一些動漫啦、現實資訊類的投射，非常有趣。作者營造故事的手法就是捏一個型，然後烤出漂亮的餅皮；近期評論過某首獎，兩者同樣都是食物的背景下，撇掉謎題與推理，單看故事的「進展邏輯」，關鍵的差異是非常顯著的。

　　雖然我對當中肉桂捲的青春無敵嗤之以鼻（畢竟我那殘破不堪的什麼狗屎歲月），但，還是會想：如果小春沒多此一舉，那麼，野球線就要成另一齣青春戀愛風暴啦！

　　另外，巧克力螺旋麵包怎會賣不好？很好吃好嗎！不小心跑進麵包店我都會不小心夾到盤子裡欸！

　　在故事的最後有提到麵包為主食這一點……嗯，若以東方麵包來說，並不是很適合，我不否認直接吃麵包當一餐（我也會），然而主食的麵包得是德國麵包那款，抹醬夾肉配菜著吃才是好的。台日式麵包應該還是點心，偶爾代一餐就好。

 

　　本書個人相當推薦，非常非常生動，發酵、烘烤都絕妙，喜歡推理卻不愛見血的，那這本，直接啃了！

 

不對稱的臉　芙蘿　台灣．　台灣角川

　　剛好看見社群成員出清書櫃，正好就補了這本有在觀望的作家獨立作。對書名也是好奇，就臉不對稱這點……一般人應該多多少少都是，而我本身更有兩耳高度落差的狀況，導致新配眼鏡都得有點幅度地去調整。

　　人應該都蠻希望自己兩半邊的臉能完美呼應，思考這點，突然發現會對二次元人物產生好感的原理之一也許就是對稱？然而，若完美對稱，現代來說，蠻有AI感的吧？

　　那麼故事中的不對稱是怎麼一回事？

 

　　要從何沐芸說起，她正被論及婚嫁的男友驚醒，原因是男友被「她」驚醒。

　　詭異的左半邊失調已經造成他倆的嫌隙，也終於來到這一刻，身為整形外科醫生的何沐芸處理不了自己左半邊的異常，被迫中斷了原以為康莊大道的姻緣。

　　人生被自己半邊臉搞這麼一下誰能接受？不用說後續還有詭異的異手攻擊。在認識精神科醫師陳熙照後，有了轉機，也有了探查的契機。

　　竹馬蕭凱文可不能眼巴巴看著青梅二度又開在別的枝頭上，於是命運繞纏之下，他們滲入靈性深處，追起一切事件的起因……

 

 

　　我得先說，心得難免基於喜好，而這部作品並不是我喜好偏向的類型，同時也覺得可惜，作者將其發揮得比較「直觀」，讀過去就讀過去這樣，一場閱讀感的「戲說台灣」。

　　原本是想說半邊臉莫名自主行動是真的很詭異，但何沐芸的行止來說，人際關係的問題感覺更重於臉部的狀況，雖然透過自己身為醫生的判斷與後續異手症的詭譎現象試圖去營造，我卻沒詭異疊加的感受。少了一種「瀕臨的急迫性」。

　　人物可以說各種典型，就是常見於一般印象中電視劇的父母、男友態樣，過場感很重，主要是在三角關係中前後人物不同的推移。我個人是覺得，應該是主題去拉著跑，讀起來卻比較像三個人物繞主題跑圈圈還壓了過去。

　　這本算是驚悚小說，但是有推理成分。關於何沐芸的「過去」，隨著「調查」得出必須拼湊的線索，最終才得以完璧歸給命運之人一個魂銷的交代。

 

　　整體來說，算是鎔鑄出來卻沒打出雙鋒的劍，且揮舞起來是一個極度典型的傳統故事風格。

 

雙重騙局　Ronald A.Knox　英國．　千魚

　　最早看到「推理十誡」時覺得諾克斯大概是個古板的作家，硬要弄個創作設定，這跟范達因的守則給我的感觸不同，後者我覺得只是要凸顯「我有料，後面請跟好」的態度；諾克斯應該是蠻認真看待的。

　　因於此，到底他的作品如何？這就得感謝《推理》雜誌帶他的短篇，我才發現這位「古板」神父故事其實活靈活現，而後千魚娛樂直接把他的作品給整套譯介，我還猶豫一段時間才撩下去收了。

　　鑒於過去閱讀卻斯特頓《布朗神父》系列的文學陰影，諾克斯這差不多背景的該不會……

　　結果還好，也許經過這些年，受擔得起。至少，《雙重騙局》是一場尋寶冒險。

 

　　報章紅人勒薩比得知查爾斯爵士的島上有寶藏，於是找了挖東西的高手亨德森前往尋寶。

　　沒人會想管誰去某個島上東挖西挖，有啦，一個是島主，另一個就比較奇妙了──保險公司。

　　那年代的保險公司興許是要推廣業務，人事物皆可保，包括「沒挖到寶藏的失落」也行，且保險金高達一萬英鎊（那年代的英鎊啊！）。

　　問題就來了：寶藏價值真有到承保的數字？還是……

　　挖寶是幌子，真正的目的不言而喻就是──

 

　　布萊登夫婦就受雇來監視，哪知道寶藏可能一場空，火災倒是先來了。

 

 

　　我本來以為「古板」的神父諾克斯第一篇會是很典型的謀殺案，結果不是，居然是尋寶推理，且每個人心中的動機都是起因於保險。

　　而本作還真不是那年代也許蠻常有的冒險故事，是真的「推理」，要推出到底勒薩比是真尋寶還是覬覦保險金，以及被火燒死的死者是真的司機還是那被雇來的亨德森？

　　線索除了現場狀況之外，有意思的是基於布萊登夫婦的目的，一直使用「試探」的方式，結果搞下去反而讓狀況更加複雜──我本來是想說「撲朔迷離」，只是就現代的視角來看，「複雜」比較貼近。

　　要想那年代的英國民情，但凡摻一點犯罪、疑點都會惹得淑女先大叫：「太可怕」，然後接下一個字眼：「令人好奇」。所以有些想法就會比較直觀在目標人物身上。

　　「複雜」也是很有趣，特別最後的解答，整個故事的圖樣會頓時鮮明到很有意思，只是，嗯啊，「只是」本作我覺得喇太長了點，在雜誌裡的短篇有趣也有爆發力，長篇就變得讓我有點回想起「布朗神父陰影」了！文字的敘述搭配人物對話真的會暈，也曾讀完一段後頓一下：剛剛是看了啥來著？

　　比方故事中有個踢腿，你踢就踢，他幫你文學拆解：人類肉體最遠程的攻擊手段、槓桿的力道發揮……等等。

　　誠然用這手法讓一些描述更生動、鮮活（對比我讀的上一本，很明顯），但就過頭會比較文藝水味。是說，可能當代的作者部分會偏向這種文藝展示的技法吧。

 

　　總的來說，是一篇有趣的保險金尋寶疑雲，敘事稍微拉雜了些。讀到真相後，會覺得前面對於每個人物的形容都是非常精準的。

　　想來點不一樣古典的推理，是不錯的選擇。