閣樓之窗

驚聲尖叫7　電影．

　　有點小遺憾是我並非從系列開頭就看《驚聲尖叫》，是在第五部上映前去把一給補上，至於２～４僅有零散在電影台看到，零散到我幾乎不知道發生啥事。

　　不過有領略這系列電影的趣味。

　　噗滋、噗滋、噗滋──

　　之外呢，就是猜兇手、動機以及更多花樣的殘殺手法。

　　其實真不要怪鬼臉殺手，畢竟席尼．皮斯考克不死，恐怕故事將殺個沒完，而今，象徵味極濃的接班人女兒登場，暗示著未來的無限可能？

　　《驚聲尖叫７》的開頭就帶我們回到伍茲伯勒的宅邸現場，這概念很有趣，搭配各種現代技術還真能搞一款兇案現場體驗，不曉得若真有這款設施，你敢不敢入住？

　　我想看了本片後應該是不太想。

　　當年與比利攜手一場大屠殺的史都確定已死了嗎？

　　再度接起變聲電話的席妮本還不太當一回事，都幾次了還來這套？然而，當凶刀真的把人給開膛破肚之後，宣告著鬼臉殺手的噩夢再度攀附著與她相關的一切，回來了。

　　這次的標的，是她的女兒，泰頓。

　　開頭的兇案場景是真的有趣又精緻，也真的滲透出一種虛實間的殺意。有趣的是，本片的動機確實就在開頭給燒了出來。

　　隨著集數往後，之前鋪陳的情節與隨著時代演進的科技讓如何發生謀殺與手法是既期待又怕落漆。就這集來說，我覺得還不錯，雖然沒有到超驚嚇，但導演若隱若現或是突然來個直接噗滋都蠻有意圖性，這我覺得不太容易，尤其系列更往後，要如何拿捏殺得驚嚇又合理，得看創意與運鏡。

　　而怎麼殺，本集那個飛天破肚真的是很絕望──應該說，立場不同，絕望與變態的趣味很適合那盞舞台燈。

　　故事直接打光在席妮身上，這從她一亮相後就不時被點到的就是本集的關鍵，雖然她的女兒顯然有接班意味，結局可能長怎樣老實說母女倆同鏡頭時大概能知一二，但著眼點依舊是席妮。席妮，就好比柯南，當真走到哪周圍人就死到哪，就算住保全科技滿分也還是擋不住宛若輻射出去的鬼臉意志。

　　不過就演員來看，這對母女的CP感不太強烈，我反而覺得凶手跟女兒還比較……嗯咳！

　　動機我想會是被質疑的部分，然而我覺得可以啊，還蠻充分的其實。

　　寫書與愛看書的各位要留意啦，書是為精神食糧，有可能在精神最脆弱時補上那白底黑字的堅強，於是你就會依附成魔。不要覺得很瞎，覺得「書」怎可能呢？我就問，「聖經」又如何？

　　誠然凶手摘下面具時我也是一笑：靠杯？啥小？　不過整理一下思考，嗯，線索還真的已經都演示過了，相當合理。

　　本作也告訴我們為何凶手那面具要帶，黑色死神罩衫也得穿，因為你看開頭那位仁兄脫下來後發生什麼事？不是他被捅升天，而是他「防禦－９９９」啊！只要鬼臉面具搭配罩衫，全身屬性都上升不只50％，這就不能說席妮要求就算倒地還是要用爆頭死亡太龜毛，真的是穿上還會自動補血，難殺。軍隊應該要拿來當制服才對。

　　整體來說，我覺得《驚聲尖叫７》還不錯，在很多地方應和著經典的第一集之外，本身也有其謀殺創意。來年也許還會繼續，鬼臉殺手又會用怎樣的方式風生水起？泰頓有可能接起席妮的棒子？第五集有提到的「刺殺８」會不會被拿來用？期待劇組能衍生更有趣的──

　　狂刺謀殺。

黑牢城　米澤穗信　日本．　尖端

　　這座聽聞過很厲害、不簡單的城終於在讀書會的飭令下潛入。

　　日本戰國時代，織田信長大舉進攻，而其叛變的家臣荒木攝津守村重據守在以難攻出名的有岡城為中心的北攝之地，聚集了周邊各家勢力，有一舉反撲的信心……

　　織田方的使者來了，而「因」也在此種下。

　　是進言還是策略？

　　懷抱著武士精神的黑田官兵衛本以為預料到所有可能，卻沒想到暴起的村重拘禁了他一條性命，讓「全身而退」的可能成為階下囚。

　　如何守住一座城？不在於多守備多堅固、地形多詭異、物產多豐富──是人。

　　面對絕對勢力的大軍壓境，有岡城真能堅守住嗎？

　　隨著冬季，謎般的事件竟無形孳生，為解開疑雲並且穩住自己的武略，村重只得步下地牢，去面對那被他不義監禁的戰國智者。

　　這本真的相當好看。米澤穗信非常厲害，由本作可以感受到他對日本戰國時代的研究相當深入。

　　故事中人事物的情境會讓你宛如身處當世，妙的是，事件與謎團的出現都與守城的要素有關，這要素，很大成因是出於村重的認知。即，主事者「不殺」的疑團從一開始就成了暗中洶湧的引流。

　　在這種隨時都可能烽火連天的時代，「事件」存在的意義為何？村重又為什麼要探究真相？本作將給予你屏息的問與答。

　　交換的質子如何被刺殺於以監視與雪地為網的牢中？

　　斬下將領頭顱的功勞是誰？為何又會被替換成厄相首？

　　誰有能耐謀殺用刀高手，迴僧被殺的密室如何破解？

　　雷擊之下卻有一顆熾熱的彈丸，將擾動城心的人是誰？

　　每一個謎題都不僅有其當下存在的意義，更會形成「逐漸推進」的密室，終至冬天即將來臨之時，就看到村重最後把酒言談的人會是誰？而時代也將在這整年的呼應之中走向下一個局面。

　　《黑牢城》讓我對日本戰國時代的人名多了認識，以前真不曉得衛門來衛門去是在做什麼，原來應該是類似職銜或說身分的稱呼，在姓氏之後加入有出身或地位的標示，然後才是名字，且姓氏還會因為所事之家而變化，一種臣服的概念。

　　人物的個性與態度在描寫上真的相當自然，有時候在時代設定下的解謎也會產生「繞著謎題」走卻走出格的現象，而本作是「需得要繞著謎團走」，因為解開真相本身對村重的武略與有岡城的守否有相當關鍵的影響，因此，疑雲融入環境後的效果會連讀者也能感受到當中的緊繃。

　　推理的方式更是巧妙。基於牢中人的立場，他不是直接給出答案，而是「理解村重」出的策略，更妙的是……

　　更妙的是你請讀到最後，守住牢房到最後一秒便知。

　　守城與武士的精神其實蘊含著更多「人」的心念，人呢，在心裡與喊出的相呼應後，活的力道會膨脹。

　　不僅武士，武士只是有其精神指標，一般人亦然。

　　「因」已呈述，終至的「果」，想來讀本作的你早已了然於心了吧？

　　四季更迭，而終是一年一圈。

　　想一睹戰國時代的人事物風貌還潛伏著的謎團嗎？《黑牢城》正是適合一場覲見的精彩作品！

科學新娘！　電影

　　科學怪人的故事我想大家都有聽過，呃，至少可以想像一個額頭上因為腦袋的關係有一條縫合線的人物，如果他有咒力，可能是被羂索控制的夏油傑，但若搭配由其它屍塊組起來的大傢伙，就是知名的維克多．法蘭克斯坦。

　　寫出這部故事的是瑪麗．雪萊，她啟動了一顆腦子卻亡於自己的腦子。

　　不妨設想一下。身為作家，故事在腦中滋生想要釋放，卻因此受困永恆。永恆之前，她筆下也許還有故事。

　　科學怪人，法蘭克斯坦後續的故事。

　　但我得先說，科學怪人想要討老婆這部分好像有不少版本，記得伊藤潤二的有畫出來，像是要呼應現代部分男女感情狀態，你有滿腔真心，她卻賞那連校正絲毫都辦不到的一掌。選材很重要，即便克里斯汀．貝爾千變萬化，他那雙眼神才能補救那一身屍氣。

　　故事是「新娘」，敘事就要回到這部電影的開頭。

　　等你看到最後才會察覺，所有的情節與演出都扣在開頭的人事物上。

　　「推理」是元素是一小條關鍵絲線，理解後會對《科學新娘！》有更深的感觸。

　　場景在美國的一間餐廳，被稱呼為艾妲的女子看似大膽奔放，實則對男人的命令欲拒還迎，也在此時，雪萊夫人的亡魂在深淵甦醒了嗎？她真的鑽入艾妲的腦中了嗎？

　　相對於柔弱的美國腔，剛強的英國腔破口而出，並且讓餐廳陷入混亂，這會是附靈中邪？還是女孩瀕臨命運的極限？

　　如果是作家的狂熱顯像，那觀影若是創作者我覺得會很有共鳴的癲狂。隨著那字彙撒出，來到了這部作品帶給我最大戰慄的部分：

　　「救命。」

　　看這部電影的過程是覺得編劇跟導演很瘋，很多情節相當狂野；看完後就覺得：「喔！肯定有爭議，而且票房是隱憂。」也許有部分女性也會被感染，隨著科學新娘說出的標語去槍擊社會的霸權。我個人是覺得，故事落在那個時代，讓一名脫韁野馬般的女性出落可能是會帶起部分社會現象，也讓我們看見女性在某些狀況主導時會採取相對於男性的不同作風。

　　這就與電影中的默劇形成一個對。順道一提，傑克．葛倫霍真的蠻適合默劇角色，很不違和。

　　法蘭克斯坦知道自己的行為會引來怎樣的人類聚集，方才行走天涯，卻沒想到不同於他的潘妮洛普導出的是一場先遣型的革命。

　　電影後半以公路的形式呈現，算是可以穩定發揮傳達效果的手法，也結合著電影事業在美國各點的蓬勃。

　　不過畫面敘事上比較破碎，強烈風格演出的每一段如果沒銜接，或是不很理解的話，那就會搞不懂這場科學夫婦闖天涯的意義了。

　　人也是在一路上找著適合自己的新郎或新娘吧。

　　我個人算是喜歡影片後段去點亮開頭的幾個沒明說的部分，有感受到導演設計的呼應，不過，整體來說感覺不是那麼容易進入的電影，找不到共感的話，人物都像在發神經。

　　細節很重要，這可就不能說「我寧可不要」囉。

推理299　台灣．　幻華創造

　　提早於書展登場的本期主題是「紀史」，故事都與歷史、民俗有關。推理跟時間、歷史還蠻搭，背景與動機往往都與此相關，也有許多以歷史翻案為主題的作品。

　　喬齊安的推薦書目權作參考，都沒讀過，尤其三津田信三的作品我已經漏好多本去了。

　　搭配主題是陳俊偉所寫的〈東漢龐統之死〉，我覺得很有意思，畢竟三國的故事中常會聽到臥龍鳳雛，但對後者，故事的著墨真的不多，我也就聽聞過「落鳳坡」的故事，此外赤壁之戰跟他好像有關，但其他部分實在顯眼太多，若不是有名號還真會忘掉有這謀士存在。在這篇文中解析了「龐統」的存在，讓他的死多了些歷史與文學上的意義。

　　極短篇的主題是「缺頁的史書」，當中有我的作品，不過我是沒想到出現在「歷史」相關的主題。

　　當中白帽子〈史書〉是很經典的寓意逆轉故事，還能在其中感受到推理的趣味！

　　劉哲廷〈溪水帶不走〉跟我屬在台灣頗有名詞認知的民俗活動，這篇寫出了儀式之外對死亡的喟嘆。人們就是依此讓生活的社群持續地走下去，某些傳統的意義，我想就是在帶不走的延續上。

　　〈繳旨〉是我的作品，算是機緣巧合，畢竟在這之前我從未想過會寫與台灣民俗相關的故事。那時我是去拜訪作家蕗舟，請她抽籤並寫入新籤，而她在同事「建議」之下，把「王船」給寫了進去，並且很賊地看我之後抽到該怎辦。抽不抽到一回事，還真碰到要寫民俗的故事，就拿來用了。

　　呃，是我的作品自然偏心一些，讓我多說幾句：確實因此做了功課，才真的了解王船祭到燒王船前後的流程，並把我對現代的某些怨念投進去，成了這極短篇。

　　最後我真的對紫玖島這位作家很好奇，不出意外又是一篇跟水池與愛情有關的故事：〈不准走〉。我也希望誰教教我打動姑娘的芳心啊！

　　作家訪談：秀霖。這位可以說有一定知名度的台灣寫推理的作家了！我特別有印象的就是《國球的眼淚》，就算到今天只要論及台灣推理小說，我還是會推薦。這詭計，你台灣人還不讀？

　　秀霖後續的作品都揉入了相當的台灣元素，有機會再去追起來。《石馬坡》有收，是本特殊文體的作品呀！

　　短篇小說：

〈該隱殺人事件〉白帽子

　　將《創世紀》的經典故事衍生而出，辯證著該隱與亞伯這對神之子兄弟的恩仇。到底該隱為何要謀殺亞伯？這位上門的傳古人物會對自己的「過往」如何論述？讓我們一窺人對於「順位」的執念。

〈耳談〉洪碩鴻

　　讀到這一篇算是了解了，秋炎與安藏是一個「推敲與說故事的系列」，這當中都有挖筍子跟那位芳蹤不定（這回大口吃發糕了，很可愛）的千枝小姐。我本來想說之前那篇〈毛生〉怎人物有點飄，原來是言談論述的系列，那這樣會有點意思，蠻期待之後的故事。

　　若想了解耳朵上那一顆大瘤的來歷，先聽一首優美的音樂，再來讀。

〈高山青〉f.c.

　　這一篇很奇妙，算是台灣式的魔幻風格小說，一場逃兵奇譚。

〈船長的眼淚〉潘尚均

　　這一篇的故事有點無賴風格，也就是敘事帶點諷刺與小色小暴力，面對事件有反應卻不到崩潰感，讓連續死亡隨著故事帶出真相。

　　作者的敘述都很順地一刀劃，再回饋一點痕跡，不常見的手法。

〈灰藍之森〉皮魯可

　　似乎是讀著一篇原住民的承續，要往內裡的精靈去看還是勇於面對外界？不同人種的接觸會帶來怎樣的展開？

　　厲害的地方就在於，作者真的把時間用文字給展現出來，並且在最後給出瀰漫在故事氛圍中的謎底。

　　種族與資訊的反思，我個人覺得相當有意思！

翻譯小說的部分是麥克斯．潘柏頓，我沒讀過這位作家的作品，依後面白帽子的解說來看，是一位文字工作者的作家。嗯……我想就因為這樣的英文筆觸讓故事蠻扭的。我也不確定是不是翻譯的問題，總之我讀這三篇實在很晃，要一直到快後段才會搞清楚前面到底發生啥事。

　　倒是潘柏頓帶點對女性的憤世嫉俗，撒出閃亮亮就能到處拉攏芳心的感覺。我對第三篇〈惡魔的代價〉有點感觸，裡面提到沒有痛苦就沒有刺激，放眼現代社會，好像真有那回事，也就是說，他在那時已經預言了「老鼠天堂」實驗的人類結果了。

　　A.A米恩也是篇男人對婚姻的感觸，為了一個完美犯罪，遁入夢境與「真愛」相會，最後「謀殺」的結果令人感嘆，卻是不知道芬德雷特是鬆一口氣還是悲從中來？

　　艾德嘉的台灣刑案專欄──我總覺得從翻譯小說開始，「歷史」的部分變成了「男女婚姻中的手段」探討。

　　請君入甕的謀殺，那年代是年過不惑的老兵（結果對女性超惑），現代恐怕是護國神山系列的科技產業人員吧？

　　真得留意，別讓自己成了他人眼中待宰的迷你豬。

我是飛樑，這一期在感冒中讀過，思緒不太集中，還請見諒。

星期五的書店－夏天與汽水　名取左和子　日本．　獨步文化

　　金曜堂書店還真是我誤打誤撞進去的，現在成了若有北上就可能帶著上車讀的作品，畢竟通常都周五上去，而這系列有春夏秋冬四本。（上個月是周四上去嘿）。這回來到了夏天。

　　不過副標題「夏天與汽水」我太曉得「汽水」的意涵在哪？會不會只是這飲料很適合夏天？

　　系列第一本是倉井前來一睹「一定能找到想看的書的書店」這都市傳說，不僅見識到書店的實力，更邂逅了南店長。逼近戀愛的憧憬是強大的動力啊！只是，如此有活力又美麗的槇乃，尚且單身是倉井的運氣還是有著一段過去？在揭開書店成員之後，隨著找書的陸續事件，造就「金曜堂」的過往來自曾經的讀書會團體，團體中的那位靈魂人物，成了倉井想跨出一步的無形阻礙。

　　《夏天與汽水》這本，從開頭的高中少女尋求過去讀書會成員找回指導老師再起讀書會指導的事件，導出暗藏著傷的那關鍵人物──迅。

　　五十貝迅。

　　四篇短篇揭開過去的關鍵人物過去，同時透過尋找與提及道的書讓倉井逐步撥開雲霧。

　　有些坎坷的緣分，會因為書本與閱讀而找到交錯的路標。

　　有些緣分的坎坷，只是還沒找到共同閱讀中，那理應能相互理解的方向。

　　不過迅的殞命與書店因失誤而遭逢的評論攻擊真是由人而生的「非惡意的惡意」，某些欲被達成的目標背後，是有可能存在著絕對受攻擊者，且這些人事物所遭受的攻擊都來自根本不清楚實際情況的人們──輿論的可怕在小規模的書店風暴中就可見一斑。

　　與書相關的呼應內涵就請一讀，除此之外提到些許關於書的周遭趣味，比方說「逼人家不能翻閱的萬惡塑膠膜」，這若有買書前一定得要翻翻試讀的讀者肯定很有感，自然不用說漫畫類的幾乎都會包膜；限定版本的訂書也是，店家不是萬能，而是有比較多資源與方式，這不論書，現在也有許多商品是如此。而與人相關的則有南店長提到的：「我們無法去改變人的內心，但自己內心的大洞，可以自己補起來──」頓悟往往不能一蹴可及，但有字句的提點，會有些方向。至少我是。

　　系列第二本的夏天確實有別於春天的溫和，有著相對熱烈的情節效應，也似乎能在倉井與南這兩位間感受到微妙的變化。

　　他們之間是否能把緣分膠合？我得要下個離家的星期五才知道囉。

　　相當能走入內心的系列作。

　　金曜堂等你來捧場。

奇岩館殺人案　高野結史　日本．　幸福文化

　　這部作品曾掀起一小波熱潮，卻見評價高低起伏猶如前往奇岩館的波濤。最讓我感到好奇的是出版社，我對「幸福文化」不太了解，但這肯定不會是常出版推理文學的出版社，然後你看看封面，蠻跟幸福唱反調。

　　封面我也是好奇，帶著怨惡感的女生（吧？）抱著垂首洋娃娃，坐在我看完後才發現的「椅子」上。老實說，我一開始是略過這本，以至於後面各路心得迭至讓我措手不及，直到某讀者的舉手，我想，因奇妙的打工徵人而開始推理閱讀的我，應該秉持初衷，跟著「佐藤」──

　　──跟著佐藤搭上遊艇，懷著尋找失蹤朋友，實際上還是想賺錢的目的，前往能賺取巨額收入的「奇岩館」。

　　而在佐藤啟程之前，我們（讀者）便知道，他朋友大概率就是開頭劇本裡的犧牲者。

　　本作在一開始就來了一個似乎影劇類都有，卻鮮少（或是我剛好都沒讀過）見過的題材概念：真實劇本殺，且是走消耗性娛樂的方式。這很巧妙，等於是把推理小說某些周邊的概念直接拿來發揮，於是我們就有著雙重的觸感：

　　「佐藤」本身的遭遇，以及……

　　小園間與其他工作人員的設計。

　　這兩者間讓變格式的故事鋪陳進入到一個本格推理的世界中，再因推理造成極少見的詭異狀況：找出「偵探」是誰。

　　更有意思的是，背景的運作其實有非常貼近「社會派」概念且還與有工作的你相關的精神：王八上司與「你們搞屁啊！」的難搞客人。

　　有沒有發現通常我會放大概情節的第二段怎長這樣？啊這就是他的情節，詳細劇本與「推理」的線索，還請自行進入，看讀夠多推理的大神來評斷「卡爾」這回的本格殺人事件夠不夠水準。

　　開頭領略到劇本「殺」的概念時我腦子彷彿被敲了一下，開宗明義的是這個小爆點，又覺得現代來看沒多稀奇，卻發現概念上，本作是我所讀過的第一本，難以言喻的微妙。

　　這樣說吧，在東野圭吾那本超知名作之後，也許就能出現的故事終於才登場的感覺。

　　評價上的好壞我想讀後兩邊都能理解，只是部分壞的認定是覺得「哪裡本格」？我倒想問：「哪不本格？」，弔詭來說，線索因節目因素讓你很難屏除各種「物理上的後期昆恩可能」（某方面還幫館系列的密道背書），但還是有理可推想，畢竟那位佐藤行，你怎不行？誠然某些東東真沒看見，可是你總看見塗抹在本作中的各種「本格推理」吧？啊，說我詭辯也行，然而實際上，「奇岩館」的構成就充斥著各種推理。

　　此外本作有趣的點還落在「批判推理」或說「揶揄推理」這一點上，帶有巴嘎概念的推理與質問肯定會讓你莞爾，特別是小園間後面猶如憋不住尿的態度，若有接觸過一些日式綜藝，會很有畫面（顫抖中年男的要進不進擊），特別後面一句：「佐、佐藤先生！請你看氣氛說話！」超有日本中階主管的雙下巴恐懼。

　　甚至連「書評」這點也有，這一點還成為前後呼應。

　　讀完《奇岩館殺人案》（連書名都有些玄機），你會直接體驗到一場以「推理」為元素的「狂野與彆扭並存」的戲碼。

　　誠然高野結史本身的敘事不那麼精美，傾輕小說的風格，卻也是這調調讓本作讀起來莫名爽快，也讓「糾結推理」的部分形成一種「推理本樣」的奇妙狀況，呃，不理解我意思就試著把自己投入人物，讓自己站在那現場去推理便知。

　　文藝是缺，卻缺得有趣，讓本作足以在我心裡有著一席之地。

　　推！

法律文學創作獎作品集　．　千魚

　　本書是第八屆台北律師公會所辦的徵文獎，若沒有一點契機，我不見得會讀。在此感謝臨淵齋座談會，以及本集作得獎者Melchior（Ｍ大），才有幸讀了本作。

　　我本來以為，主軸為法律的文學獎會不會讀起來很硬很乾？一讀後發現，並不會，每一篇入圍的都有相當程度的故事性，且將法律不管是條文或是概念都融入得不錯。

　　集作分為散文獎與小說獎。其實讀「散文」感覺是偏極短篇小說的味道。

　　且讓我表達對每一篇的感想：

散文組

〈即期食品〉盧仔樵

　　用還能吃、棄之可惜卻已逼近保鮮期限──不如說，稍不留神就壞掉來映射兩人間的關係。

　　透過行動以及內心來敘述，作出對照非常巧妙，且即期食品沒特別標示，那包裝依舊光鮮。

　　我個人對於「能遇上契合的對象」非常……嗯，欽慕吧？是我所希望卻至今無緣，又或者緣就差那麼一坎。但也是常常聽聞許多破滅或瀕臨破滅的關係，事實上都漏出消息的裂痕想必已經夠撕裂了。

　　人心真的保值嗎？

　　尤其現在莫名會看到讓男女對立的那彷彿成分表的條件，是沒考慮過保存期限嗎？別問期限是什麼，不是年齡，得問自己呀。

〈火燒孤島〉黃怡華

　　開頭的母女相見很有在台灣社會角落的陰影既視感。有些人有足夠的心力去拉拔好最親近的人，只可惜命運就是要強加難度在其身上。

　　我媽就是，而我家三個在幾乎要滅頂的風暴中活了下來。

　　我媽現在還是，所以有時候中午的便當都還當我仍青春期。

　　讀這篇時我有點感慨，但後段其實覺得故事裡的人在過往的人生中還是有勾住一線生機。嗯……我家其實也有，有時候人生還是會找到一口氣在。

　　不過因為接近的共感，不免比慘，這把火燒得沒我見過的旺。

〈流浪者之歌〉陳甘華

　　這一篇很有相互關懷的社會該有的提攜，算是在坎坷中持續給出希望的援助，也得到人心的建構。

　　我這人比較悲觀，雖認同那抹光，但依然會關注向陽身後的陰影；社會的互助會有限度，也必須要有限度。

小說組

〈壺穴之家〉陳怡如

　　走上山回到奶奶家一路的觸感寫得很有味道，但對於該位址留或賣可以想像會是一個黏手的事情。

　　如同老家內外的歲月與區位，不同代數的人也會有根生的理解矛盾，有些事你持著所知的學識還可能槓不過倚老的經驗，那麼，孰對孰錯？

　　這一篇巧妙地寫出台灣在地時有所聞的社會現象，說真的，我每天跑掛號，跟法院有關的一大部分都是那玩意兒捅出來的簍子。面對那有形無形的有意之人或是單位，規範、制度的認知再多，也許於溝通上更細膩為好吧？

〈三二一之二〉Melchior

　　這篇名感覺就是地號。

　　與上一篇是連袂的土地爭議，但本篇要探討的是漢人與原住民間的認知問題。這一篇結構比較複雜一點，但本質上你可以發現都落在漢族與原生住民之間的融合與矛盾，反覆地去辯證依循法理還是俗成，最後給了一個會讓你苦笑的結尾，相當有意思。

　　我覺得隨著時代演進，人種間應該逐漸會合流吧？有些事務的糾結不管用哪一種方式都很難有所共識，即便條理清晰的法律亦然。

　　民訴上的土地爭執也是我常會投遞的法院掛號，而且好像解決不掉似地，往復輪迴啊！我是還蠻想了解像這樣的案件到底何時能搞定？難道會等到全員入土後收歸國有嗎？

〈Am I Friend?〉潘丁菡

　　我個人最喜歡這篇，寫出了原有抱負與能力的女人成了囚鳥後全身傷痛地破籠而出，從而在科技的安撫下尋求內心的依靠。

　　虛擬情人，這類app近期還不少，我也被朋友推薦過，稍微接觸，但發現那一款的程度沒法跟我聊──呃這題外話。

　　故事中因為使用條款的調整造成的轉折莫名揪心，產生很奇妙的、近似辨認人的人性。此外，故事中用英文的對話除了呼應主角本身的能力，也會比中文聊起來更好一點，這兩種語言的差異，聊感應該會很不同。

　　最後收尾很神。

〈Film Noir〉黃可偉

　　香港背景的故事，透過黑白電影的課程探討私刑。我想故事中的「玻璃人」應該讀了就知道指稱何者。受制於執政權威下的學校，對於爭執採行的作法，真的合乎規定？或者，那是種依法的私刑？

　　若問我私刑該不該存在？

　　我想應該是要問可能被判「私刑」的相對人：多想找死？

〈歡迎光臨白月光博物館〉蔡昀涵

　　讀了這篇我才比較知道「白月光」的意思，包含張信哲那首歌我也才有更多的理解。

　　這一篇讀起來很有趣，不過是屬於背景夾帶目的性的諷刺故事，就我為讀者的角度來看，這篇本身就像個館藏作品，嗯……好壞參半，好是好在帶諷刺的羅列是很有實感的刺探；壞是壞在相對人就這樣乖乖地看完展覽，不太自然。不過故事中對於少女的遭遇，輕快口吻卻堆疊出沉重且幾近崩壞的「未來」，一旦絲毫投入被害者的思緒中，那真的是抹不淨的蒙灰絕望。

　　其實三者都是出於「生存」的不正常行為判斷，只是不管為何，制不住慾望的侵害方是一定該根除的罪惡啊！

　　這是很值得一讀的作品集，就偏偏書名（徵文名稱）會讓人卻步。

　　入圍的不管散文還是小說都好讀且各有蘊藏，在其中都有著與這社會與人的共鳴。

邪降：覺醒　泰國電影

　　在看這部經典泰國血腥降頭恐怖片的過程中，覺得有點日本少年漫感應該不是我的問題，畢竟前一部叫做「女帝降臨」。

　　但我沒看過女帝，呃，聽聞這系列是原《邪降》的前傳作，演出的是降頭女帝潘娜誕生與成長的過程。

　　我想前傳的第一部應該也是有巧妙的故事設計，不過不曉得內情的如我也沒問題，《覺醒》開頭已經把前因展現，為了不讓三眼神載體的潘娜因能力失控，就必須將其封印，而前提就是阻斷與愛人與其所有相關情懷，簡單來說就是讓平靜的生活壓住她的邪性，只是，大學生活顯然不會是個太和平的所在。

　　盯上潘娜的，不只有來自過去的追蹤者……

　　我得先說為何一部主打血腥恐怖的電影我發在推理社群，因為「邪降」系列在過去收尾都會回收線索，導出讓人驚奇的真相，這部《覺醒》也不例外。

　　線索真的就在情節之中，包含咒術──喔，在泰國叫做降頭。我個人覺得情節後段的轉折很棒，把前面的細節通通兜起來不說，還巧妙地運用敘述能力，讓曾經的過場有著雙重效果。

　　這方面看來，成功保持著系列的立體感。

　　不過在恐怖方面，不曉得是我年紀比較有了還是怎樣，《覺醒》不那麼恐怖，此外，也不覺得那麼痛（這應該真的是我老了的關係，痛覺神經失調之類），中段的部分儼然是咒術迴戰，呃，我甚至覺得，日泰兩者混合才是法力大戰該有的樣子。且不曉得為何，部分血腥恐怖的橋段，滿場的影廳內卻有笑聲，連我也不自覺笑了一下。

　　解壓與喜感──好像可以這樣解釋。

　　也就是我個人認為《邪降：覺醒》這部電影，推理性及其真相的說服力優於呈現的效果（包含演技）。另外，早期看的詳情記不太清楚，稍微瀏覽一下發現，怨念真的很高機率都是男人搞出來的，非常欠虐殺。

　　我真心認為這部是很典型的優秀推理作，後段扣回來的閃現加超多分。畢竟，隔了十八年，我不太記得當時的潘娜模樣，只是就兩人湊近看，很像餒！

無止境的殺人　宮部美幸　日本．　獨步文化

　　選書是：《無止境的殺人》。

　　面對前一本日本戰國時代的作品，下回主持人在兩本宮部美幸之間選了這本命中了我的判斷，只是有一個問題：我已經讀過。

　　不過那是十三年前的事了。當時候的閱讀與現在應該有相當的差別，正好透過這一次來感受一下。（其實是翻一下發現除了「錢包」之外都不太記得……）

　　這部作品的視角要說特別很特別，說普通，其實很普通，但就偏偏被宮部美幸看見，逮了出來做敘述的角色：錢包。

　　即便在手機有各種支付的現在，錢包、皮夾類的物品我想大部分人隨身都有，也就是這樣一個物品，它有著最貼近的角度。

　　在本作中，錢包透過持有人的不同，講述著每一個人的故事，而這「一個人」正好經歷到也許會是人生中難以忘懷的社會事件：疑似保險金連續殺人案。

　　從刑警到證人到關係人甚至曾經有關的人，再最後落到犯人的每一篇故事不僅建構出事件的全貌，更有著屬於自身的遭遇。可以說，就總是細寫每個人物的特色來看，《無止境的殺人》非常的宮部美幸。

　　錢包如何敘述主人？它「看見」的範圍到哪？而對自己的出身又有何認定。錢包會敘述不只是擬人，更是一種投射。

　　在過去讀過後的印象，我覺得這只是一種小說的創作手法；而在十三年後重讀，就不覺得是單純的創作手法而已，其中蘊含著更多人本以及本書名的概念。

　　其實我一直沒了解為何叫做「無止境的殺人」，讀完想想，是指貪念與慾望會導致的連環嗎？若讓犯人心神不寧的破口一直存在，或讓其心動的犯罪點一直浮現，在被逮捕之前，殺意也許將永無止境。

　　保了保險卻大幅提高自己的生存風險，人類就是人類呀。

　　用錢包做視角這一點真的很有趣，且我覺得作者絕對超期待把故事連結到最高潮處，也就是犯人被捕的那當下，他必須掏出來的事物──

　　除了錢包，故事中對一些日常也有奇妙的觀察，比方說開頭故事提到的連帽衣，我也曾懷疑過戴起來的功能多還是裝飾的功能多一點？對曾對自己有恩的人是不是產生了雛鳥印象？很多事真的會在歲月與歷練之後出現不同的觀點。

　　最後，真的慶幸讀書會讓我再次閱讀，說真的，宮部美幸的作品選書選這本乍聽有點其妙，實則相當貼切！

　　錢包（皮夾）的部分，我過去總是隨便一個百元貨，用一年差不多就換下一個，後來體驗了一陣子名牌貨，用到油邊龜裂（沒保養）還真的好品質撐了四年有。現在則是用了植物纖維做的，跟了一年多，相當喜歡。

我已經準備好復仇了　櫻井美奈　日本．　幸福文化

　　宣傳真的大加分，有人因此好奇，我則因此好奇。

　　那麼，復仇與原諒在本作中是怎麼回事？

　　首先我要先問：喜歡看漫畫嗎？金田一少年之事件簿的《異人館村殺人事件》覺得如何呢？

　　若不了解，也許先加入小野川葵所在的漫研社吧。

　　序章是「莉莉」十五歲，他正在陰暗的處所鬼祟地交易著「藥」，賺取了一些錢，卻自認愚笨，為何呢？

　　進入主故事就由小野川葵與莉莉兩條線交錯。其一是漫研社有了新人由利，另一條則是消磨在男公關店的莉莉慢慢走入死巷。

　　數年後，成為漫畫家的野川日向正要完成熱門作的最終話，而他在心裡卻頻頻回望著過去的女高中生墜樓事件……

　　於是──

　　這部作品開始最讓我好奇的是「藥」是什麼藥，居然需要一次幾十顆在吃？特地查一下發現，原來是近幾年日本的立法，這跟我所知奈及利亞感冒糖漿上癮狀況類似，日本青少年也有感冒藥成分成癮，因此政府祭出限購令的法規，才有莉莉偷藥去賣的情節。

　　除了這點之外，還有我上面提問的「金田一」，我覺得是本作隱藏的亮點。點子或概念作為原創是厲害，但有時候印上去的覆轍卻會顯得更立體。就「創作」來說雖是負面，但以「成品」來看，評價有時候就是會讓原版尷尬，呃，以本作來說，也是如此──意思是，這本《我已經準備好復仇了》所發揮的元素應該可以在凝縮後變得更好，即便沒多神，至少還可以讓人有感觸，然而這本讀起來，我只能說：二十年前的我會覺得不錯。

　　就封面的宣傳文案以及章節的安排，嗜推理小說的八成會想比較多，就看作者怎麼處理，於是就一路讀到非常「日常」的處理。本作的故事相當平鋪直敘，儼然是在創作的過程中直接把「文學」這元素刪除；好讀是好讀，卻有近似流水帳的觸感。缺乏起伏的情節會讓人對莉莉去的男公關店有興趣，這也是除了感冒藥之外讓我蠻好奇的點：青少女會去找美俊男的店尋求慰藉……這其實蠻合邏輯的，只是認知上會覺得年長一點才會，不過近幾年的風氣與男女關係各種調轉，如果出現專攻男性的美妝店好像也不奇怪。

　　很日常有沒有關係？畢竟作者一定有所安排，安排他的復仇……嗯，基於一個很剛好的狀況，復仇起來也蠻日常。當你「喔」一聲時可能不是驚訝，而是證實某些想像而已。此外，動機那個力道，就作者的敘事力來看，我覺得粗體字就顯得尷尬。

　　我覺得這部若在心理層面更多琢磨，效果會好一點，也能在誤導上加深力道，而不是敘事「寫了一段話，如寫一段話」這樣。畢竟就詭計來說，本作是不僅是複合手法，也堪比浦賀和宏的《德爾塔的慘劇》。

　　整體來說，為了復仇的前置鋪陳不夠深刻，詭計目的讓敘事整個鬆掉。對我來說，置於情節中那些當代社會觀察的投射以及漫畫家的心態我是更有感一點，產生了這明明就某種本格詭計，卻覺得更趨向社會性質的作品。

莎拉的真偽人生　韓劇

　　在大雪紛飛的街道，一抹不屬於下水道的艷色吸引了報案者的注意。那並非一只被棄置的精品包，已成為屍體的持有者面目全非地凝望著虛空。

　　死者是誰？

　　全身上下都精品的一個人居然找不到身分證明，只好從包包著手。找到了名字，本以為就能把真相釣出來，卻沒想到上鉤的是一個又一個的名字。

　　就從，莎拉金開始。

　　這部韓劇整個圍繞在追查「死者莎拉金」的過往與真實身分，每一集的篇名都以人為名，很巧妙地在最後幾秒來個頓點，並在下一集揭開新的一層面紗。

　　每一個人名告訴你是如何掩蓋前一個身分，這是詐騙，但卻會在你看完後去想：真的是詐騙嗎？

　　真與假、信任與背叛，這些基於人的判斷與其中的目的將連鎖到終局。

　　基於「真偽」，並且在開頭就以精品包為線索，轉動著背景著軸心就是精品品牌。不是還要上下樓的，會是在大門進來的Ｇ樓或一樓的牌子。

　　我過去以為我不可能踏入那些金碧輝煌的店門內，卻因為機緣之下晃過好幾間，還莫名發現有整修後不同牌子兩間架子長差不多，門面特色重疊不太好吧（喂！）。對於頂級精品，我最初實在很難把產品跟那串數字放在一起，甚至有些內襯、間隔、大小……真不知道是用來做啥的，但這就是不對的思考方向，重點是人。這也正是這部劇要影射的關鍵。

　　當然，就材質跟工法，那我想沒話說。嗯呃，不才如我有用過皮夾，我覺得超貴但還真的非常耐用，只是，就觀察跟少數經驗來看，本質怎樣不是重點，是一種類似自我升級的感覺。

　　劇中，也是人的試圖自我升級。

　　題材是精品，奇妙的語句很值得玩味，像是被發現是贗品的理由居然是：「這包包做工太完美，比『品牌』更好」，結果這顆更好的包包價格當場剩沒多少；若市面上出現仿冒品，不就表示品牌成立？；以及最後就連人都真假難辨的態樣，在在拋出對人對社會的思維刺探。

　　這是這部劇的目的，直到最後的翻轉都是如此，是一個必然得開放的開放式結局。

　　演技不用多說，特別這部還很多顏面特寫，主演的申惠善幾個微小的臉部肌肉動作就把情緒表現出來；刑警的李浚赫……相對弱一截，大概一直都頂著困惑帥臉的關係。

　　人在社會上其實就看你控制的人事物怎麼跑，你秉持的信念也許會扭轉最初的動機。莎拉金也許真的做出超大規模的詐騙，但那些「被騙」的人們都不是傻子，只要持續運轉，真與假的公證人，是眾志呀。可以想想曾出現在社會新聞中的事件，你以為是因為本質是假的嗎？不見得，是因為運轉不下去呀。

　　人生的真假，也許端看你選擇的信任吧。

　　很不錯的韓劇，值得一看。

絲縷殺機　Laura Purcell　英國．　春天

　　典型的名字在花樣百出的書名中對我有點效果，至少這本《絲縷殺機》大概是這樣吸引到我。也可能是書名的概念拉伸往古典的故事而去，而我想試一本超脫現代的。

　　也或許，我的靈魂被縫上了也說不定。

　　維多利亞時期的英國。

　　名門出身的朵蘿利亞才智與優雅不僅優於一般女性，更希望以慈善來幫助社會。她的著眼點可不一般：監獄。因探囹圄者是一聖，她要打造監獄，並奉行。

　　殺人事件不是普通大事，還能讓她實地測量犯罪者的顱骨，以作為判斷人的標準。

　　露絲．巴特漢。這一名看似弱小的少女竟犯下謀殺罪行，那頭捲髮覆蓋的頭顱宛若禁地。然而，搓著麻繩的她娓娓說著，被她用針線勾勒、交織出來的人命──

　　不只一件。

　　這是一本在傳統英倫氛圍中訪問謀殺者的故事，嗯呃，不才在下沒讀過《人魔》，但我想這本大概有類似的意圖。

　　故事是由朵蘿莉亞與露絲兩人交錯，前者聽著述說，同時糾結在自己在適婚年齡之際的苦惱，到底是機緣相逢的有志氣、帥又強壯的警官好？還是照父親的安排與上流人士聯姻？後者說著自己的身世，並逐步透露著自己僅僅幾年的活著到底見識到多少人命的殞落。

　　我得先說，這部作品不要抱持著古典推理的眼光來看，算是一本悲慘身世逐步連結到「犯罪」的心理故事。真正的謀殺與手法是直到最後才開始揭露，而那時已經是在絞刑台前後了。

　　你也得留意到年代，在那時候的英國風氣非常傳統，階級感與女人的地位儼然就跟露絲做的束腰那樣綁縛著女性，因此許多判斷基準與現代會非常不同，也是如此，讓本作那令人同受苦痛的心悸隨著露絲的述說逐漸發作。

　　為何露絲會覺得自己有不可思議的謀殺之力？朵蘿莉亞在聽完她的陳述後心中又會交織出怎樣的觀察？這兩點是本作非常耐人尋味的部分。

　　現代人創作古早故事並不容易，但我是更好奇是作者本身文字的運用能力還是譯者有抓到其中的概念。《絲縷殺機》在許多句子的敘述上真的非常巧妙，詞語與構句產生活絡的奇妙閱讀感真的厲害，這同時還能襯出兩名女性本就擁有的明察，只是礙於時代與傳統，只得低頭。

　　故事最後的張力也不一般。通常真相會帶來事件清晰感，在這裡卻是一種昇華，更微妙的是：也就這時候了。並在最後的結局來了一下合理的陰錯陽差，再在結尾留給讀者一個小問號。

　　也許，人的意念真能附著在針線之中，並在那科學還漫漶的年代織入魔幻的詛咒。

　　本作的原文名稱是《THE CORSET》，即「束腰」。雖然現代也是，但古典的歐美好像對這個強勢助女子苗條的內襯特別在意，女生也往往穿得非常繃，這實在也是一種人類的怪異目光。我是在想，這一脫下來身體不就跟圖騰柱一樣嗎？

　　這部小說我個人讀的相當舒服，真的，沒想到古典且還是維多莉亞時期的故事能讓我追著字讀。我想這就是敘事的魅力，呃，也可能是種類似故事中歡看處刑場的心態，品嘗人血饅頭的概念。不過就兩個人物的交織來說，沒有合得那麼密，不像《黑牢城》那樣整個把格局轟出來，而是終於理解的兩人能帶來怎樣的關鍵命運。

　　想來點英倫古早味並且看看那年代的縫紉黑暗面，又或者想感受一番會讓你屢屢品味敘述的文字，本作非常可以。