閣樓之窗

aNobii:4

第三屆島田莊司推理小說獎落馬的作品都還蠻引我興趣的，其一就是冷言這本＜輻射人＞  ，得獎失利後旋即獲得打狗鳳邑文學獎終有出版機會。喝采啊！

還不清楚本作為何時還以為是帶點科幻性質的作品，但就如導讀提及的，冷言的作品每每與台灣本土有所關聯，＜輻射人＞之輻射指的即台灣的核能發電廠，是以位於屏東核三廠為舞台的事件。

故事由一名「死者」報案始啟，目擊吊死在路燈上的屍體的報案者居然成了警方之後發現的屍體？是靈異事件？或者有還未被發現的第二具屍體？另一方面則是核三廠內清潔外包人員的狀況，事件的關係人順仔會是在裡面工作的人員？透過故事，我們也能窺見在探討核能發電是否該存在的同時還有裡面工作人員的職安問題。公家單位與外包作業，為了效率、利益又有怎樣的漏洞被有心人是穿針引線？

這部作品社會性頗重，且是從一般人或媒體上鮮少探討的「核電廠從業人員」的問題，對於核能的危害從歷史到幾年前的日本福島核災想來都有令人憂心的想像，而在其中距離為零的工作人員（特別是外包的清潔人員）要面對的是多巨大的壓力？冷言用故事拋出探討也直刺台灣變態的工作環境與老闆、官僚心態。

　　能夠拜讀本作真的是許多要素的綜合才來的，我只是沒想到我頗囉嗦的心得能夠創造出閱讀本妙作的機會，在此再度感覺冷言老師的贈與，這是我第一本簽名書呢！
　　  ＜上帝禁區＞就所知的訊息來看應該是冷言的首部長篇推理小說，但卻不是我第一本的冷言的作品，之前就已拜讀過＜鎧甲館事件＞、＜反向演化＞，以上兩本以人物來說算是系列的長篇，至於短篇的部分有機會是以後把明日館的小書挖出來再讀吧。那，既已先行讀過之後的兩本長篇，回過頭讀第一本感覺會如何？通常閱讀一個作者的作品若能從最初下手再慢慢循序漸進是比較好的，因為這樣才能循著作者文筆與故事的成長前進，也能如土屋隆夫先生所說的：「作家的第一本作品才能看出他創作的初衷。」能夠先知道起點的因素，這樣後來而出的作品就會有種妙不可言的親切感與共同進步感──呃，這是我的小看法，所以我通常會盡量照順序讀。照順序的另一個原因跟文筆與故事的架構有關，有些作家的作品先讀後面再回頭會有蠻不妙的違和感，像在台灣出版的國外作品總是新舊新舊跳著，年代與文筆的些微落差若不在讀前淨空前置的心得就有可能是場不太好的閱讀體驗……好，扯這麼多，我要說的就是，在閱讀＜上帝禁區＞之前不免會猜想冷言過去的文筆與故事會不會讓我失落呢？很遺憾我會有這樣的念頭，因為台灣作家曾讓我囧過兩三次。好，開始閱讀……
　　！！！
　　在閱讀前段的部分我感覺到冷言以文章拋出了個訊息：「推理小說是準備好才下筆的作品。」
　　＜上帝禁區＞對照後頭兩作來說並不會讓人覺得文字生澀或是人物矯造的感覺，嚴格說起來，還比第二本＜鎧甲館事件＞俐落流暢，硬要說的話就是咖啡廳的場景突然殺進一個混混然後讓施田帥氣登場是比較刻意了點（如果有先提到治安或者是先行的跡象的話會比較自然，又或者說梁羽冰有引禍特質），但除此之外，人物對話、故事發展真的就是我透過之後兩作所知的冷言文筆──自然、風趣、流暢，尤其對話的趣味性我頗喜歡。

　　冷言。這名作者的名字若多少接觸台灣推理小說的話曾碰到應該頗有印象，呃，對我來說是如此，畢竟這名字取得頗有俠氣。
　　在我進入推理小說世界從而再到台灣作品與作家時就有注意到他，結果許多選擇問題的情況下台灣推理的認識跛了不少下，直到今日我才讀到冷言的作品。
　　其實閱讀台灣推理小說（或者說華文推理）我是有些期待又怕傷害，期待是因為我再次進入推理小說閱讀是因為鮮網上中國作家的＜北斗推理劇場＞（可惜沒更新後就不知哪裡找）以及當時也在鮮網闢道的林斯諺，主要是後者，斯諺兄讓我感受到台灣推理是可比擬西、日的；傷害算是我對文學與行文的感受，有些台灣作品雖然推理與謎題很不錯，但文中人物的舉止、行為、說話實在有點悲劇，甚至有一部讓我感覺好像小學生的作文，著實汗顏了好一陣子。不過呢，期待依然居多，只是同時對於故事的感覺更敏感些。
　　  ＜鎧甲館事件＞的序章開始讓我有了好感。嗯……總覺得台灣推理小說的文章特色是文筆的描述法，像我也是，寫文時會運用許多修辭宛如寫詩般地點綴上去，那冷言的文筆與林斯諺的文筆也都有類似的特色；另外讀到後面兩者也都有台灣特有的酸澀情感，這頗有些意思，呵。
　　這部作品整體上相當棒，人物的描繪與狀況的撰寫都很好，只是我多少會覺得有些許「劇情需要」的部分出現，這只是種求疵的感覺，並不礙於整體。故事到後面的發展也將前面有點微刺的部分渾圓起來，我認為冷言確實捏出了本作的立體感。