閣樓之窗

這個月讀了六本．《不能贏的辯護》相當好看，《藍玫瑰不會沉眠》算是準播毒被推薦的下一本的前奏，但也相當不錯．

此外就是兩本問題很多的華文推理作品，這款文類還是得設想好或是至少能圓過去吧？

阿帕忒遊戲　子謙．　香港　要有光　

　　這部作品是第六屆島田莊司獎的複選作品。

　　介紹上的概念落在「翻轉」上，是一本情節不停逆轉的作品。故事從優三個月沒交租起始，透過日記與花產生了許多猜疑與推理，進而陷入真相連鎖轉身的狀況。

　　以創作的概念來說還蠻有意思，推理的性質上集合了各種變格的要素，我認為是這樣的概念帶著故事進入複選，不過綜觀該屆的決選入圍作品，《阿帕忒遊戲》故事的強度比較弱，連環的辯證與循環在最後並沒有完善的解答，這是一種效果也是一種反效果，當然，我是蠻喜歡最後一句的做法。

　　作者可能身處政治風暴的當下，文稿裡的人名、字有數個地方誤植或是打錯。

　　整體來說我感受到的衝擊不那麼高，但仍很有意思，閱讀起來比入圍決選的《強弱》還要喜歡。

　　同為進入台灣推理文學獎準決選的作者，希望子謙的作品有在決選名單上囉！

日月星殺人事件　青稞．　中國　新星　

　　因為某些原因就沒照原本閱讀的特性選書，而這是一本具有爭議的作品。

　　作者青稞是第五屆島田莊司獎決選入圍，可以看出作品主軸就是類同島田莊司的本格詭計。

　　故事的開場還算有點意思，幾個因下來連到了前往日月山莊的果，到這邊才發現原來是一群天文愛好者聚集的地方。人物慢慢登場，第一人稱的陸宇直接就被女僕褚媛給吸引──作者好像二十來歲而已，所以有這款風格（男性）也不能說離奇，等他長個十歲就不同了──然後不曉得聚在一起要幹嘛，隔一夜，有人死在日館的中間的雪堆上，根據屍體的狀況與天候，沒有任何足跡的條件形成了雪密室──殺人案登場。

　　個人認為……這是又是一本需要十年後重寫的作品，雖然我覺得青稞在敘述上還不錯，但有太多細節弄得不清不楚，故事的內容也比較乾癟，應該說，感覺就是早餐＞睡覺＞死人＞早餐＞睡覺＞死人＞早餐……反而是那一堆炫學支撐住故事，有種毛邊完全沒處理的感覺，不曉得是不是趕稿還是有參賽時間限制？

　　故事裡的不可能詭計還蠻有意思，三個通通都是雪密室，而且造成的手法也前所未見，最後還推出「一招定生死」的翻轉，不過，三個其實都有問題，第一個的重量問題：第二個吊起來的問題；第三個是旋轉的問題，蠻理想化的……主要是因為關於建築與周遭的描述欠缺，使得解開有點薄弱，當然……他最後還有一個翻轉，甚至有出人意表的狀況，但……整體來說不合理性極高。

　　偵探陳默思第一次提出玻璃橋的手法……我很納悶他為何認為可行？玻璃也有重量耶！而且搭上去怎拿下來？幹嘛那樣做？我是第一次讀到推理出不太合理後因為數量問題證明為錯後感到懊惱的偵探……問題應該不是數量才對吧……

　　可以設想出如此有趣解法的三連雪密室是很有趣，但整體上存在太多問題（這會比墨殤作品裡完全沒解答好一點）。我讀中國推理算是從比較高評價的廣泛出去還真的有些問題明顯的作品。

　　還是期待青稞後續的故事。

不能贏的辯護　Steven Cavangh．　愛爾蘭　馬可孛羅　

　　作者為愛爾蘭人，不過故事的背景在美國紐約。

　　這本是我近期讀的最精采的歐美犯罪小說，其實光是封面就讓人相當期待：主角艾迪．弗林是律師但他過去是個騙子。

　　故事就從他被綁架說起，他被要求成為一起謀殺案的辯論律師，當事人是一名俄羅斯黑幫老大，而他沒有選擇，因為他的女兒就在他們手上。

　　作者相當精妙地寫出故事中人事物的背景所能達成的效果與張力，法庭內與法庭外的兩種狀況都讓情節高潮迭起；黑白混合的弗林的舉措都令人屏息，周圍人物的行為與判斷更是讓讀者緊繃，我是因為最近在寫文章不然本作完全能一鼓作氣讀完。

　　故事中提到律師與詐騙師的相同處很有趣，而法庭上的對決更能看出在法院的辯論是怎麼回事，正義又是怎麼回事，其中也透過弗林自己的背景讓我們去思考：正義到底怎麼回事？

　　後面的情節如同一場致命逃脫魔術秀，所有細節都攤在前面文字各處然後在關鍵時刻一次揭曉，令人大呼過癮！

藍玫瑰不會沉眠　市川憂人．　日本　尖端　

　　近期中譯的的本格推理小說市川憂人會是個相當顯赫的名字。

　　他創作的作品算是影射性的真實世界吧，都用Ｊ國Ｐ局之類的說法，某國還有警部補的概念，但取代之後就合理許多。

　　系列的第二部作品主軸是藍玫瑰，這是目前自然界中不可能出現的玫瑰顏色。故事是用雙線，隨著事件發生與另一線的結尾產生了奇妙的結合，犯罪手法與詭計搭上藍玫瑰的背景可以說是相當巧妙的設計，同時也能透過故事了解到些許基因與植物顏色上的知識。

　　市川的作品都有點奇妙，因為他背景落在距今30~50年前，但提到的科技是那時候的可能而寫出來在當下也覺得很新穎神奇的東西。

虛假滿月　游善鈞．　台灣　要有光　

　　游善鈞算是近來陸續有作品的台灣作家，這部作品是繼《神的載體》之後同樣參加島田莊司獎的作品。老實說讀他的長篇都抱持著踩雷的預期，因為目前讀他的作品至今我覺得短篇集最好。

　　《虛假滿月》是跟遊戲有關的作品，過去有薛西斯《ＨＡ》（這本很棒）以及今年短篇獎應該也是同類型的《初心村》與遊戲相關，而游善鈞這本作品探討的可以說是「感覺上」來說相對的「戰爭」。

　　在一座人工島上迎來遊戲的頒獎典禮，時間設定在2032年，許多科技與世界觀在那時候已經有點不太一樣。場地是在一座超級高的玻璃巢狀飯店，在背景的設計上可以看出有很多有趣的想像，遊戲的部分也提出許多頗有意思的成分，個人覺得這一點上他有點先見之明。

　　開場就是炸彈恐嚇事件，這與國際上的和平組織有關，而參與遊戲頒獎活動的人裡面居然有英美的國防部？帶著陰謀成分進入故事的節奏之中。

　　中後段出現事件，到底自掐而死與樓中摔死是怎麼回事？真相如何？

　　這部作品進入到島田莊司獎的複選，應該是因為他裡面的背景以及創意，以我讀完的角度來看，這部作品有一些問題。

　　首先是游善鈞的文筆，我不否認他是對文字與詞句相當熟稔的作家，但是他乍看優美巧妙的許多描繪、構句方式我覺得很不好，在某些狀況某些環節為什麼會出現很出戲、跳脫的譬喻？比方說有一部分說到一個大個子站起來，描述上說他彷彿握著戰戟有頂天立地之勢……？當某人聽到有人被殺後很有氣勢地站起來？有事嗎？還有提到偵探卻先去想到推理小說？某些譬喻與聯想並不週全，太多餘，這一點《神的載體》可見很多斑，《虛假滿月》裡已經算是收斂了，但對故事的感覺來說還是一種破壞，這也導致後面高潮的部分效果很低，故事想要傳達的反戰的概念也非常模糊，與其拉那些自數出戲描寫不如去創造伏筆性質的篇章；再來就是故作幽默或搞笑的橋段，他是比一些台灣作家表現得要好，但問題就是出戲，我知道有些人物某些狀況之下他本質不太會變，可是旁邊的人居然還應和他？現在什麼狀況？有必要嗎？非常奇怪啊！此外這部作品中有很多用對故事內容來說太過古早年代的文化知識填充，我不否認有人對此有興趣也有共鳴，但實在太多了，而且到那時候哈利波特還會有那麼深的影響力嗎？

　　再來是中心謎底的部分，先不說兩起死亡事件都以「不完全確定狀況」的手法呈現，第二起就算了，第一起的話……有點存疑，人不會找其他方法嗎？自掐有辦法成功？最後的爆點問題出在作者沒有說清楚。首先是他是遊戲片段的狀況還是整個遊戲就是？如果整個都是，地球上哪裡有那麼多場景可以讓他們去處理？要執行還需要相應的工具，多少數量、如何對應？如果只是某一場戰爭，那是哪一場？全部就用一個大段落帶過去，加上傑出的描寫，但是內容有問題效果完全打折，即使最後對應到「虛假滿月」的概念也不夠力。然後就是死者的想法，因為自己設計的東西被利用所以採用這種方法而且還是團隊裡相互運用的方法去死？這說服力不夠，我不懂這樣做能有什麼效果，誠然你在世界知名的舞台上把內容呈現出來，加上自己的死亡，然後留一個人要他看世界有沒有變好？這部分一樣不清不楚，說服力很低，與其如此，他們要對付的不應該是「自己」而是那些體制與利用者，那樣天真的人能設計出完美的遊戲，而且還兩個？

　　總結來說，《虛假滿月》我認為是概念跟點子傑出但寫壞掉的作品，不曉得是否跟參賽時間太緊有關，缺少一些鋪陳多了太多譬喻與描述以及實際上毫無意義的文化知識，我聽過作者的座談會，他提說就算批評還是會照自己想寫的寫，這很好，但我希望，還是多做思考才能燃出漂亮的故事，而不是這種缺牙的虎頭連蛇尾都稱不上的東西。

失蹤的消防車　Maj Sjowall & Per Wahloo．　瑞典　遠流　

　　系列第五本，以充滿謎題的狀況開場，為何一名自殺者要在死前寫下馬丁．貝克的名字？這當然可以推說因為之前的事件讓他有著相當的名氣，但又是為什麼？

　　始終不明白的狀況在一場跟監的爆炸中成了伏筆。這場牽連整棟樓與鄰近屋子的事件究竟是意外、自殺還是另有隱情？報案與消防車又有什麼問題巧妙地貫串著整部故事。

　　這一系列的警察故事閱讀起來都很流暢，人物的背景與軼事也都自然的流露，作者寫的是社會與警方的相互對應與反射，而這本作品中更出現了不同的辦案角色。事件的中心謎題還蠻有趣的，但這部分的推敲與調查主要還是反映著各種人物的特色，所以結局的部分就不討論事件最後的收尾，而是以人物的交錯為結。