閣樓之窗

　　如書封、如內容，馬上想到的標題是如此。
　　
　　嗯……閱讀本書呢又跳脫我的習慣，不然我鮮少連續閱讀同一作家的作品，算是對推薦者的承諾囉。  
　　綾辻行人的＜殺人鬼＞就書名跟封面封底的內文不難想像將是一場屠殺，還蠻有興趣想看他怎麼寫，結果以我的感覺來說，他這樣的描寫比起敘述心靈上的恐怖來得有效果多了。
　　故事在軸線上會讓讀過推理小說的人有所……呃，類似「警惕」的東西，也就是章節的安排。Ａ與Ｂ？不難想像會是什麼狀況，倒是擅長某詭計的綾辻行人算是運用了這一點，在殘虐的場景之下，有一些細節沒那麼容易注意，使得故事的發展「異常」流暢，甚至到後面會有種「難道只是類似＜黑色星期五＞的小說作品麼？」。結果就是，線索早已呈上，就我來說，我也只注意到某個部分方向怪怪的（汗）。
　　情節很單純，就如上段所述，完全就像水晶湖旁的傑森的故事一樣，只是這怪物的手段可不像傑森那樣仁慈，他非得把人整到「原來這麼難死」的地步才「不得已就掛了」的地步；許多殘殺的描述簡直比電影的表現還要歷歷在目。我不免會對比平山夢明的作品，看來後者的「快樂殺人」沒有本書「痛苦被殺」來的切膚。
　　若單純就殺到深處無怨尤來說，＜殺人鬼＞可以說是相當成功。
　　以詭計來看，本作是一種一個點子貫串的作品，這跟故事開始後角色們在營火旁的談話有關，那，內容就是把這樣的狀況發揮到極致而已，也只有這樣才能解釋某些行為上的矛盾，否則……殊難想像。
　　最後提一下這點子有意思的地方。
　　這部作品是1996年完成的，在這年份之前的推理小說上應該也用了不少類此的概念，頂多是設法衍生出新的花樣（像有栖川有栖的某部長篇──不能說啊，說了會爆點）；＜殺人鬼＞則是把這個特性發揮到最大，然後就是名字的特性，相對於歐美與中國、台灣，日本名字的特色比較容易把一些較容易被注意到的部分隱藏起來，因此在「凶手」身分表明的時候會有「突然一頭霧水」的感覺，另外在故事的描述中也會有些讓人有點納悶卻又似是而非的部分。
　　總結來說，殘殺的部分描述得可以說是相當「精闢」，讓我讀到臉都囧了；詭計的部分會有點苦笑，但整體的重組性讓這部作品從「殺殺惹人愛」變成「殺殺惹人謎」。