閣樓之窗

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書風就開宗明義告知本作可能玩什麼把戲，另外強調絕不會被抓包，事實上讀完對我來說真是如此，甚至忘了開頭提到的關鍵宣傳用語，道尾秀介真的是寫了一部有意思的推理小說。

受雇於音樂器材社的偵探三梨憑著特殊的能力立足於徵信界中，受到委託調查敵對公司是否有盜取樂器設計之嫌，這當中碰上了總帶著墨鏡的奇異女子，希望能借用她能力的三梨決定說服她加入並且投入調查，一連串的識見與陷阱就在暗處點燃引線。

「獨眼猴」的意義關係到故事中的某真相，也讓最後的轉折並不如一般這類詭計的尖銳，竟然能讓讀者非常平順地接受，這歸因於道尾巧妙地情節安排以及順理成章的文筆，這其中還夾雜著事件與詭計，詭計更利用三梨「超能力」的部分，不得不讓我折服！

故事的走向從帶點奇幻色彩到冷硬派偵探風，接著探索與冒險來到謎題並推理，而後融入溫暖的元素，這部分甚至與沒料想到的謎團有關哩。

　　道尾秀介在我心中一直是說故事的好手，雖然早期讀的＜向日葵不開的夏天＞不那麼喜歡，然，之後的諸多作品真的再再碰觸到內心的騷動；讀他的作品會有種「有些東西在心裡」的感覺。
　　＜光媒之花＞  是六部短篇的……呃，這算是「特殊的」連作吧，原則上六部都是獨立故事，但其中的人物前後都有路人般的交錯，這樣一個微妙的設計落在最後的故事中將成為一種累積，察覺這部作品所要呈現的讀觸。
　　＜鬼迷藏＞、＜送蟲＞、＜冬之蝶＞、＜春之蝶＞、＜風媒花＞、＜遠方的光＞。
　　刻印店的主人與其老母，在老母老年癡呆的背後，做兒子的他心中存著一段難以忘懷的過去，與命案、竹林、女子有關……他想望著窗外玩著鬼迷藏的孩子，與自己的回想交疊成苦。
　　不曉得自己被觀察正玩著鬼迷藏的孩子其實是被排擠的一員，躲著一出來，「朋友」竟然都跑光了；他的興趣是昆蟲，似乎在同學眼裡是有帶點陰溼的興趣，他常與妹妹到河堤附近的草叢捉蟲，這回卻碰上奇怪的叔叔……救出被拐的妹妹後，他們相中剛在路上絆到他們水泥板，於是……

　　這本自收入到讀完間隔的時間還真是久吶！
　　  ＜駭之爪＞是道尾秀介較早的作品，系列是與＜背之眼＞相同的，不過之後不知是譯介還是未創作，探求靈異偵探真備庄介就沒後續了；這系列的作品感覺是道尾對其思想的一種體現，個人頗欣賞，也因此我對＜背之眼＞的評價很高，讀這本＜駭之爪＞則有相當的期待，讀完後倒是沒＜背之眼＞那麼多的解析，而推理的係數大大提升，這部作品的推理韻味香濃呢。
　　我──道尾秀介參加表弟的婚宴，結果陰錯陽差地沒人幫忙訂好飯店，只好直接前往預定拜訪的佛像工房祥瑞房，同時在該處過夜。
　　有名的製作工房有數名弟子、嚴厲的師父，此外還有個性爛漫的園丁伯伯與有些陰沉的廚娘婆婆，但更主要的「臉」則是在此的數不清的佛像。
　　迷糊的深夜、神佛形象的壓迫，在黑暗中的聲音更顯詭譎，道尾渡的這一夜並不安穩，隔天，其中一位佛像師傅就此失蹤……

　　愈認識道尾秀介的作品就愈發現他深不可測的筆力。
　　這回讀完的  ＜影子＞說是襲前作＜向日葵不開的夏天＞那般風貌，然而雖然作品的風格充斥著精神問題、陰暗、死亡，整體上卻不同於＜向日葵＞那樣往陰濕處沉淪之感，而是某些隱約的光芒端在幕後。
　　＜影子＞的故事周旋在兩個小家庭之間，父母都相識且各自是大學同學，父都是醫學出身的，主修皆在精神方面。開頭引出了凰介之母的死亡，讓凝重的氣氛感染出因為死亡而產生變動的人際之間。
　　本作用的是「各自第一人稱」的描寫方式，形成一種同時空、不同人、不同狀況的補足，這讓讀者能慢慢組合出事件風貌，然而，這正是道尾於本作中施展的魔術。
　　前段只有死亡，沒有殺人事件，但死亡整出的謎團隨著人的變化點滴落在思量之上，讀著讀著開始描摹諸多因果，但最後的真相是一種苦笑式的拍案叫絕，我想，這是種另類的敘述型詭計。

　　  這本＜龍神之雨＞讓我接觸到不同的道尾秀介。
　　過去閱讀過的＜背之眼＞算是帶點靈異色彩的調查與推理，其中對於「靈」的些許解釋很有意思，可以說在這方面是他有特別研究的部分，而在＜向日葵不開的夏天＞、＜鬼的足音＞中則是陰暗色彩，筆下的「Ｓ」是一種壓抑的恐怖，貌似日本鬼片中的貞子也有個「Ｓ」的代稱──總之，道尾研究著靈異、鬼之類恐怖驚悚的事物，同時也給予其解釋。＜龍神之雨＞則是描述著親情衝突，不過神祕性質的現象也沒少，就在於切題的「龍」身上。
　　兩個特殊的家庭交織出這篇故事，「特殊」在於他們家庭的組成成員於父母、孩子上並沒有血緣關係，都是續弦或再嫁後組成的。兩家的孩子面對著不同的家庭疑惑：小孩對於失去母親後的後母之疑惑以及落魄繼父的品性疑慮。基於血緣他們毫無關係，但基於家卻又有著緊密牽連，兩者的拉扯出現了拼接不良的落差，在撕裂出現之後，人倫之傷就發生了。
　　就在雨天發生。
　　我想，這部作品在讀完臥斧先生的跋文後方能完整，也才明瞭雨、龍、古老故事與親情的立體描繪。

　　這本書的封面很有感覺，在買之前看網路上的圖案時覺得是隻豬鼻孔的鬼拖著長尾巴，拿到書時覺得有些怪怪，這才發現原來這副圖是由一群烏鴉及幾隻動物樣子──與故事有關──組成，不過由於中間那尊招財貓太過鮮明，之後都看不鬼樣啦，哈。
　　  ＜鬼的足音＞是道尾秀介首本短篇作品集，他的作品目前讀過的有＜背之眼＞、＜向日葵不開的夏天＞，以這兩部來說，我比較喜歡＜背之眼＞，或許是有調查靈異事件的感覺吧，而＜向日葵不開的夏天＞較沒那麼喜歡，倒是裡頭的可愛之陰鬱讀的時候像層霧似的環繞著──本作＜鬼的足音＞可以說是承襲這種感覺的短篇。
　　首篇＜鈴蟲＞就讓我感覺到＜向日葵不開的夏天＞的氛圍，原因不出就是筆觸、描述、蟲以及……Ｓ。
　　道尾很喜歡以Ｓ作為某種代稱，本作中每則故事都有個Ｓ；性質各不同的Ｓ只有同樣的效果：影子及聲音。＜鬼的足音＞是透過Ｓ這角色所踩踏而來的！
　　因為＜向日葵＞的關係，一開始看Ｓ實在不免會想到那隻會說話的蜘蛛，但隨著＜鈴蟲＞故事的開展，Ｓ的樣子同時模糊又清晰了起來──實體沒了，虛體開始籠罩。

　　  詭異、屏息和著懷念的感覺蔓在讀過本作之後。「想寫自己想要讀的小說」這句話說得確實不錯，道尾秀介這本＜向日葵不開的夏天＞確實是流露出「自我性」的奇特作品。
　　詭異是環繞著這部作品的特色，到底那樣一個「世界」是真的還是虛幻的？只有文字中的主角能振振有詞。事件到底與少年有沒有關係？這會是一個難以套入方程式解決的問題──當然，若用心理學、社會學的角度是能剖析，但恐怕不會是正解。
　　屏息是等著該不會最後的最後又有什麼難以料想到的狀況發生，因為這一個特殊的敘述型詭計揭開後，似乎很多人事物都可以用不同的角度來取代。另外就是思考著開頭與結尾兩者間的真實關係。
　　懷念呢……呵呵，這就有意思了，因為我小時候──或許每個人都是──也有著自己的「世界」，我會與長大後才知道不會說話的事物對話，甚至曾有一段時間在「自閉」的時空裡創造出一個含糊的人影，就在那與牆壁極近的情況下與他對話。我想我老媽以前可能曾很擔心吧，哈哈，啊……不過等我意識到過去時已經長大了。
　　好的。＜向日葵不開的夏天＞的前面大半蠻可愛輕快的，甚至那死掉的孩子的靈魂跑出來也很有喜感，連主角推想著「誰是兇手」時都覺得小不點鬼靈精，而妹妹美加整個好古錐啊！總讓我想到小毛頭妹妹跟前跟後的可愛樣子。

　  　各位對於「鬼」、「靈」之類的超自然現象有什麼看法呢？這一個或是說數個應該是我們人類相當關切且常去想原因的問題吧？當然一些有信仰或宗教的人對於這些事由都有了自己的定論，同時也有各家不同派別的驅魔、除靈……等方式存在，然而這些「結論」確實解決了問題麼？我想這些問題在每經過一個時段後就會出現別的解釋方式，但也不外乎前述的那些狀況；呼之科學呢？似乎也是因為科學遲遲無法將一些實在無法分析出來的問題給個好理由，因此未知的狀況仍不變。我們就將他們歸類到超乎想像的存在。
　　這些看法對於我而言不論是問題或是解答，都是疑惑。我無法輕易接受父母或是其他長輩說的那些民俗故事，甚或是電視上那些靈異節目裡出現的老師所說的，我總是在思考這一連串情況的原因何在，是否有哪個角度是鮮少有人由該處切入去探討的？我的思想漸漸有了一套概念之後，碰巧讀了幾部推理小說──作品裡出現靈異、神怪的小說，我也才知道思考這方面問題的人好像還沒上過台灣的電視（笑）。
　　這一篇文章也算是閱讀後的心得，同時加入我對於「見鬼」或是「感覺到鬼」的狀況做一個屬於我自己的解釋。我讀完的這部作品，是道尾秀介的「背之眼」。
　　背之眼描述的是故事裡與作者同名（其實算是作者本身，如同艾勒里˙昆恩那樣）的驚悚小說作者旅遊時聽到的怪聲音為開端而去尋找過去研究心靈現象的同學真備開始，與此同時，真備方面也收到了在該旅遊處與其附近拍攝到靈異照片的資訊。這幾張靈異照片中共通點便是照片人物中的一個人的背後拍出了一雙人的眼睛，而會讓他們將照片寄給這心靈現象探求所的原因是因為：這些被拍出背上有眼睛的人後來都自殺身亡了！
　　為了追求真正靈異事件的真備隨即與道尾及助手北見前往事發處，展開了接發事實真相的尋靈之旅。