閣樓之窗

aNobii:5

讀過＜種族滅絕＞後對高野和明印象可深了，在這部精彩作品之前他也得過江戶川亂步賞，近期也有出版的＜十三階梯＞，一直有打算收的想法下居然在舊書店發現皇冠ＪＯＹ的版本！原來老早就有中譯。  

＜十三級階梯＞所探討的是司法與死刑，是一本社會議題濃厚的作品，開場就是死囚樹原亮在零號牢房膽顫心驚地看著監管員經過門口，接著響起的是不遠處的開門聲與哀嚎……

場景倏然拉回到法庭上，相對於一開始的死牢，這裡進行的是假釋前的作業，主人翁之一的三上純一聆聽著自由前的宣告，他因過失致死罪待了兩年牢終得假釋出獄；另一個角度是看著他心情起伏跌宕的監獄官南鄉，他留意並觀察著純一，手裡捏著某個計畫，日後將與純一涉入一場事件的重新調查。

假釋出獄的純一沒有體會自由的快樂多久就面臨到獄外因他而產生劇烈變化的時空與環境：家庭沉重、旁人的指指點點、標籤式的目光……等等，直到南鄉出現才覺得真有一線曙光──找出可能的真相、幫助死囚樹原亮，同時也能取得讓一家人重新站起來的資源。

　　陳舜臣。
　　我想要對日本推理較深入一些才會知道此名……日本？沒錯，陳舜臣是流著中國人血的日本人。
　　一直到逛舊書店發現遠流1997前出版的＜三色之家＞才知道陳舜臣原來有一系列的中譯書，這回打算認識認識，但先讀的是後來才入手的首部作品＜枯草之根＞  ，這本書也是第七屆江戶川亂步賞的得獎作。
　　嗯，好，江戶川亂步賞。老實說，我對得此獎的作品（通常是處女 作）不算太有好感，過去讀過好些部，覺得很不錯的只有東野圭吾＜放學後＞、不知火京介＜擂台化妝師＞，讓我比較不會在讀前預想可能是本精采大作，這回陳舜 臣的＜枯草之根＞抱持著讀看看的感覺翻開第一頁，結果還不錯！在故事與文筆上相當平穩的作品，情節的流動雖緩但還不致悶，個人覺得這是陳舜臣書寫的功力。
　 　序章點出多方人馬的動態，主要有描述的陶展文則是偵探角色，這偵探頗有點意思，他並非「偵探」也不是警察、記者或者相關職業人等，只是個開餐館喜愛下象 棋、打拳且對中醫有所涉略的華裔（這部分的描寫很有血肉感），硬要扯大概就是在那年代（1932）的軍事背景有關，所以有著「尋線探案」的脈動並不為過。

這次閱讀完的作品題材還蠻特別的，在許多小說中算常被帶過去的地方：妓院。
　　  ＜花園迷宮＞是山崎洋子於第三十二屆江戶川亂步賞的得獎作品，故事的年代在193X年間，在二戰之前，那時候的日本就文中所示的感覺頗頹廢，其中發著光的行業竟是性相關的妓院文化……不過細想下來，日本似乎是個性文化多采多姿的國家。故事的背景就發生在妓院。
　　兩名從偏遠漁村被賣到大城市橫濱的女孩被命運委了身，其中一個潛藏著紅牌資質的美津，而另一個則是將本故事謎團輸入的冬實。
　　這部作品的呈現上主要是當時妓院的營業與風貌，事件像是插入植株，藉此延展出風花雪月的背景與時代背後潛伏的暗流。
　　冬實的年紀照規定無法接客（那時的娼妓是能領照做正職的），所以先去打雜同時見習未來的職場，同樣入行的同伴美津則開始了接客的生涯。妓院的生態就從白描式的敘述下活靈靈的運作起來，在明的是感覺上比較像霓虹燈的紅燈區，暗的則是在「福壽」中隱約有什麼秘密，後者的疑點在命案發生後開始往後蔓延。

　　  赤井三尋的＜綁匪的女兒＞是江戶川亂步獎第四十九屆得獎作，同年有兩部得獎，＜擂台化妝師＞我已先拜讀過了。
　　以綁架為題材的推理小說不那麼常見，不過一旦寫出來總是會讓讀者有莫名的期待感，因為通常說來綁架是歹徒與受害者同追查方（通常是警察單位）互鬥的故事，總會想看看歹徒將出什麼招數，而警方又會如何佈署，這一點在＜綁匪的女兒＞中表現得活靈活現，不過歹徒結局的安排感覺上是笨了點，畢竟他都上了電車了，應該有足夠的時間進行處理。
　　交付贖金追逐戰的部分就放一邊吧。本作的引子頗吸引人，雖然如書後講評中提到以現代人權的立場來看未免小題大作，甚至刻意，然而，「綁匪的女兒」將要進入知名大報社工作所引發的爭議依然足以掀起讀者心中的波瀾。
　　人總會垂直聯想，會有人說出生是從零開始，然而實際上一個人的出生往往背負著他未來才能得知的包袱──或大或小。身為一名亡命綁匪的女兒要如何堅強存活在不乏議論的社會中，實在令人唏噓，這讓我想起野澤尚＜深紅＞裡的凶手之女，對照起來，＜綁匪的女兒＞中的女兒算是過的相當平順了。
　　故事的結構上扣得很緊，然而我讀的過程中出了個問題……我大概在故事中反覆提起事件幾次後就察覺其中的梗概了！

　　這裡說的是如同故事中那隻可愛的奇米一樣老跟著人屁股跑的貓，若看到人就閃就不適用啦。
　　  貓跟著人跑如同偵探追著事件跑一樣，且共通處還有對周遭的敏感度與不一探究竟不罷休的好奇心，最好也能像貓一樣行動敏捷──即使像尼洛．伍爾夫這款不善起身的龐然大物在思維的行動上仍迅速地令人咋舌。
　　＜只有貓知道＞是仁木悅子的推理出道作，看她的出生經歷是一則激勵人心的故事，不過，或許正是這樣難以抵抗的惡運機緣開啟了她不凡的推理創作之窗。
　　本作是江戶川亂步第三屆的得獎作品，若更精準地來說，可以稱為江戶川亂步－推理小說獎的第一屆作品，因為本獎前兩屆為推理文學貢獻性質，從第三屆開始才真是小說的評鑑。
　　故事從仁木兄妹入住醫院開始，相關人物一個個地出現，我倒沒想到事件的關鍵要素之一就在這裡出現。平凡的場景卻不會讓人物們都跟著單調，仁木對於人的反應與行為描寫的相當生動呢！尤其是小幸子抱著小黑貓奇米出現的樣子真是好可愛啊！（老實說我腦中完全是小黑貓的想像圖ＸＤ哈哈，小貓是我的弱點）

　　最近讀的日系推理小說，一連三本都是江戶川亂步獎的作品；此次是不知火京介的＜擂台化妝師＞。  
　　擂台，出自日本的話可想而知是指摔角，這一個格鬥運動在日本相當風行，雖然我不清楚現今的生態如何，但我想在過去十幾來年間應該是相當熱門的運動娛樂──我阿公可是個不折不扣的摔角迷啊！
　　小時候就常看我阿公沒事就轉到日本摔角台（現在好像很少見了）看那紅藍壯漢大戰。以繩子圍起的四方空間裡敵對的你來我往，打了又起、起了又打，其中揪著心的是那播報員的聲音，每個字句段落都宣告著受招者的危機末路，於是，當反擊開始時你就會熱血沸騰。這是我的印象，不過並沒因此喜歡上摔角，只是對那些猛將耍出的招式很欣賞：突然翻過去就把對手雙腳鉗住、爬上角柱凌空一圈肘擊、自邊繩反彈回來還能巧妙鑽過……另外當然還有許許多多帥氣猛勁的招式名稱，什麼岩石落下技、延髓斬、閃亮不知火……很多。
　　阿公離開後摔角也就從電視上銷聲匿跡，而後我對摔角的了解些許落在美國方面（電視有播），那時才知道這項運動在美國是娛樂性高於真實性的，在日本呢……似乎也有如此的傳聞。到底螢幕上互鬥的壯漢們是玩真的還是只是一場消遣呢？我不置可否。
　　＜擂台化妝師＞主要的內容就在於日本摔角界的內幕，這部小說的原名是＜擂台劇＞我想，這名稱應該更合適才對（就整體而言）。

　　  栗本薰──因為故事中同名角色是男的，結果害我以為作者也是男的──＜我們的無可救藥＞確實帶給我感動。
　　閱讀之前看書腰的介紹說是「純愛作品」？我讀著讀著實在頗納悶，因為在完整的真相出現之前存在著的只是青春滿懷的味道，或許因為這樣讓後面一層層內心之物剝落後我宛如遭受電擊。
　　這部小說的背景可以說是非常巧妙的時代，而我現在寫文所處的時代可以說是那時代的翻版也說不定，只是那個「叛逆」時代是一個無可取代的原型。
　　70年代，我出生前十年，嗯……台灣是比日本慢些吧？那時候的日本應該是娛樂媒體準備發達的時候？總之，故事就從此時的某電視台開始。一群簡直可以說是瘋狂的歌迷（大部分是女的）在通道前等著她們的「夢幻王子」（歹勢啦，年代不同，沒白馬了），而在通道上的窗後則是年齡是下方女孩們父親的……呃……老頭（找不到比較和緩的形容，哈哈），他們啐著樓下的紛擾，並且無意地卻如宣示般的將鄙視「現代」年輕人的口語留下，其實正是此刻，這部作品開始了他要表達的故事。
　　攝影棚開始沒多久命案就發生了，作者呢也開始用他幽默（要說是年輕不羈的筆法也行）的口吻敘述著「他」所遭遇的事件。到底，十六歲的青春女孩之死是怎麼一回事呢？在此，作者搞出了一個我第一次聽到的「密室」，就是錄影帶。節目製作人說兇手動手時肯定會被拍到，沒有任何人能逃出鏡頭的捕捉，那結果呢……結果當然是連個鬼都沒捉到，反而捉到了所有人的「不在場證明」。

　　這回讀完的兩本作品都是江戶川亂步賞的傑作，關於此獎的作品在之前只有讀過東野圭吾的＜放學後＞。有關江戶川亂步賞就不多作介紹了，不過要知道的是在日本諸多推理獎項裡，江戶川亂步賞之地位甚鉅（雖然東野圭吾並沒因此而一飛衝天），該獎也是文學獎長青族之一。
　　  藤原伊織──連續兩本作品的作者我都有點搞不清楚男女──的作品＜恐怖分子的洋傘＞在我讀完後本來想寫些東西，但顯然此作給我的感受力沒後作強烈。
　　＜恐怖分子的洋傘＞開頭馬上就導入正題：恐怖分子。以第一人稱的我描述身為酒鬼的我是如何目睹中央公園爆炸案的現場，進而推導出後頭一連串的疑點，其中最讓我疑惑的就是主角的行動，他不過是個看似落魄之人，怎麼碰到爆炸案卻深怕被懷疑而遁逃呢？原因其來有自，他談起了過去的故事，過去在諸多運動衝突的日子裡他曾面臨過的可疑局面。過去的故事與現在的新聞共同交織出的就是……在該場爆炸案中的死者赫然出現了過去與自己一同奮鬥的朋友的名字。
　　到底爆炸案的目的是什麼？我想這一點是左右這部作品引人入勝的重點，不過我想多少是因為主人翁個性的特色，因此讓緊張感與巧妙（因為他只是個落魄男……）感弱下了些。另外，我想在描述「心境」的歷程讓我感到主角木頭過了頭，所以有那麼點反感吧！哈哈。
　　回想起來，爆炸案發生後的懸疑蔓延其實頗快。過去的爆炸扯上當前的爆炸、黑白兩道令人摸不著頭緒的舉動、過去朋友女兒的突然造訪……所有關鍵就隨著主角感覺上「大智若愚」的行動解開了──結果我卻不那麼訝異！